Elfelejtett Solaris

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Figyelem! Tovább a szövegben a film tartalma. Ha még nem látta ezt a filmet, javasoljuk, hogy nézze meg a cikk elolvasása előtt.

Bach f-moll kozmikus orgonaelőjátékának hangja, Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, csobogó víz, kavargó algákkal, sűrű fű madárdal kíséretében egy hatalmas fa, amelyre sűrű köd hull – ezek a Solaris című film első képkockái. Andrej Tarkovszkij. A néző azonnal egy komoly és filozófiai mozira hangol, amelyben minden kiváló - a rendezői munka, a játék és a színészgárda, az operátor munkája.

A természet jelenetei csodálatosak. Nyári esőcseppek, amelyek megtöltik a teraszon hagyott teáscsészéket. Egy kis ház az út mellett, ahol a főszereplő apja él. Gyerekek, akik vidáman hancúroznak a természetben a nyári nap sugaraiban. Nagyon sok ilyen elmélkedő jelenet van a képen.

Ma, amikor elkezdenek beszélni a Solaris-filmről, sokan nem tudják, hogy ez nem egy amerikai filmadaptáció (meg kell mondanom, üres) Soderbergh-ről George Clooney-val a főszerepekben. Ez Andrej Tarkovszkij már elfeledett filmadaptációja Stanislav Lem tudományos-fantasztikus regénye alapján. De Andrei Arsenievichnek más a vége, mint a regénynek, és más jelentések is vannak, ami nézeteltérésekhez vezetett a regény szerzőjével.

Tarkovszkij jelentése

Nem tudok egyetlen tudományos-fantasztikus műről sem, ahol ne a jelenről szólna, és nem rólunk – emberekről. A cselekmény szerint a főszereplőnek, Chris Kelvin pszichológusnak és orvosnak egy tudományos űrállomásra kell mennie, ahol három tudós él és dolgozik már több éve. Ez az állomás a Solaris bolygó közelében található, amelyet Snout, Sartorius és Giborian kutatók vizsgálnak.

A Földön vita folyik a bolygó felfedezésének szükségességéről. A kutatás iránti érdeklődést Burton pilóta vallomása fűti. A pilóta azt állítja, hogy az "Óceán" különféle tárgyakat képes megvalósítani. Az állomásról pedig furcsa és egymásnak ellentmondó adatok jönnek a kutatóktól. Chris az állomásra megy. Indulás előtt taxiba ül. Ez a 4 perces utazás jelenet egyfajta metaforája Chris Solarisba tartó repülésének. Chris természetben tett sétáit felváltja a mesterséges fények folyójának képe, a beton és az aszfalt között áramló autók gyors és fülsiketítő áradata közepette egy hatalmas és csúnya városban.

Az állomásra érve kiderül, hogy Giboryan öngyilkos lett, és a személyzet másik két tagját Kelvin mély depresszióban, az őrület határán találja. Kiderül, hogy a stáb lelki rendellenességeinek oka olyan lények ("vendégek") megjelenése az állomáson, amelyek a szereplők által korábban ismert emberek pontos másai, ráadásul olyanok, akikhez éles, traumatikus emlékek fűződnek. Minden tudósnak megvan a maga fantomja.

Alvás közben egy "vendég" érkezik Kelvinhez. Az óceán feleségének, Harinak a képét testesíti meg, aki 10 évvel korábban, családi veszekedés után öngyilkos lett. És itt nyilvánul meg a főszereplő esszenciája.

Kelvin egyszerűen nem tud higgadtan kezelni "felesége" megjelenését. Tökéletesen megérti, hogy Hari egy félreértés. De azt is megérti, hogy a nő a mentális gyengeségének az eredménye. A Solaris mintegy tükröt költöztet az állomás lakóira, és kénytelenek magukba nézni anélkül, hogy bármiféle kibújnának erről a találkozóról.

Egy ilyen nem szokványos helyzet felfedi, hogy mi van az emberben mélyen, és meglepetésnek bizonyul, elsősorban magának az embernek.

Úgy indultunk el, hogy meghódítsuk az űrt anélkül, hogy megvizsgálnánk magunkat – mondja Tarkovszkij. És tényleg kell a hely?

Nem csoda, hogy Snout szomorúan közli:

A tudomány? Ostobaság! Ebben a helyzetben mindenki egyformán tehetetlen. El kell mondanom, hogy egyáltalán nem akarjuk meghódítani a Kozmoszt. Szeretnénk kiterjeszteni a Földet a határaiig.

Nem tudunk mit kezdeni más világokkal. Nincs szükségünk más világokra

szükségünk van egy tükörre. Küzdünk a kapcsolattartással, és soha nem fogjuk megtalálni. Abban a hülye helyzetben vagyunk, hogy az ember olyan célra törekszik, amire nincs szüksége. Az embernek emberre van szüksége!"

Lemet nagyon érdekelte az elmével való találkozás problémája, amely teljesen más, mint az ember, az elme felülmúlja az embert. Szituáció-feltevést modellezett, hipotézist épített fel. Tarkovszkij tartotta ezt a vonalat: az ember azért repült a bolygóra, hogy "kapcsolatot létesítsen vele", erős röntgensugárral próbálja befolyásolni, és elég, ha a bolygó materializál egy elhunyt szeretett személyt megbolondul. Az ember arrogánsan azt hiszi, hogy behatolhat más ismeretlen világokba, hogy leigázza őket - anélkül, hogy bármit is tudna vagy értene róluk. Tarkovszkij azt mondta:

„A film fő értelmét a morális kérdéseiben látom. A természet legbensőbb titkaiba való behatolást elválaszthatatlanul össze kell kapcsolni az erkölcsi fejlődéssel. Miután egy lépést tettünk a megismerés új szintjére, a másik lábunkat is új erkölcsi szintre kell helyezni. Festményemmel azt szerettem volna bizonyítani, hogy az erkölcsi stabilitás, az erkölcsi tisztaság problémája egész létünket áthatja, olyan területeken is megnyilvánulva, amelyek első ránézésre nem kapcsolódnak az erkölcshöz, mint például a térbe való behatolás, az objektív világ tanulmányozása., stb."

A képen látható könyvtár a Föld szigete az űrben.

Ez a szoba nagyszerű könyveket és reprodukciókat tartalmaz – az emberek történelmi és művészeti emlékeinek emlékeit: Milo Vénusz, Szókratész mellszobra, Cervantes „Don Quijote”, Puskin halotti maszkja, egy kínai sárkány és Bruegel-festmények.

(Az ereklyéket itt tanulmányozhatja)

A súlytalanság zseniális jelenetében a főszereplők Pieter Bruegel "Vadászok a hóban" című festményét látják. Ez a kép, úgy tűnik, a világ sokszínűségéről és a földi életről szól. Hari és Chris, amikor repülnek, oldalról nézik az univerzumot, és mint Bruegel a "The Hunters"-ben, látják ennek a világnak a teljességét és sokszínűségét. Béke a földön. Hari pedig a műtárgyakkal körülvéve 30 másodperc alatt sokat tanul a földről, és egyre több emberré válik.

Pieter Bruegl, Vadászok a hóban

És a végén Hari megmenti Chris-t a halálával, ráébredve kapcsolatuk mulandóságára.

A Solaris egy görbe, de semleges tükör, közömbös a benne tükröződő dolgok iránt, az erkölcsi törvény megtestesítője. A bolygóközeli állomás pedig egy nyomáskamra, ahol erkölcsi nyomás nehezedik. És Chris, minden történt nyomása alatt, megteszi azt a lépést az erkölcs új szintjére, amelyről Tarkovszkij beszélt, miután újragondolta önmagához, elhunyt feleségéhez, a Földhöz, a szülőföldhöz és magához az óceánhoz való hozzáállását.

A film végén az Ocean új átalakulásokat tör ki magából, az alapján, amire Kelvin most a legjobban vágyik - arra a kis házra az út mellett, ahol Chris apja él, egy algás és fákkal tarkított tavat, amelynek ágai úgy nyúlnak, mint egy esernyő küllői. méterekre. A főszereplő lassan elsétál a tó mellett a házhoz, ahol megtalálja apját. A film Rembrandt A tékozló fiú visszatér című festményére való hivatkozással zárul. Megváltozott, felismerve és elfogadva mindazt, amit Solaris mutatott neki, Chris térdre esik apja előtt, apja pedig a magasabb intelligencia jelképeként elfogadja Chriset, kezét a vállára teszi. Ez a kapcsolattartás…

Malakhov Vladimir, Kép a világról

Rembrandt: A tékozló fiú visszatérése

Zéró gravitációs jelenet Hari és Chris

Utolsó jelenet

Solaris, r. Andrej Tarkovszkij, 1972: