Don kozák Ivan Boldyrev: fényképész és feltaláló

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Ivan Vasziljevics Boldyrev 1850-ben született a Don mellett, Ternovszkaja faluban, ahol a kozákok időtlen idők óta telepedtek le. Édesapja évekig a cári szolgálatban állt, s tizenöt éves koráig szinte árvának számított a leendő fotós, aki azzal kereste kenyerét, hogy nagyapjának segített a marhatartásban. Hazatérve apja tiszti szolgálatba adta, abban a reményben, hogy fiából végül jó hivatalnok lesz. Boldyrevet azonban kora gyermekkora óta mindennél jobban vonzotta a technológia. Megbabonázva alaposan megnézte, hogyan működik mindenféle mechanizmus. A technológia csúcsát akkoriban egy egyszerű óra jelentette. Miután elsajátította az órásmester mesterséget, egyszerű szerkezeteket kezdett javítani a falubeliek számára, amelyek némi bevételt hoztak.

Miután megtakarított egy kis pénzt, a 19 éves fiú elhagyta szülőfaluját, és Novocherkasszkba ment. Itt találta meg Ivan igazi hivatását - a fotózást. A fiatalember, aki azokban az években elsajátította egy ritka szakma alapjait, hamarosan elkezdte a fényképészeti munkák főbb típusait meglehetősen professzionálisan végezni. Első fényképeinek sikerétől és eredményeitől megihletett fiatalember 1872-ben Szentpétervárra ment.

A fotózás iránti érdeklődése Szentpétervárra vezette, ahol Lorenz fotóstúdiójának szolgálatába lépett, majd önkéntesként a Művészeti Akadémia óráira kezdett járni, amit anyagi nehézségek miatt nem tudott elvégezni. A fővárosi élet nem rontotta el. Ivan Boldyrev retusálóként és fotósasszisztensként dolgozott, szinte minden bevételét drága fényképészeti anyagokra és kísérletekre költötte a fényképezés és a fényképészeti felszerelés fejlesztésére. Ezért állandó társai a szükség és a szegénység voltak.

De semmi sem tudta kioltani a tudásvágyat. Az önképzés igénye a császári közkönyvtárba vezette. 1873-ban találkozott Vlagyimir Vasziljevics Stasovval, aki akkoriban a könyvtár művészeti osztályának vezetője volt, amely grafikus munkákat, orosz és külföldi fotókiadványokat kapott. Stasov abban az időben a könyvtárban tárolt fényképek katalógusának összeállításával foglalkozott. A tiszteletreméltó művészettörténész és művészetkritikus aktívan részt vett egy tehetséges fiatal fotós sorsában, akinek tehetségét azonnal észrevette. Stasov segített a megrendelésekben, többször is ajánlotta gazdag és néha híres ügyfeleknek. Így például fennmaradt egy levél, amelyben Stasov írt P. M.-nek. Tretyakov: „… Kérem, engedje meg, hogy fotókat készítsünk kiváló fotósunkról, Yves-ről. Te. Boldyrev, aki kiváló fényképeiről ismert …"

Maga Boldyrev azonban elsősorban feltalálónak tartotta magát. Mivel nem tudott drága optikát vásárolni és rendelni, kénytelen volt házi készítésű lencséket használni. Éjjel-nappal irigylésre méltó kitartással küzdött egy univerzális rövidfókuszú objektív létrehozása. Az optika törvényeinek tanulmányozása és az üvegek különféle kombinációinak tesztelése során Boldyrev észrevehető sikereket ért el. Számos lencséből, házilag készített kartonkeretbe helyezve kapott egy egyszerű, de nagyon sikeres lencsét, amivel egészen tisztességes képet tudott készíteni.

Ráadásul bizonyos tekintetben az általa összeállított optikai rendszer felülmúlta az akkori gyári objektíveket. A kép szöge és a Boldyrev dizájn fényereje felülmúlta a szabadalmaztatottakat, képminőségben csak valamivel rosszabb. Az Orosz Birodalmi Műszaki Társaság (IRTS) V (fényképészeti osztálya) ajánlására Boldyrev fényképező objektívjét 1878-ban tesztelték A. Denier (Nevsky Prospect, 19), és csodálatos eredményt mutatott, "lehetővé téve a csoportos portréfotózást, hogy ne csak lineáris, hanem légi perspektívát is közvetítsen." A tanszék szakértői azonban megtagadták, hogy elküldjék a feltalálónak "két hüvelykes fényképezőlencséjét" a párizsi világkiállításra.

A fényképészeti technológia innovatív fejlesztéseinek megszállottjaként Boldyrev nem ismerte fel teljesen fotós munkája jelentőségét, amelyben egyértelműen kitűnt. Egyik cikkében bosszúsan írta, hogy az egyik kiállításon Bronzérmet kapott a fotózásért, "miközben én nem fotómunkákat állítottam ki, hanem egy eszközt a tartozékokkal, amivel készítettem". De még rosszabb volt a csalódás, amelyet az Orosz Műszaki Társaság vonakodása okozott I. V. szerzőségének elismerésétől. Boldyrev a rövid fókuszú objektív, az azonnali fotózár és a rugalmas "gyantaszerű szalag" feltalálásáról javasolta, hogy helyettesítsék a törhető üveglapokat, amelyeket széles körben használtak fényérzékeny emulzió felvitelének alapjául.

Abban az időben minden negatív anyag üveg alapú volt. Az üveg kiváló anyag negatívok készítéséhez, de volt két nagy hátránya. Az első az, hogy az üveg nehéz. Amikor pedig forgatni mész, különösen, ha több felvételt kell készítened, jelentős terhet rósz magadra. Ezért a fotósoknak mindenféle asszisztens segítségét kellett igénybe venniük. De volt egy jelentősebb hátrány is - az üveg törékeny. És gyakran a már forgatott anyagok elpusztultak a munka legkisebb gondatlansága miatt. Boldyrev maga is többször találkozott már hasonló helyzetekkel.

Először papírszalagra próbálta felvinni az emulziót, hogy később a laboratóriumban másolás előtt üvegre vigye át, de ez az eljárás nagyon fáradságosnak és fáradságosnak bizonyult. Ezenkívül az átviteli folyamat során az emulzió átalakult, ami képtorzuláshoz vezetett. Az alaphoz könnyű, rugalmas és átlátszó anyagot kellett találni. 1878-ban I. V. Boldyrev egy új típusú fényképészeti anyagot javasolt - lágy filmet. Figyelemre méltó tulajdonságokkal rendelkezett: „olyan rugalmas, hogy sem csőbe gurulás, sem golyóba szorítás nem tudja meghajlítani” – így írták az újságok Boldyrev találmányáról.

Sok éven át védte az általa javasolt modern fotográfiai film prototípusának elsőbbségét, amelyet nemcsak bevezethetett a gyakorlatba, de még szabadalmat, vagy, mint mondták, kiváltságot is szerezhetett rá. Az orosz mesterembernek nem sikerült összekaparnia 15O rubelt, ami a találmánya bejegyzéséhez kellett. Ezzel egy időben, pontosabban, két évvel később a tengerentúli sikeres vállalkozó, George Eastman megalapította az "Eastman Kodak" nevű cégét, amely hamarosan az egész világon híres lett, és amely az orosz feltaláló által javasolt anyagot használta a kamerákban.

A fentiek mellett 1889-ben Boldyrev pontos, pillanatnyi fotózsalut tervezett az objektívhez, amelyet az Orosz Birodalmi Műszaki Társaság 1889-es ülésén a "kereskedelemben kapható legjobbnak" minősítettek.

Rövid fókuszú fotóobjektívje és azonnali zárja segítségével I. V. Boldyrev "figyelemreméltó sikert ért el, amikor egy vonatkocsi ablakából fotózta a tájat és portrékat készített."

Sztaszov Boldyrev számos művét „mindennapi festménynek” nevezte, mintha egy tehetséges művész alkotta volna. A legnagyobb érdeklődés kétségtelenül az általa hazájában készített fényképgyűjtemény.

Az úgynevezett "Donskoy Album"-ról van szó - "A 2. dragonyos kerület típusai és típusai, 1875-76-ban forgatott" című fényképgyűjtemény. Több tucat csodálatos képről van szó, amelyet a fotós készített Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya falvakban és más kozák településeken, ahol nyáron rendszeresen járt.

Ezek a képek valódi dokumentum a doni kozákok életéről, erkölcseikről és szokásaikról. Olyan személy készítette őket, aki ismeri a helyi lakosság életének minden fortélyát. Azt kell mondanom, hogy fényképei nem direkt riportok, hanem egy ügyes rendező által készített finom, nem feltűnő rendezések. Ilyenek a „Kozák egységek főispáni ellenőrzése”, „A kozákok szolgálatba állítása”, „Kozák család ünnepeken” és egyéb jelenetek honfitársai mindennapjaiból.

Előttünk a doni kozákok képviselőiből áll a galéria – hűséges, gyakran kemény beállítottságú, szokásaikhoz és szokásaikhoz hű kampányolók, akik élesen értékelik a szabadságot. Végtére is, nem hiába nevezték az emberek így - "szabad kozákoknak".

Boldyrev doni fotói egyedülálló jelenségek az orosz fotográfia történetében, az érdeklődés irántuk több mint egy évszázada nem lankad, és nemcsak etnográfiai, kognitív jellegű. Ezeken a fényképeken egyre jobban megjelenik a szerző látásmódjának nem mindennapisága, a szituáció érzéke, a lakonikus képi formában való pontos képi leírás képessége. Ebben az értelemben ésszerűen beszélhetünk Boldyrevről, mint nagyszerű eredeti művészről, aki jelentős mértékben hozzájárult az orosz fotográfia fejlődéséhez.

1879-ben V. V. Sztaszov, hogy az utókor számára minden információt megőrizzen az egyedülálló építészeti emlékről - a Bahcsisaráj-palotáról - meghívta Boldyrevet, hogy készítsen ott fényképeket. A fotós érdeklődéssel és izgalommal nekilátott a munkának. A Krímben láthatóan megértéssel reagáltak érkezésére. Ismeretes, hogy három hónapon keresztül, 1879 októberétől decemberéig (más 1880-as források szerint) nemcsak a palota fotózásával, hanem a legérdekesebb helyiségeinek tanulmányozásával is foglalkozott. A Kán-palota, a 15-16. századi tatár építészet egyedülálló műemléke, akkoriban még kevéssé tanulmányozott.

L. Goncsarova, a Bahcsisarai Állami Történeti és Kulturális Rezervátum kutatója szerint Ivan Vasziljevics kíváncsiságának és kitartásának eredménye az volt, hogy az Aranyszekrény falain megtalálták az eredeti festményeket, amelyek egy későbbi festményréteg alatt kerültek elő. Felismerve ennek a felfedezésnek a történészek-kutatók és restaurátorok jelentőségét, Boldirev felvázolta a talált dísztárgyakat, majd Bahcsisarájból hazatérve a rajzokat az általa készített fotóalbummal együtt átvitte a Birodalmi Nyilvános Könyvtárba, ahol a mai napig őrzik azokat..

El kell mondanunk, hogy az általa készített képek nem csupán egy építészeti emlék külső megjelenését és legérdekesebb belső tereit ábrázolják, ami akkoriban önmagában nem volt könnyű feladat. A negatív anyag tökéletlensége sok nehézséget okozott a teljes kép megszerzésében, ha nagy kontrasztú tárgyakat fényképez, különösen, ha a keret egyszerre tartalmazta a belső tér töredékeit és a fényes krími égboltot.

A fotós egy nehéz kreatív feladatot old meg - a palotát tájjal körülvéve bemutatja, igyekszik átadni a hely egyedi hangulatát. Ennek érdekében panorámakompozíciókat készít, amelyekbe belefoglalja a palotát körülvevő építészeti építmények és gyümölcsösök részeit.

2005 nyarán a Bahcsisarai Állami Történelmi és Kulturális Rezervátumban nyílt kiállítás a Kán palotájáról Boldyrev által készített fényképekből. A kiállításon több tucat fénykép található. Így a Krím lakosai és vendégei saját szemükkel és fényképeken is láthatták a palotát több mint százhuszonöt évvel ezelőtt. Érdekes, hogy Boldyrev krími albumát, amelyet fentebb leírtunk, egy fotós készítette, mint kiderült, hat példányban. Az egyiket a krími származású híres orvos-balneológus és szenvedélyes hazafia, Ivan Sarkizov-Serazini mutatta be a palotamúzeumnak.1925-ben az akkori fiatal tudós megvásárolta ezt az albumot a Moszkvai Szakértői Alaptól, majd 1957-ben a Bahcsisaráj Palota Múzeumnak ajándékozta.

Az elmúlt évek I. V. Boldyrev kevéssé dokumentált. A hozzánk eljutott töredékes információkból feltételezhető, hogy folytatta a fényképezést, és igyekezett folytatni a munkát mindenféle technológiai fejlesztésen.

Vlagyimir Nyikitin

Harminc éves Don kozák, akitől Ivan Vasziljevics Boldyrev dalokat vett fel, 1875-1876

Kozák kilencven éves, 1875-1876

Négy éves fiú lóháton, 1875-1876

Kozák párkeresők, 1875-1876

Kozák nő ünnepi jelmezben, 1875-1876

Öreg kozák feleségével, 1875-1876

Leányok a fülkékben. Donskoy okos jelmez, 1875-1876

Tsymlyanskaya falu kozák családja. A lépcsőn Ivan Vasziljevics Boldyrev, 1875-1876.