A szülői szerep hiteltelenítése és leértékelése a Disney-termékekben

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

A következő káros téma, amelyet a Disney nagyon aktívan hirdet, a szülői nevelés hiteltelenítése és leértékelése. A Disney tényleges attitűdje a szülőkhöz és a szülő-gyerek kapcsolatokhoz nagymértékben eltér attól, hogy a cég „családközpontúként” vélekedik felszínesről.

Nézzük meg, hogyan valósul meg a szülői téma a cég véletlenszerűen kiválasztott, de nagyjából egyformán ismert 27 termékében.

Egyértelműen pozitív képek a szülőkről:

(+) rajzfilm "Csipkerózsika". 1959A szülőpárról pozitív kép alakult ki, bár gyakorlatilag nem vesznek részt a történetben. Az anyafigurák pozíciójában három tündérkeresztszülő is van: önzetlenül vigyáznak a hercegnőre, míg végül le nem száll róla az átok. Szülői gondoskodásuknak köszönhetően boldog véget érnek.

(+) rajzfilm "101 dalmát". 1961A dalmát házastársak nagyon pozitív képet alkotnak a szülőpárról. A hősök 15 kölyökkutyát hoznak világra, és a történelem folyamán még több gyermekes szülővé válnak - 84 dalmát kölyökkutyát mentenek meg a haláltól és örökbe fogadnak. A szülő hősök gondoskodóan és önzetlenül viselkednek minden gyermek hőssel szemben. (+) rajzfilm "Herkules". 1997Herkules főszereplőjének a történelemben két szülőpárja van - egy földi pár és természetes szülők - Zeusz és Héra istenek. Minden szülő él a történet elejétől a végéig. Herkules határozottan tiszteli földi szüleit és isteni szüleit is.

(+) rajzfilm "Mulan". 1998Rengeteg pozitív szülői kép: a főszereplő mindkét szülője, a nagymama, valamint ősszellemek, akik gondoskodnak utódaikról, óvják jólétüket. A történet cselekményeként a szülők iránti tisztelet témája jelenik meg: a főszereplő kezdeményezi a háborút, hogy felmentse e felelősség alól idős apját, aki már átesett egy háborún.

(+) rajzfilm "Rejtvény". 2015Pozitív kép alakult ki egy szülőpárról, aki gondoskodik a lányáról. A történet elejétől a végéig bemutatja a család nagy értékét és a családtagok egymásról való törődését.

Vegyes képek a gyermeknevelésről, jó és rossz tendenciákkal:

(- / +) rajzfilm "Hamupipőke". 1950 A főszereplő, Hamupipőke egy árva. A herceg apja egy ostoba külsejű, ingadozó ember, aki rosszul tudja uralkodni a haragján. A fia és a családi berendezkedése iránti aggodalma azonban nagyon hangsúlyos. A herceg apja buzgón álmodik unokákról és a királyi család magányának végéről. A herceg anyját nem említik.

(+/-) rajzfilm "Pán Péter". 1953 Anyák: van egy pozitív anyai kép - a főszereplő anyja, de csak néhány percig van a képernyőn az elején és néhány percig a végén. A főszereplő nagyon szereti édesanyját, és Sohaországba megy, hogy elveszett fiúk anyja legyen, és vigyázzon rájuk. A történelemben egy dalt adnak elő az anya, a legközelebbi és legkedvesebb személy tiszteletére. Apák: Van egy negatív apakép. Az apát különcnek, ostobának tüntetik fel, világnézetét bírálja, többek között maga a film cselekménye is: nem hisz a gyermekei életében megjelenő és azt gyökeresen megváltoztató Pán Péter létezésében.

(- / +) rajzfilm "Az oroszlánkirály". 1994 Anyák: Az anyáról alkotott kép pozitív: a főszereplő Simba édesanyja nemes, felelősségteljes és gondoskodó oroszlán. A történet elejétől a végéig él. Apák: Simba apja tragikusan meghal. A történet végén Simba és felesége szülők lesznek.

(- / +) rajzfilm "Tarzan". 1999 A főszereplő szülei a történet első 5 percében meghalnak. A fiút örökbe fogadja egy gorilla. A gorilla anya képe nagyon mélyen és meghatóan közvetített. Talán ez a leglenyűgözőbb és legszembetűnőbb anyai kép a cikkben említettek közül. Érdekes és fontos itt megjegyezni, hogy a Disney-nek az évek során kiváló lehetősége nyílt arra, hogy az anyaságról az emberi hősökön keresztül azonos lenyűgöző képeket formáljon és bocsásson ki a képernyőkre a világ minden tájáról, amit a cég még soha nem tett meg. És persze ez nem véletlen. A Tarzanban az örökbefogadó apa-gorilla képe összefügg egy konfliktussal - emberfia elutasításával -, amely csak a történet végén oldódik meg. Az örökbefogadó apa meghal, és a falka vezetőjének feladatait Tarzanra ruházza át.

(- / +) rajzfilm "Némo keresése". 2003 Nemo hal anyja tragikusan meghal a történelem 3. percében. A történet általános üzenete nem pozitív: Nemo apjának, Marlinnak a helyreigazítása nemcsak fia kedvéért, hanem beadásával is. A fia akaratától függő apa indítéka a fiatalkorúak igazságszolgáltatására való hivatkozás, amely elősegíti a természetes szülő-gyermek hierarchia megbomlását. Yu ideológiája. a gyermek cselekedetei, akarata alapvetően a szülői tettei fölé helyeződnek, a gyermek pedig korlátozott tudatosság, intelligencia stb. - hatalmat szerez a szülője felett. A Némót nyomában című filmben azonban felpuhul az általános káros erkölcs: 1) az a tény, hogy Némónak is nagyon komolyan meg kell dolgoznia önmagán egy általa előidézett veszélyes helyzetben, ami miatt apját váltja a kedvéért 2) egy nagyon meggyőző végső kép a boldog, újraegyesült fiú és apa kapcsolatának javulásáról.

Negatív képek a gyermeknevelésről:

(-) rajzfilm "Hófehérke és a hét törpe". 1937 A történelemben nincsenek apák. Az anyafigura pozíciójában egy gonosz királynő áll, aki meg akarja ölni a főszereplőt szépsége iránti irigységből. A királynő meghal.

(-) rajzfilm "A kis hableány". 1989 Anyák: nincs jelen. Apák: A hercegnek nincs apja. A főszereplő konfliktusban áll apjával, akaratának és tilalmainak megtagadása boldogsághoz vezet.

(-) rajzfilm "Szépség és a Szörnyeteg". 1991 Anya: A főszereplő Belle-nek nincs anyja. A 25. képkocka jegyében készült rajzfilmben a szép Belle-lel ellentétben egy csúnya sokgyermekes anya képe kerül bemutatásra, később pedig a főszereplő negatívan hivatkozik a vőlegény sokgyermekes születésre vonatkozó javaslatára. Apák: Belle apját kedves, de gyenge és szánalmas emberként ábrázolják, akit az emberek kinevetnek.

(-) "Aladdin" rajzfilm. 1992 Anyák: nincs anya. Apák: A főszereplő apja szánalmas, vicces és manipulatív. A hősnő úgy ér el sikert, hogy megtagadja apja akaratát a házassággal kapcsolatban. A fő férfi karakter egy árva.

(-) rajzfilm „Pocahontas”. 1995 Anyák: Megemlítik, hogy a főszereplő édesanyja meghalt. Az anya alakját egy varázsfa váltja fel, rejtetten veszélyre és árulásra buzdítva a hősnőt. Apák: a hősnő „boldog végét” apja akaratának megtagadásával éri el.

(-) rajzfilm "Atlantisz: Az elveszett világ". 2001 Anyák: A főszereplő édesanyja a történet első perceiben meghal. Apák: A hősnő elutasítja apja akaratát. A történelem folyamán meghal. A fő férfi karakter egy árva.

(-) rajzfilm "Lilo és Stitch". 2001 Megemlítik, hogy a főszereplő édesanyja és apja tragikusan meghalt, nővére pedig a szülői jogok megvonása előtt neveli. A nővér anyai alkatként a kisebbik nővérétől függ, hiszen az utóbbi felügyeleti joggal kapcsolatos válaszától függ, hogy elválik-e (megtörve a természetes szülő-gyerek hierarchiát).

(-) a "Karib-tenger kalózai: A fekete gyöngy átka" című film. 2003 Anyák: nincsenek jelen és nem említik. Apák: A főhősnő a „happy end”-hez ér azáltal, hogy megtagadja apja házassági akaratát.

(-) "Ratatouille" rajzfilm. 2007 Anyák: nincsenek jelen és nem említik. Apák: Egy fiú és egy apa közötti konfrontációt mutat be. A főszereplő, a patkány Remy apja nem érti fia kulináris üzlet iránti vágyát. Remi úgy ér el sikert, hogy megtagadja apja véleményét. Az apa kevésbé tűnik „fejlettnek”, mint a fia, ennek köszönhetően alkalmazkodik a fiú világképéhez. Reminek nincs anyja. A fő emberi hős, Linguini árva.

(-) az "Alice Csodaországban" című film. 2010 A főszereplő apja a történet elején meghal. A főszereplő kifejezetten hideg és tiszteletlen az anyjával szemben. A történet az anya megtagadásának motívumát követi – az Alice-szel megtörtént kaland megerősíti a házasság feladására vonatkozó döntésének helyességét, amelyhez anyja ragaszkodott. Az anyai akarat megtagadása boldog véghez vezet a hősnő számára.

(-) "Rapunzel" rajzfilm. 2010 Anyák: A fő gonosz szereplő, Gothel anya a főszereplő anyjának adja ki magát, és ezért felismerhetően anyaként viselkedik. A rajzfilmben az anyaképet gonosztevőként használják, az anyafigura halálát pedig az igazságszolgáltatás cselekményeként mutatják be.

Apák: Nincs élénk apafigura. A főszereplő, a király és a királynő szüleinek házaspárja a fiatalkori igazságszolgáltatás jegyében valósítja meg azt a gondolatot, hogy a gyermeknek ideális körülmények, ideális szülők legyenek, amelyekre a gyermeknek magának is törekednie kell. Gothel anya egy gyermek által elutasított anyafigura, aki gyermeki szempontból rosszul látja el feladatait. A fő férfi karakter egy árva.

(-) "Bátor" rajzfilm. 2012 Anyák: A főszereplő Merida konfrontációban van az anyjával. Merida anyja medvévé változik, és halálos veszélybe kerül lánya engedetlensége miatt. Így a történet az anya lányától való függőségét ábrázolja: a problémás lány nem engedelmeskedik - és nem a lánya, hanem az anya kapja a problémákat és a korrekció szükségességét. A történet fő morálja a gyermek számára, hogy ha valami nincs rendben az anyával való kapcsolatában, akkor meg kell változnia, meggondolnia magát, hozzád kell igazodnia. A gyermek akarata a szülő akarata fölé kerül (= a fiatalkori igazságszolgáltatás ideológiája). Apák: a főszereplő apját általában kellemes embernek, bátornak, erősnek, humorosnak ábrázolják. Amikor azonban felesége medvévé változik, semmi sem tud okoskodni felébredt, megszállottság határát súroló vadászizgalmával, aminek következtében közel áll saját feleségének megöléséhez.

(-) az "Óz: a nagy és szörnyű" című film. 2013 Anyák: a főszereplőknek nincs anyjuk, nem kerül szóba, mi történt velük. Apák: A főszereplők apja állítólag meghalt. Az egyik főszereplő nővér megölte az apját a hatalom kedvéért. A főszereplő Oscar Diggs nem akar olyan lenni, mint az apja, egy egyszerű földműves, akire a hangsúly helyeződik. A hős is ezen a világnézeten keresztül éri el diadalát. (-) rajzfilm "Frozen". 2013 A főszereplők, Elsa és Anna nővérek apja és anyja okozza a fő tragédiát – lakat alá rejtik Elsát, aki romboló és teremtő mágikus erővel rendelkezik, ami végül egy természeti katasztrófához vezet, amelyet nem szándékosan okoz. a lány a királyságban. Az apa és az anya, miután megoldandó problémát teremtettek, azonnal kiesik a forgatókönyvből: hajótörésben halnak meg. A boldog eredmény eléréséhez Elzának meg kell valósítania akaratát, ami pontosan ellentéte a szülei akaratának – fel kell szabadítania hatalmát. Sőt, mióta Elsa apja és anyja okozza a cselekmény fő problémáját, ők a fő gonoszok a történetben. A karikatúra aláfesti a hagyományos család tagadásának gondolatát (Elsa és Anna szüleinek halála, Anna és Hans, Anna és Kristoff szövetségének „valótlansága”), és népszerűsíti az „alternatív” és a homoszexuális családokat (a Tölgy kereskedő, a Troll közösség, Elza és Anna párja, mint utalás az azonos neműek "igaz szerelem" egyesülésére).

(-) a "Maleficent" című filmet. 2014 Anyák: A hősnő hercegnő édesanyja meghal. Az anyát helyettesítő tündérnénik képtelenek gondoskodni mostohalányukról. A hercegnőt egy démoni karakter "fogadja örökbe". Apák: A hercegnő apja a főgonosz a történetben. Meghal a harcban a hercegnő démoni örökbefogadó anyjával. Ugyanakkor a hercegnő segít a démoni anyának legyőzni saját apját a csatában. A szubtext a filmben is tagadja a hagyományos családot (Maleficent és István párjának megsemmisülése, a királyi család halála, Aurora és Fülöp herceg egyesülésének valótlansága), és elősegíti az "alternatív" homoszexuális családok pozitivitását. (Maleficent és Aurora egyesülése, mint 2 az 1-ben: utalás az atipikus családban való örökbefogadásra + az "igazi szerelem" azonos neműek egyesülése).

(-) rajzfilm "Hősök városa". 2014 Megemlítik, hogy a főszereplő apja és anyja 3 éves korában meghalt. A főszereplő gyámja nem tekintélyes szülői figura, olyan monológot tart, hogy nem ért semmit a gyerekekhez, és őt magát is nevelni kell. Az egyik szereplő apja a főgonosz, akit végül őrizetbe vesznek.

(-) a Hamupipőke című filmet. 2015 Anyák: Hamupipőke édesanyja drámai módon meghal a történet elején. Megemlítik, hogy a herceg édesanyja meghalt. Apák: Hamupipőke apja és herceg apja meghal a történet során. A herceg az apa akaratának megtagadásával éri el a boldogságot. A happy endben az ifjú házasok szüleik temetési portréi előtt állnak.

Összegzés

27 véletlenszerűen kiválasztott, de jól ismert Disney termék közül:

- 5 a szülői nevelés támogatása (teljes család imázsa, a szülők elhalálozásának hiánya, a családi kölcsönös támogatás, a szülők odaadása a gyermekekért és a gyermekekért a szülőkért stb.)

- 5 köztes, ahol a pozitív tendenciák keverednek a negatívakkal (az egyik szülőkép pozitív, a másik negatív, az egyik szülő halála stb.)

- 17, a szülői nevelést így vagy úgy lejárató, leértékelő (a szülők halálának ábrázolása és említése, a hős sikerélményének ábrázolása az anya vagy az apa akaratának megtagadásával, a természetes hierarchia megbontásával - a szülők a gyermekakarat függvényében, szülői alakok gazember szerepében stb.)

A gyermeknevelést lejárató Disney-termékek száma több mint háromszorosa a családorientált termékeké. Ez az arány beszédes, és elgondolkodtat az állítólagos „családközpontú” Disney cég családi információs támogatásának valódi minőségén.

A cég gyermeknevelés-ellenes politikájának szándékossága leginkább azt a jellegzetes, ismétlődő és rendkívül káros motívumot erősíti meg, hogy a főszereplő szembesül a szülővel, valamint a hős végső sikere és boldogsága a szülő és akaratának megtagadása révén. A bemutatott 27 termékből 14 termékben van jelen (az apa akaratának megtagadása: Pocahontas, Óz: A nagy és szörnyű, "Frozen", film "Cinderella", Atlantis: Az elveszett világ", A Karib-tenger kalózai: A A fekete gyöngy átka "," Aladdin "," Peter Pan "," Ratatouille "," Némó nyomában "," A kis hableány "; az anya/anya akaratának megtagadása:" Rapunzel: Zavaros történet "," Bátor ", "Alice Csodaországban" film).

MIÉRT SZÜKSÉGES

A szülők témájában folyamatosan ilyen negatív ideológiai kódokat észlelve a néző megszokja, hogy a szülői nevelés nem valami értékes, fontos és mérvadó. Lenyűgöző számú Disney főszereplő szülei: 1. halottként emlegetik 2. meghalnak 3. letagadják, és a szülő-gyerek kapcsolatból kiszakadt hőssel valami érdekes, értelmes, lenyűgöző történik, ami számára diadallal végződik., igaz szerelem, gazdagság stb.

Ennek eredményeként a leértékelődött szülői nevelés és a magasztos, lenyűgöző árvaság szisztematikus képe a nézőben megfelelő nézeteket formál saját szüleiről, önmagáról mint potenciális szülőről és a szülői nevelésről, mint jelenségről általában: szülők nélkül jobb, a szülők mint jelenség valami felesleges, szükségtelen, valami, amit el kell halni / meghalni / megtagadni - pontosan a Disney által reklámozott módon. Fontos az is, hogy az elértéktelenedett szülői nevelés témáján keresztül érvényesüljön az a gondolat, hogy az ember ne kapcsolódjon senkihez egymás után.

A kiiktatott szülők népszerűsítése valójában a történelmi alap szemantikai kiütése a lábunk alól. A néző felhívja a figyelmet arra, hogy a szülők nélkül való tartózkodás a norma. Az igazi, fenséges hős előzményeiben - nincs senki és semmi. Se szülők, se öröklött tapasztalat, se hagyomány, se múlt.

A szülői és szülői-gyermeki kapcsolatok diszkreditálása olyan információs munka, amely elősegíti az ember atomizált öntudatát és gyengíti a vertikális családi kötelékeket: egyedül vagy, nincs mögötted, senki nincs utánad. A szülőellenes propaganda önmagukat árvának, elődök és leszármazottak nélküli magányosok világképére neveli. Ez egy olyan szakasz, amely előkészíti a további manipulatív munkát a nyilvánossággal - ha valaki nem viseli a múlt tiszteletéhez kötődő "hagyományok világszemléletét", akkor elődei tapasztalatát hordozza és továbbadja, figyelemre és gondoskodásra. azoknak az embereknek, akiknek köszönhetően megjelent a fényben és az élőben, akkor sokkal könnyebb egy ilyen, családtól, klántól elszakadt embernek valami újat, egyfajta "kalandot" kínálni anélkül, hogy visszanézne (szülők), valamint előre (saját gyerekek).