A szovjet szupergyár orosz álomról

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Csak a Szovjetunióban alakult ki az Orosz Álom szupergyára. A nagyszerű fantasztikus irodalom, összefonódva népszerű tudományos folyóiratokkal, könyvekkel és filmekkel, elmerítette a Szovjetunió polgárát a jövő csodálatos világaiban, ahol élni és dolgozni akart.

A megvalósult orosz álom világaiba, ahol a tudomány és a technika legnagyobb győzelmei az Igazság diadalával párosultak, éppen ez a társadalmi igazságosság. Mindez nem „menekülés a valóságtól” volt: a kultúra egy hatalmas ország, egy ország-bolygó egészen anyagi, anyagi fejlődésének erőteljes gyorsítójává vált. Valójában az Orosz álom gyártása a Szovjetunióban egyfajta Áramlattá vált. És ezt a tapasztalatot még tanulmányozni kell.

Elérni a csillagokat

A szovjetek országának alapítói tökéletesen megértették a jövőképek és a fantázia szerepét az ország előremozdításában. Magára Uljanov-Leninre egykor mély benyomást tett Albert Robid "A huszadik század. Elektromos élet" (1890) című regénye. A bolsevik Alekszandr Bogdanov (Malinovszkij) 1908-ban írta a Vörös bolygót (a Marsra vezető utazásról). Tehát nagyon erős volt a kezdeti lendület a tudományfanatikus műfaj felvirágzásához a Szovjetunióban.

Amire a megcsontosodott marxista-leninista filozófia nem tudott válaszolni, azt nemzedékeink Szovjetuniójának emberei megtalálták a Szovjetunió tudományos-fantasztikus alkotásaiban. Ha a Vörös Birodalomban erőteljesen felemelkedett Dream szupergyárat egyfajta Techno-templomnak nevezzük, akkor „atyáinak”, szellemi vezetőinek Alekszej Tolsztoj, Ivan Efremov és Alekszandr Beljajev, a korai Sztrugackij tekinthető. Nyugodtan odateheti melléjük Vlagyimir Szavcsenkót. Talán egy kicsit lejjebb a Techno-templom ikonosztázában Askold Yakubovsky, Sever Gansovsky, Georgij Gurevich, Alekszandr Kazancev, Kir Bulychev, Genrikh Altov, Igor Rosokhovatsky, Georgy Martynov, Grigory Adamov és így tovább. egészen az egyes történetekig és történetekig stb.

Nem irodalomkutatást írunk. Emlékszünk azokra a csábító, lélegzetelállító világokra, amelyekbe szinte minden szovjet fiú belekerült. Néha nem is emlékezett ezek szerzőire, izgatottan olvasott műveket. Ám a "Garin mérnök hiperboloidjában" megérintette az ezüstkor pompás prózáját, egy olyan világot látott, ahol az igazságtalanság levert, ahol a vörös forradalom tisztító tüze a munkások diadalához vezetett a paraziták felett. Alexander Belyaev regényeiben nemcsak egy orbitális állomást látogatott meg, hanem egy igazi kozmikus "éteri" települést - a "KEC" csillagot. Vagyis a nagy Ciolkovszkijról elnevezett orbitális városban. És itt az olvasó a regény hőseivel együtt feltárta a Hold titkait …

Beljajev felkészítette lelkünket a nagy áttörésekre: az atomenergia elsajátítására, a szervátültetésekre, a televíziózásra. Megmutatta, milyen lehetőségek vannak hatalmas tömegek viselkedésének szabályozására az úgynevezett pszichotronikus generátorok segítségével. Ő volt az első, aki megmutatta az agy másik testbe történő átültetésének lehetőségét, az emberi tudat legélesebb ütközéseit vizsgálva ebben az esetben. És az Ichthyander, akit Beljajev képzelete hozott létre, olyan ember, aki tud lélegezni a víz alatt, és a mai napig izgatja a képzeletet …

De ez csak az elviselhetetlenül vonzó világok legelső rétege volt, ahol a Szovjetunió egy fiatal polgára esett el, aki később tudós-kutató, tervező, mérnök és magasan képzett munkás lett. Az orosz-szovjet sci-fi egyfajta integrált világot teremtett a Szovjetuniónak, a világgyőztesnek. Ebben egy mélytengeri orosz batiszkáfban merült, és egy óriási architheutis tintahalra vadászott, a bálnacsordákat őrizve. Ebben felfedezted a Vénusz mocsarait (1965-ig azt hitték, hogy ez a sűrű dzsungel és az örök esők bolygója), és megtaláltad bennük egy titokzatos földönkívüli civilizáció elesett űrhajóját. Mindezen szerzőknek köszönhetően egy anazonikus csillaghajón landoltunk az örök éjszaka bolygóján, egy infravörös csillag sugarai alatt. Vagy behatoltak az űrbe a ZPL-en – egy közvetlen sugarú csillaghajón. A Pioneer szuper-tengeralattjáróval keltünk át a tengeren. Egy metrón utazott be a bolygó belsejébe. Energiát továbbítottak az ionoszférán keresztül, egyszerre szégyenítve meg az ellenségeket, az irigy embereket és az árulókat. Terepjáróval száguldoztunk át a marsi porviharokon, és felfedeztük a rég meghalt marslakók földalatti városait, találkoztunk a titokzatos faétiákkal a Mars és a Jupiter pályája között elpusztult bolygóról. Gyorsvonatokkal rohantak végig a felüljárókon – és sétáltak végig a jövő példátlan kertvárosainak utcáin. A mi városaink! Légi szórólapokon lebegtek felettük. Kapcsolatba léptünk egy másik elmével. A halált legyőzték. Lelktelen idegenek fogságába estek, és egy börtön csillaghajón lázadtak fel, szövetségben más érző lényekkel. Kegyetlen feudális urakat pusztítottak el egy távoli bolygón, haladók lévén. Vagy legyőzték a nem kevésbé kegyetlen mutáns polipokat, akik intelligensek lettek, és megkapták a telepátia ajándékát, azt a képességet, hogy megtörjék az emberek akaratát …

Az orosz álom és az orosz győzelem halmozott világa szó szerint magába szívta. Sokan közülünk így vagy úgy tisztelegtünk a sci-fi előtt. A győztes orosz-szovjet civilizáció fejlesztésének programját Valentin Ivanov (orosz nacionalista, az "Ős-Oroszország" kultusz szerzője) már elfeledett könyvében vázolja - az "Az energia nekünk alárendelve!" című regényben. (1952). Először is - elsajátítani az atomon belüli energia kimeríthetetlen óceánjait. Aztán - az emberi szervezet öregedését gyógyítható betegségnek tekinteni. És - legyőzni a halált! Valójában orosz szupermenek fajt szült, amely képes repülni a csillagok között. Mi ez, ha nem az orosz kozmizmus Ciolkovszkij és Fedorov hagyományainak folytatása? A halhatatlanság megszerzése és a csillagok elérése érdekében terjedjen el az Univerzumban. Máris több lett, mint a jelenlegi "homo sapiens".

Egy ilyen faj könnyen visszaverheti a Földet érő aszteroidaveszélyt. Képes lesz irányítani az éghajlatot, és még az Északi-sarkon is városokat épít majd átlátszó kupolák alá. Feledésbe fogja küldeni az olaj, a gáz és a szén energiáját. Minden más csak apróság számára. Gáttal elzárni a Tatár-szorost Szahalin és a szárazföld között, ami a Primorye éghajlatának felmelegedéséhez vezet? Pusztán mérnöki probléma, amelyet az olcsó atomenergia és a hatalmas gépek egyaránt megoldanak. A Karakum és Kyzylkum öntözésére? Szívesen! Holnap pedig elsajátítjuk a gravitáció titkát, és képesek leszünk az égen szárnyalni. De az út mentén - a Föld teljes területeit tartalékokká alakítani, ahol az újjáéledt mamutok, megatériák és a korai kainozoikum egyéb faunája kóborol.

Ez a gigantikus, hálózatba kötött, szétosztott Dream Superfactory kovácsolta és formálta tudatunkat a nagy Szovjetunióban. Köztük – és e sorok írójának tudata. Energiájának tartalékán továbbra is harcolunk a Sötétség és az elembertelenedés erőivel, anélkül, hogy elveszítenénk népünk jövőjébe vetett lángoló hitünket.

Az addigra már kihalt félhivatalos marxista-leninista filozófiával szemben a science fiction azokban az években a mi jövőbeli (lehetséges!) diadalunk világát festette meg. Merész társadalmi élményeket rendezett, bár képzeletbelieket. Mi csak az a társadalmi struktúra, amelyet Ivan Efremov ábrázolt nagyszerű "Androméda köd" és "A bika órája" című műveiben! Vagy az olyan gyerekeknek szóló könyvekben, mint Nyikolaj Noszov „Ismerem a napvárosban” és „Ismerem a Holdon”.

De a fantázia csak az első kontúr volt, amely az orosz álom nagy folyamát eredményezte.

Sztálin katonai fikciója

Nem szabad megemlíteni a Sztálin-korszak katonai fikcióját - ez a műfaj, amely 1945 után teljesen eltűnt irodalmunkból. De az 1930-as években népünk fantáziáját is megmozgatta, és merész áttöréseket szült a tudomány és a technológia terén.

Ilyen volt például Vlagyimir Vladko 1934-es „A légi torpedók visszafordulnak” című könyve, amely a Nyugat azon kísérletéről szólt, hogy pilóta nélküli, robbanófejes repülőgépek segítségével, a cirkálórakéták – „tomahawks” – előfutára elpusztítsa a Szovjetuniót. . Meglepő módon a professzor asszisztensét, Renoir tábornokot, a légi torpedók megalkotóját Szergej Gagarinnak hívják. A történelem gonosz iróniája? Vladko regényében azonban a támadást hajnali 4 órára, júniusban tervezik. A szerző által megragadott jövő árnyéka?

És most a légi armada leple alatt aerotorpedóhullám indul Moszkvába. Renoir tábornok felügyeli a műveletet egy repülő parancsnoki állomásról, egy hatalmas giroszkópról.

De a Szovjetunió furcsa reflektorok sugarait irányítja az ellenség támadó légi armadáira…

Vlagyimir Vladko könyvében a Szovjetunió a technológia leginnovatívabb típusait és az ellenség hátuljának lebontását alkalmazva teljesen szétzúzza Nyugatot és Japánt, világforradalmat okozva.

A lovas a csillagos lovon…

Tehát a könyves fikció csak az orosz álom szupergyárának első körvonala volt. A második körvonal a filmes sci-fi volt. Általában úgy tartják, hogy az első áttörést Protazanov 1924-es Aelita adaptációja jelentette. De ez nem így van: a film filiszteánsnak bizonyult, ezért maga az "Aelita" szerzője nyíltan gyűlölte.

Nem, az első korszakalkotó ugrást a nagy rendező, Vaszilij Zsuravlev (1904-1987) tette meg. Amikor a fiatal Makszim Kalasnyikov 1980-ban lelkesedéssel nézte a Szovjetunió egyik első holografikus sztereofilmjét (a mai híradásban - 3D mozi), a Lovas aranylovon című filmet, akkor még nem tudta, hogy a filmet a legendás Zsuravlev rendezte. Az, amely abban az időben valódi áttörést hozott egy új valóságba – az 1936-os Space Voyage szalag. Igen, igen, az, amelyikkel maga Ciolkovszkij konzultált, és megrajzolta az űrhajó rajzait. Ebben a filmben a Szovjetunió 1946-ban expedíciót küld a Holdra. Sőt, a rakéta egy felüljárón száll fel a jövő Moszkva hátterében, amelynek panorámáját az ország legjobb építészei készítették. A képen látható súlytalanságot olyan megbízhatóan rögzítették, hogy az 1970-es évek igazi űrhajósai csodálkoztak a közvetítésén…

Igen, ez áttörés volt – óriási hatással több millió ember elméjére és szívére. A kozmoszt úgy ábrázolták, mint valami már közeli, elérhető dolgot. Tíz éven belül! Sajnos a Nagy Honvédő Háború pokoli próbái az 1936-os mozi és az 1961-es Gagarin-kezdet között zajlottak…

1935-ben megjelent a "The Death of a Sensation" Vladimir Vladko "Robotari Go" című regénye alapján. Alexander Andrievsky (1899-1983) rendező arról készít képet, hogyan alkot az idealista Jim Ripl robotokat, hogy megmentse az embereket a kemény munkától. De a kapitalisták az élő munkásokat helyettesítik velük, kidobják őket a gyárak és gyárak kapuján. És amikor a munkások sztrájkolnak és lázonganak, az uralkodók a robotokat könyörtelen bérgyilkosok és büntetők oszlopaivá változtatják. Ripl maga hal meg, hogy megpróbálja megállítani őket. De a lázadó munkások átveszik az irányítást a robotok felett. Ez azt jelenti, hogy átveszik a hatalmat – és a robotok továbbra is az embereket szolgálják…

Ezután Andrievsky lesz a szovjet sztereoszkópikus mozi egyik alapítója. És Vladko 1939-ben egy csodálatos történetet fog létrehozni "A szkíták leszármazottai" - arról, hogy a szovjet emberek hogyan kerülnek egy hatalmas földalatti világba, ahol a szkíta törzs és hellén foglyaik leszármazottai még mindig élnek …

Az irodalmi fikció filmvászonra való áthelyezése sugallta magát. Ráadásul a szovjet mozi nem félt a legmerészebb kísérletektől. Szergej Eisenstein Potyomkin csatahajó című filmjét mindenki csodálja, de számomra ennél sokkal nagyobb áttörést jelent az 1934-es Új Gulliver, Vlagyimir Ptushko rendezésében. Az első mozi a világon, ahol élő színészt bábos rajzfilmfigurákkal kombináltak (hasonló technikát Karel Zeman is csak 1955-ben alkalmazott Csehszlovákiában!). Isten maga parancsolta a Szovjetuniónak, hogy forgatja a legfényesebb fantasztikus filmeket. Eposzok, űroperák, kasszasikerek! De aztán nehéz háború következett, és az ország romokból emelkedésének évei.

Ezért sajnos a következő áttörés a sci-fi moziban csak 1961-ben következett be, amikor megjelent Pavel Klushantsev (1910-1999) "Viharok bolygója" című kalandfilmje az orosz Vénuszraszállásról, amely megrázta a fantáziát. az egész világot, és George Lucast a Star Wars megalkotására késztette. Az ötletes speciális effektusok, a felvételi technikák és a nagyszerű színészek lenyűgöző kombinációja volt. Sajnos a Szovjetunióban ezt a filmet az 1970-es évek eleje óta gyakorlatilag nem mutatták be. Az újító Klushantsev leginkább a gyerekek és fiatalok világűrről szóló népszerű tudományos filmekhez és könyvekhez járt. De ezt a filmet a világ huszonnyolc országában sikerrel rendezték meg, nyíltan ellopták, újra megszólaltatták, és töredékeit is beépítették mesterségükbe. De Klushantsevt nem értékelték hazájában.

A mezőny átengedett Nyugatnak…

És itt beszélhetünk a Szovjetunió uralkodóinak kolosszális kudarcáról. Egy olyan erős kulturális eszközt, mint a sci-fi mozi, nem tudtak az orosz álom szolgálatába állítani. Feltűnő, hogy az oroszok körében az irodalmi fikció valódi robbanásával párhuzamosan ugyanez volt megfigyelhető az amerikaiaknál is. De ugyanakkor a Yankees egy ragyogó fantasztikus filmbe ömlött. Hadd tűnjenek ezek a szalagok ma naivnak, de minőségük évről évre javult. De a Szovjetunióban nem tudták bemutatni diadalmas álmuk világát. Futuropolisz városaival tajgák és erdők között, csodálatos repülő gépekkel, csodálatos új emberekkel egy soha nem látott társadalomban. A vörösoroszországi könyvek megelőzték a filmművészetet, a sci-fit pedig „alacsony stílusnak” tekintették.

Az 1960-as évek, a Szovjetunió korszakalkotó vívmányaival fémjelzett 1960-as évek a fenébe is, a sci-fi moziban számunkra gyakorlatilag elveszettnek bizonyultak. A Yankees pedig rátapos a gázra – 1966 óta vezetik a tévében a Star Trek sorozatot. Semmi ilyesmink nincs. 1967-ben jelent meg az Androméda-köd egy rendkívül sikertelen, alacsony költségvetésű filmadaptációja. 1963-ban Odessza lakói kiadták az "Álom felé" című szalagot, amely a Szovjetunió és egy másik civilizáció kapcsolatáról szól. De ezek a filmek nem adnak képet államunk jövőjéről. Szóval, egy kis futurisztikus készlet és ennyi. A helyzet egyértelműen a jelenlegi Orosz Föderáció sci-fi helyzetéhez hasonlít …

A Szovjetunió sci-fija azonban még ebben a formában is meggyújtotta a fiatalok elméjét és szívét. A következő jelenségre - az 1973-ban és 1974-ben forgatott "Moszkva-Cassiopeia" és "Fiatalok az univerzumban" című filmekre túl sokáig kellett várni. És még mindig gyerekesek voltak. Rendezőjük, Richard Viktorov (1929-1983) csak 1980-ban, a "Tövisen keresztül - a csillagokig" című filmben tudott újabb áttörést elérni, Zsuravlev és Klusantsev eredményeihez mérten. Ott mutatták be a XXI. századi Szovjetunió életét. Ezt a nagyszerű filmet még mindig nézik. De ez már nem volt elég ahhoz, hogy kiállja az amerikai science fiction diadalmas menetét, kezdve az 1977-ben indult Star Wars-szal. Tarkovszkij 1972-ben megjelent Solarisa nem az oroszokról szól, akciója a Földtől távol játszódik. A Szovjetunió többi tudományos-fantasztikus kísérlete pedig nem túl lenyűgöző. A megbukott "Aquanauts" 1979-ben. Csodálatos, de gyerekeknek szóló rajzfilm „A harmadik bolygó rejtélye”, Ruvim Kachanov. Még Pavel Arsenov „Vendég a jövőből” (1984) című alkotása sem zárta le a tátongó kudarcot, bár Moszkvát 2084-ben mutatta be, és még mindig fájó nosztalgia érzést kelt az én generációmban. A megtestesült Orosz álom képe szovjet, vörös változatában mintha eltűnt volna az idők ködében.

Addigra a Szovjetunió legtetején nem volt ilyen kép a fejükben. A néhai Szovjetunió Kommunista Pártjának „kollektív elméje” elhalványult. És ott már egészen máson gondolkodtak. Gúnyolhatod őket ezen, amennyit csak akarsz, de a mai RF-ben gyakorlatilag nem ugyanazt a képet látjuk? Tud legalább egy filmes alkotást megnevezni hazánk nagy jövőjéről az 1991-es katasztrófa után? Ebből a szempontból az Orosz Föderáció lehangolóan steril, lakossága azokat a képeket érzékeli, amelyek Hollywoodban, egy velünk ellenséges civilizáció "álomgyárában" születnek.

A tény továbbra is fennáll: az orosz-szovjet science fiction volt az, amely a hetvenes években és a 80-as évek elején elmerült bennünket az ország győztes jövőjének világában. Ő vitte az Orosz álom fáklyáját. A kormánypárt következő „történelmi” kongresszusán az SZKP főtitkárainak ötéves tervei és jelentései egyike sem teljesítette ezt a küldetést. És a Szovjetuniónak nagyon hiányzott az orosz álom legerősebb elixírje fényes filmek formájában. A nyugati science fiction pedig amint berobbant az ország filmpiacára, egy szempillantás alatt meghódította a tömegek fejét. Rájuk erőltettem a jövőképemet.

De ez egyáltalán nem jelenti azt, hogy a szovjet kincstár leértékelődött. Hiszen az Orosz Álom Szupergyárának irodalmi kontúrját aztán más kontúrok is megerősítették. A vörös Technochurch többi része. Ez az élmény az, ami az Orosz Föderációban (Belovezhskaya Russia) a feledés homályába merült. És a bűnügyi feledés…

Az oroszoknak ez a hatalmas kulturális öröksége még mindig a leple alatt hever, makacsul figyelmen kívül hagyják, és megpróbálják feledésbe merülni. Mert ez undorító a nyers hullafalók és sikkasztók alantas természete számára. De ennek a kincstárnak a feloldása és kreatív fejlesztése óriási áttörést jelent majd az orosz tudatban, az Orosz Álom által megszerzett figurális húsa. Ezek ugyanazok a Bolond Iván tekercsei. A szél ajándéka és az orosz szuperember – élőhalottak és archaikus „Trónok harca” ellen.