A Wehrmacht PR emberei - propagandacsapatok szervezete

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Ez a cikk nem az orosz liberálisokra vagy a neovlasovitákra összpontosít (ahogyan a címből gondolhatod). Nem, csak azokról van szó, akik nemcsak gyönyörű SS-egyenruhákat készítettek (a munkába a német tervező, Hugo Boss bevonásával), hanem a Wehrmacht reklámkampányát is átgondolták. Vagyis a náci Németország hadserege.

Riporterek vagy ideológusok?

Sok éven át csak a bennük szolgáló katonák beszéltek ezekről a csapatokról, kívülről kilátás sem volt. A háború után a propagandacég (RP) számos alkalmazottja, valamint a Wehrmacht propagandaosztályának vezetője, Hasso von Wedel emlékiratokat publikált és cikkeket írt, amelyekben megpróbálták igazolni az RP-t és elválasztani őket a bűnöző nemzetiszocialistától. állam és ideológiája, a vállalatokat önálló objektív forrásként bemutatva, megmutatva a világnak az igazi valóságot. Az 1951-ben Hamburgban létrehozott Wildente (Vadkacsa) szervezet egyesítette soraiban az RP veteránjait, és igyekezett ideológiai nyomástól mentes riportereket mutatni nekik. Daniel Usiel és Bernd Ball történészek legújabb tanulmányai azonban azt bizonyítják, hogy az RP tisztségviselői egyáltalán nem apolitikus újságírók voltak, akiket katonai egyenruha viselésére kényszerítettek. A kutató, Winfried Ranke megjegyezte, hogy a Lengyel Köztársaság számos fotósa osztotta a nemzetiszocialista nézeteket, és buzgón követte feletteseik utasításait, hogy előreléphessenek a szolgálatban. Egymás között versenyeztek, képeikkel próbáltak áttörni a német média címlapjain.

– Sztálin vonala volt. 1941. július 27-én az Ilustrowany Kurier Polski középső részén több fényképből álló kollázs volt látható. A katonák háttal állnak a fotósnak, ami azt a hatást kellett volna kelteni a nézőben, mintha a csatatéren lenne. Feljebb bombázók fényképei, és füst segítségével a beépítési sorokat eltakarják. A kollázs a Sztálin-vonalon áttörő német katonák vitézségét mutatta be, és elhitette velünk a Wehrmacht elkerülhetetlen győzelmét.

A háború után Hasso von Wedel azt állította, hogy a lengyelországi cégei által készített fényképek többnyire objektívek voltak, de Alrich Mayer és Oliver Sander történészek bebizonyították, hogy ez nem így van. Von Wedel még a faji ideológia propagandájával szembeni „passzív ellenállásról” is írt. Bernd Ball szerint azonban a cég feladata nem az volt, hogy tárgyilagosan mutassa be a második világháború eseményeit – éppen ellenkezőleg, azok egy fegyvert jelentettek, amely segítette a Wehrmachtot a háború megnyerésében. Az általuk készített fényképek nem műalkotások vagy a mindennapi élet tükre, hanem ideológiai eszköz.

Propaganda csapatok szervezése

Az NSDAP, a Közoktatási és Propaganda Minisztérium és a Birodalom Védelmi Minisztériuma közötti együttműködés 1933-ban kezdődött. A jövőben az együttműködés erősödött, és propagandacsapatok létrehozásához vezetett. 1938 tavaszán a Wehrmacht Főparancsnokság (VKV) vezérkari főnöke, Wilhelm Keitel vezérezredes memorandumot adott ki, amelyben kijelentette, hogy a jövőben nem csak a harctereken – a gazdaságban és a propagandában – vív majd a totális háború. fontos szerepet játszana. Ugyanezen év augusztus 19-én a parancsnokság rendeletet adott ki, amely kimondta, hogy az RP a jelzőcsapatok részeként engedelmeskedik seregeik parancsának, azonban a jelentéseik formájára és tartalmára vonatkozó utasításokat a minisztériumtól kapják meg. Közoktatás és propaganda. Ennek az osztálynak a felelősségét a propagandaanyagok elkészítésében a VKV által 1938. szeptember 27-én kiadott Propaganda a háborúban szabályzata rögzítette. E szabályok gyakorlatba ültetésére a VKV 1939. április 1-jén megalapította a Wehrmacht propagandaosztályát, amely a katonai cenzúráért és a helyszíni tudósításért volt felelős. Hasso von Wedel ezredes vezette.

Hasso von Wedel őrnagy, 1938. november. Forrás: BArk, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Az RP személyi állományának kiválasztásakor a minisztérium nem csak a fotósok szakmai színvonalára, hanem politikai megbízhatóságukra is figyelt, az újságírást a nemzetiszocialista rezsim javát szolgáló propagandaszolgáltatásnak tekintette. Minden jelölt alapos, többszintű ellenőrzésen esett át: az NSDAP-n, a Honvédelmi Minisztériumon, a Közoktatási és Propaganda Minisztériumon keresztül, végül a Führer-helyettes székházában. A Lengyel Köztársaság parancsnokának jelöltségét Joseph Goebbels propagandaminiszter személyesen hagyta jóvá. A minisztérium napi rendszerességgel adott ki iránymutatást az RP-hez, amelyben felvázolta az aktuális trendeket, megnevezte a szükséges cikkek és fényképek témáit.

A harci út kezdete

A fotográfusok 1936-1937-ben léptek szolgálatba - a katonai manőverek menetét fedezték fel. A VKV 1938 augusztusában hozta létre az első öt propagandacéget – nem sokkal azelőtt, hogy a Wehrmacht csapatai bevonultak volna a Szudéta-vidékre. További RP-ket hoztak létre a Lengyelország elleni 1939-es támadás előtt. Az államban egy ilyen társaság 150 főt számlált: 4-7 fotós, a többiek rendes katona.

Ha a fotós korábban nem szolgált a fegyveres erőknél, akkor megkapta a Sonderführer címet. Amikor munkája megjelent a sajtóban, altisztté "nőtt". A Német Szövetségi Levéltár szerint, ha egy fotós altiszt volt, és munkája előtérbe került, tiszti fokozatba léphetett, és különleges tudósítói (Sonderberichter) státuszt kapott.

Az ukrán lakosok találkoznak egy német fotóssal a Lengyel Köztársaságból (propaganda cég – Propagandakompanie, rövidítve PK). Forrás: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

1939-ben minden hadsereg saját RP-vel rendelkezett. A német csapatokkal együtt a Wehrmacht hét RP-jéből öt és a flotta egy RP-je lépett be Lengyelország területére. Ugyanebben az évben Potsdamban létrehoztak egy kiképző RP-t, amelyben a Birodalom szövetséges államainak - Finnország, Olaszország, Magyarország, Románia és Bulgária - propagandaegységeit képezték ki.

A Szovjetunió elleni 1941. júniusi támadás során a Wehrmacht akcióit a szárazföldi erők 13 RP-je, a légierő négy RP-je, a haditengerészeti erők propagandájának két félvállalata és az SS három RP-je fedezte. 1942-ben a propagandaegységek kontingense megközelítőleg 15 000 főt számlált. A következő évben a Wehrmacht propagandaosztályának saját főhadiszállása volt, az RP pedig a hadsereg külön ágává alakult. Hasso von Wedelt vezérőrnaggyá léptették elő, és a Führer főhadiszállására helyezték át.

RP feladatok

A Wehrmacht propagandaosztálya a fegyveres erők hírnevének javítását tűzte ki az RP feladatává. Az RP képei szigorú cenzúra tárgyát képezték, ami egyrészt nem tette lehetővé, hogy semmi feleslegeset mutassunk, másrészt meghatározta a feldolgozandó témákat. A propagandacégek által készített fényképek a németek számára a legfontosabb információforrásokká váltak a megszállt vidékeken történt eseményekről. Az volt a benyomásuk, hogy a Wehrmacht kultúrát hoz a vadonba, felszabadítja a zsarnokságtól szenvedő népeket, és segít a helyi lakosoknak. Az RP fotósainak munkáinak a német nemzet felsőbbrendűségét kellett volna bemutatniuk a keleti népekkel szemben.

Orosz parasztasszonyok krumplit pucolnak a Wehrmacht katonáknak.

A Wehrmacht Főparancsnoksága és a Közoktatási és Propaganda Minisztérium ellenőrizte a megszállt területeken a sajtóban megjelent összes képet. Vegyük észre, hogy akár civil fotósok által készített fényképek is megjelenhettek volna az újságok oldalain, ha megfeleltek annak a képnek, amelyet a propagandavezérek meg akartak festeni. Igaz, 1941 óta a magánszemélyeknek tilos volt fényképezőgépük személyes használatra.

A Lengyel Köztársaságról készült fényképek nemcsak a lakosságot tájékoztatták, hanem a jövőben a történelemírás forrásául kellett volna szolgálniuk. Minden fényképet az állami fotóarchívumban (Reichsbildarchiv) őriztek. Bernd Boll azt írja, hogy a helyi lakosoktól lefoglalt fényképeket is oda küldték.

A kamerakattintástól a kiadványig

A Wehrmacht propagandaosztálya a Közoktatási és Propaganda Minisztériummal tárgyalt a leendő fényképek témáiról. Aztán a minisztérium utasításokat fogalmazott meg az RP-nek, és egyértelmű utasításokat adott: például kell egy kép a címlapra, amelyen legfeljebb két ember látható. Néha konkrét fotósok kaptak megrendeléseket.

A rendezett fotó a lengyel határon készült. A fényképnek azt a benyomását kell kelteni, mintha Lengyelországot kevés vagy egyáltalán nem harcolták fel. Hans Sönnke fotós. Forrás: BArk, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

A verseny legyőzése érdekében néhány fotós azzal dicsekedett, hogy a fotóit nem rendezték, bár ez egyáltalán nem így volt. Éppen ellenkezőleg, a fényképeket eldobták, mivel túlságosan szembetűnő volt a színpadi jellegük. Néhány mester híres volt arról, hogy hibátlanul tudta elrendezni az embereket és a tárgyakat a keretben. Georg Schmidt-Scheeder fotós például sok képet készített brit hadifoglyokról Dunkerque-ben. Valójában, amikor megérkezett, nagyon kevés angolt talált – a foglyok többsége francia volt. A fotós nem kapott elképedve: több közeli felvételt készített a britekről a francia katonák elmosódott alakjainak hátterében.

A fotósok olyan fényképezőgépeket használtak, mint a Leica III és a Contax III. A képek 24 × 36 mm-es formátumban készültek, majd negatívokról 13 × 18 cm-es, sajtó számára alkalmas pozitívumokká alakultak, de maguknak a fotósoknak nem volt joguk alkotásaikat a médiára átvinni - a fényképeket hosszú út áll előttünk. A fénykép hátuljára egy kísérőcímkét ragasztottak, amelyen a rögzített dolgok leírása szerepel. A címke színe a hozzáférési szintet jelezte: például a sárga azt jelentette, hogy „csak hivatalos használatra”, a fehér pedig azt, hogy „sajtó számára”. Ezt követően a fotót elküldték az Oktatási és Propaganda Minisztériumnak, ahol speciálisan képzett munkatársak ellenőrizték, hogy a kép megfelel-e a rábízott feladatoknak és politikai megbízhatósága. Ha a fotó átjutott ezen a finom szitán, pecsétet tettek a hátára, és elküldték a fotós hírügynökségnek (Bildnachrichtenbüro), ahol ismét színkóddal látták el.

A fényképet RP készítette, a hátoldalon a kísérő címke. A leírás így szól: „Katonasír Krone-ban. Az egyik első áldozat a németek lengyelországi előrenyomulásakor. Az út szélén található katonasír egy szapperé, aki szeptember 2-án életét adta a Führerért és népéért. Heinz Bösig fotós. Forrás: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

A fényképeket illusztrált folyóiratokban és mintegy negyven újság oldalán, plakátokon, képeslapokon, szórólapokon és faliújságokon tették közzé a megszállt vidékeken. Fotókönyveket is kiadtak – az egyik ilyen például a Wehrmacht lengyel hadjáratának volt szentelve.

A fényképezés német propaganda érdekében történő felhasználására a Destiny (1977) című szovjet filmben láthatunk példát. A regionális bizottság titkárának feleségét, egy pszichiátriai kórház orvosát nem evakuálják, és betegeivel együtt fogságba esik. Az RP a németekkel együtt képeket készít róla, és átteszi a faliújságra, hogy azt a benyomást keltse, hogy együttműködik a betolakodókkal, és ezzel aláássák a regionális bizottság titkárának, a partizánparancsnoknak a tekintélyét.

nem hiszem

Az RP-ről készült fényképek Ball szerint többnyire nem nevezhetők megbízhatónak. Például, ahogy a Wehrmacht propagandaosztályának 1939. november 24-i rendeletéből következik, a háború előtti manőverek fényképeit használták fel a lengyelországi csaták illusztrálására. A fényképeket gyakran kiegészítő feldolgozásnak vetették alá, hogy drámai legyen (például a csaták jeleneteiben befejezhessék a lángfestést), és a Wehrmacht kedvező megvilágításba kerüljön.

Az 1939-es lengyel hadjárat során a Lengyel Köztársaság képei igyekeztek meggyőzni a lengyeleket végső vereségükről és a Wehrmacht legyőzhetetlenségéről. Egyes lengyel kutatók szerint a német fotósok a megszállt lakosság - zsidók, britek és oroszok - köztudatában ellenségképet teremtettek, és nemzetiszocialista eszmékkel pumpálták a lengyeleket. A megszállási sajtóban a fényképek antiszemita és szovjetellenes attitűdöket sugároztak a lakosság felé, miközben a fényképek szerzői állítólag nem a Lengyel Köztársaság katonái, hanem más szolgálatok alkalmazottai, például az Associated amerikai hírügynökség. Nyomja meg.

Az Ilustrowany Kurier Polski folyóirat 1941. szeptember 21-i kollázsa. A bal oldalon a „Kezeket fel” kompozíció: több fénykép is megadja magát a szovjet katonákról, mellette egy koszos rongyos férfit ábrázoló közeli felvétel – a kép felirata szerint ez egy elfogott szovjet zsidó. A jobb oldalon az „Attack” kompozíció látható: német katonák lőnek az ellenségre

A fényképek készítésekor gyakran alkalmaztak ellenkezésen alapuló technikát. A fotósok a "piszkos" állatszerű szovjet polgárok és a "tiszta" németek közötti kontrasztra játszottak, és a német nemzet faji felsőbbrendűségét festették meg. Ennek az ikonográfiának az eredete 1937-ig nyúlik vissza, amikor kiadták az Iránymutatásokat a bolsevikellenes propagandához. Később ezeket egységesítette Joseph Goebbels propagandaminiszter 1941. július 5-i rendelete, amely így szólt:

"Fontos szembeállítani a brutalizált bolsevikok képét a szabad és nyitott kinézetű német munkásokkal, a piszkos szovjet laktanyákat a német településekkel és a törött mocsaras utakat a jó német utakkal."

Németország és a megszállt Lengyelország sajtójában egy másik technikát alkalmaztak: az adott népben rejlő megjelenés sajátosságainak hangsúlyozását, amelyeket a propaganda reprodukált. Az ilyen fényképeknek undorodniuk kellett volna az olvasóban. Ugyanakkor fontos volt a hangos szavak használata - például "horda" -, és a szovjet katonák ázsiai megjelenéssel ruházhatók fel, hangsúlyozva a Vörös Hadsereg katonáinak "faji alsóbbrendűségét".

Az Ilustrowany Kurier Polski magazin 1942. június 12-i címlapja. A felirat így hangzik: "Sztálin ilyen hordák segítségével akarta elfoglalni Európát, Roosevelt és Churchill pedig nagyon inspirálónak találta a tervet."

A Wehrmacht keleti offenzíváját hősies tettként mutatták be: a katonák elzárták az utat az Európát meghódítani akaró vad keleti hordák előtt, és a Lengyelországban üldözött németek felszabadítóiként léptek fel: az RP rendszeresen ellátta a sajtót olyan fényképekkel, amelyekről " tanúskodott" az itt élő németek pusztításáról. Az 1940-es francia kampány során a propagandacégek fekete francia katonák képeit szegecselték, fajidegenként és alacsonyabb rendűként ábrázolva őket. Lengyelországban ezt a szerepet a zsidóknak, a Szovjetunióban pedig a zsidóknak és az ázsiaiaknak osztották ki.

A civilek elleni terror ritkán akadt meg a kamerán, ezek a képek nem jelentek meg a sajtóban.

1/2

Az Ilustrowany Kurier Polski magazin borítója meghódoló ázsiai származású szovjet katonákat ábrázol

A lódzi gettóból származó zsidó jellegzetes megjelenése miatt egyszerre két RP-fotós lencséjébe került. Forrás: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Eredmények

A propagandacégek által készített fényképek elemzésekor fontos megérteni, hogy ezek a pszichológiai hadviselés eszközeiként szolgáltak. A kelet felé haladó Wehrmachtnak briliáns felszabadító alakjában kellett megjelennie a honfitársak szemében – ez volt az RP feladata. A sajtóban széles körben terjesztették azokat a fényképeket, amelyeken a Szovjetunió lakóit szívesen üdvözölték a német katonák, valamint a Wehrmacht katonaorvosainak fényképeit, akik gondosan segítették a civil lakosságot.

A Lengyel Köztársaság fotósainak munkái korunkban is befolyásolják az elmét: nem, nem, hirtelen úgy tűnhet, hogy a Wehrmacht katonái egyáltalán nem voltak olyan kegyetlenek, mint ahogy a történelemkönyvek állítják. Valakinek még az is a benyomása lehet, hogy a nemzetiszocializmus korántsem olyan rossz, és hívei a kultúrát, a műveltséget vitték a "vad" vidékekre: nem hiába fogadta a köznép a német katonákat.

Azonban, mint látjuk, speciálisan kiválasztott és oktatott emberek dolgoztak egy ilyen benyomáson, akik a nemzetiszocialista irányelveknek megfelelően alkották meg és terjesztették a szükséges képeket. Fontos megjegyezni, hogy ezek a fényképek színpadiak és nem felelnek meg a valóságnak, a képeket szigorúan cenzúrázták, és a megszállt területek hidegben és éhen halt, az SS-ek által megkínzott civiljei nem kerültek lencsevégre. egy német kamerát, és nem adott interjút egy német újságírónak.