A filmipar - sablonok gyűjteménye a "helyes" élethez

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

A modern körülmények megkülönböztető jellemzője egy teljesen új, korábban hiányzó környezet jelenléte - a kiberkörnyezet, a virtuális valóság. Az információs és pszichológiai műveleteket végző szakemberek különböző országokban megtanulták használni ezt a környezetet a tömegekre gyakorolt teljes körű hatás érdekében.

Végső soron tevékenységük egy új formátum kialakulásához vezetett az algoritmikus háború, vagy ahogy más néven néma háború lebonyolítására. A hadműveletek mértéke és lehetőségei ebben a háborúban nemcsak az egyes államok gazdaságát és politikai rendszerét fenyegetik, hanem az ellenőrzés egészének elvesztéséhez is vezetnek.

Egy csendes háborúban feltételesen meg lehet különböztetni két oldalt - a nemzeti és a transznacionális. Az elsőbe az államok, vagyis a meghatározott területhez kötődő rendszerek tartoznak, a másodikba - a területhez nem kötődő - vállalatok, amelyek az azon található erőforrásokért küzdenek. Az algoritmikus háborúk lényege abban rejlik, hogy a transznacionális vállalatok (TNC-k) bizonyos tartalommal telítik a megszállt országok információs terét, érintik a tömegeket és az egyéni felhasználókat. Ez az emberi viselkedést programozó mentális vírusok bevezetésével történik.

Emiatt állami szinten megszűnik az irányítás. És ennek eredményeként - zavargások, szabotázs stratégiailag fontos létesítményekben, csendes államcsíny, vagyon újraelosztása.

Jelenleg Oroszországban ezt a fenyegetést a lakosság és a hatalmi struktúrák rosszul ismerik fel, így nagyrészt túszai az uralkodó körülményeknek, és az egyes vezetők minden cselekedete valójában az ellenség érdekeit szolgálja.

Hazánk az egyéni sikerek ellenére összességében jelentősen veszít az információs műveletek terén. A legszembetűnőbb kudarcok Oroszország hiteltelenítése a 2014-es szocsi olimpia után, a választott európai vállalatok, a BRICS-országok jelentőségének szándékos csökkentése, az orosz állampolgárok és cégek elleni szankciólisták, Oroszország megvádolása Szergej Szkripal volt GRU ezredes brit megmérgezésével. Az információs és pszichológiai műveletek egyedisége abban rejlik, hogy nyíltan hajtják végre az információs térben. Például a Szkripallal kapcsolatos történet pontosan egybeesik a 2017 őszén megjelent, a közönséget felkészítő brit "Strike Back" tévésorozat cselekményével.

A filmipar eszközből a heves harcok terepe lett. Minden film, minden információ egy fegyverhez hasonlítható, amelynek eladása bevételt termel a tulajdonosai számára. A filmipar profitja értékben összemérhető a termelési tevékenység legnagyobb ágazataival. Így Hollywood teljes bevétele az Egyesült Államokon kívülre exportált gyártott termékek értékesítéséből volumene összemérhető az országok – a legnagyobb olajexportőrök – bevételével.

Csak Kínában az amerikai filmek 2011-ben körülbelül 1,5 milliárd dollár bevételt értek el, 2017-re pedig 8,3 milliárd dollárt jósolnak. A mozi azonban maga a jéghegy csúcsa, és egy sokkal nagyobb gesheft hozza a mozi lakosságra gyakorolt hatásának késleltetett hatását. Például a filmekben a dohányreklámokat fizetik, és akkor hatalmas nyereséget hoz, amiről Joe Esterhaz hollywoodi forgatókönyvíró nem rest beszélni. Csak a dohánygyártó cég évente körülbelül 3 millió dollárt költ filmreklámokra.

Ebben az összefüggésben nem egyetlen filmről beszélünk, hanem az iparág egészéről. Elmondhatjuk, hogy a modern ember életstílusával, szokásaival, preferenciáival, gondolkodásával Hollywood pszichofizikai laboratóriumaiban "születik". A hollywoodi mozi fő célja a kultúrák egyesítése, mindenkit egy sablon alá hozva. Ez az Egyesült Államokról alkotott pozitív és más országokról alkotott negatív kép kialakításával, a viselkedési és szexuális perverziók rákényszerítésével, az individualizmus és az antiszociális életmód nyílt propagandájával, a történelem meghamisításával valósul meg.

Az információs tér elfoglalása és a nyugati értékek rákényszerítése szakaszosan zajlik. A hollywoodi filmek tömeges tömése, majd a mozik hálózatának és forgalmazásának ellenőrzése, formátumok rákényszerítése, majd egyfajta "nemzeti mozi" létrehozása a pauszpapírjukon.

Oroszországban az első két szakaszon már túljutottak. A filmforgalmazókat a nyugati filmforgalmazók hat ága képviseli. A mozihálózatot tíz üzemeltető irányítja. Az oroszországi mozi közönsége 55 millió ember, ami kétszer annyi, mint öt évvel ezelőtt. 2018 végéig a tervek szerint további 800 mozit nyitnak meg Oroszország különböző városaiban. A "Nevafilm Reseach" cég szerint 2017 februárjában 4407 csarnok működött Oroszországban.

Ami az „orosz mozit” illeti, az elmúlt évek leghíresebb filmjei Alekszandr Zvjagincev „Leviatánja” és Fjodor Bondarcsuk „Sztálingrád” című filmje. Nyilvánvalóan nem a közönség őszinte filmszeretete és az alkotók iránti hála miatt ismerik őket, hanem a nyugati szakemberek marketingpolitikájának köszönhetően. A filmek Nyugaton keresztül jutottak be Oroszországba, „kint – belül”. A "Sztálingrád" az első olyan film, amelyet Oroszországban IMAX formátumban adtak ki, amely nem vonzza a fiatal közönséget. Ennek eredményeként a film közönségének legnagyobb csoportját a 16 és 25 év közötti fiatalok alkotják (43%). A pr-cégek ügyesen kigyomlálták a még kritikus gondolkodásra képes idősebb generációt, és a fiatalokért dolgoztak.

Még veszélyesebbek az „orosz filmek”, amelyeket az orosz közönség „szovjet csomagolásuk” miatt pozitívan értékel: „Az első ideje”, „Felfelé mozgás”, „Salute 7” (a cím kínai változata „Space Rescue”) stb. Valójában pusztító módon a szovjet korszakot mutatják be, a Szovjetunió nézőjét lélektelen gépként formálják. Egyéni hőst emelnek ki, aki mindennek ellenére küzd a rendszerrel és győz, és nem hajtja más, mint a félelem, a fájdalom és a személyes tragédia. De ennek semmi köze a Szovjetunió értékrendjéhez.

Milyen filmeket vásárol Kína? Oroszországban - ezek a szenzációs, mintegy "orosz" festmények, amelyeket Nyugatról Oroszországba népszerűsítettek. Európában például a Fiatal Karl Marx című filmet, amelyet Raoul Peck rendezett. A kritikusok véleménye csalódást keltő.

2014-ben Kínában 1015 multiplexet nyitottak meg, ami 5397 új képernyőt jelent. 2017-ben több mint 45 000 volt belőlük Kínában. A nyugati vállalatok veszik át a filmgyártás és -terjesztés piacát, és ezáltal befolyásukat a tömegekre. A kínai piacot a helyi online médiaforgalmazók, a Sohu, a Youku, a v.qq, az iQiyi irányítják. 2014-ben ezek az internetes óriások 3 milliárd dollár értékben adtak el hirdetéseket. Egy ekkora piac nagy érdeklődést mutat az amerikai film- és televíziós producerek számára. 2014-ben Kína 100 millió dollárt költött nyugati tartalom vásárlására, elsősorban az Egyesült Államokból és Nagy-Britanniából. Az pedig senkit sem zavar például, hogy a Kártyaház című sorozat második évadának közönsége 24,5 millió fő volt, többségében pekingiek, és IP-címükből ítélve többnyire köztisztviselők.

2018. április 28-án befejeződött a Dongfangingdu Film- és TVipari Bázis építése a Lingshan-öbölben, a Qingdao nyugati partvidék új gazdasági övezetében. A Lingshan Gulf Film and Television Bureau helyettes vezetője, Yuan Meilin szerint itt forgatták a Pacific Rim 2 című amerikai tudományos-fantasztikus filmet. De mit is jelent ez valójában?

Kína amellett, hogy a filmezés feltételeit biztosítja a hollywoodi cégek számára, az amerikai filmiparba is befektet, amelynek számításaink szerint már elavulttá kellett volna válnia. A fő befektetők az Alibaba Group, a kínai Hunan TV. Utóbbi már 375 millió dollárt fektetett be a Lionsgate amerikai médiacég filmgyártásába. Az amerikai filmesek nagyon elégedettek mind a pénzzel, mind a nézők hatalmas piacához való hozzáféréssel.

Még azt is feltételeznénk, hogy ez a kínai üzlet szándékos munkája, hogy aláássák Kína belső információs mezőjét és támogassák a geopolitikai ellenfelet, de feltételezzük, hogy a helyzet még rosszabb – a kínai üzletemberek profitéhségüktől vezérelve egyszerűen nem értékelik. tetteik következményeit.

A kínai filmművészet a Hollywooddal való együttműködési politikájának köszönhetően ért el némi sikert a globális filmes üzletágban. Csang Pej-Ming, a Rádió-, Film- és Televízióügyi Állami Igazgatóság vezetője szerint azonban a világpiaci siker egyre komoly akadálya a nemzeti filmek szülőföldön való népszerűsítésének. A kínai mozikban bemutatott filmek nagy részét vagy külföldön forgatják, vagy nemzetközi együttműködés eredményeként készülnek: a kínai filmek mennyisége elenyésző a pénztáraknál.

Ráadásul a kínai közönség elveszti érdeklődését a történelmi és propagandafilmek iránt. A fiatal kínai közönség kedveli az olyan műfajú filmeket, mint a melodráma és a vígjáték. A "Lost in Thailand" sorozat a kínai ipar egyik legsikeresebb projektje. A siker kritériuma a bruttó bérleti díj. Valójában a 4 millió dollárt érő, alacsony költségvetésű vígjáték 192 millió dollár bevételt hozott a kínai pénztárakból, és megkerülte a nagyszabású hazafias filmet, amely a kínai népnek a japán hódítókkal szembeni hősies ellenállásáról szól, és megkerülte az Emlékezés 1942-re című nagyszabású hazafias filmet, amely mindössze 35 dollárt hozott millió. Lehetséges, hogy Kínában a mozi elbírálásának kritériuma a kassza volt, és nem a közjelentőség?

Egy másik érdekes példa a Szerelmem egy távoli csillagból című koreai tévésorozat óriási sikere Kínában. A sorozat teljes nézettsége a kínai VOD oldalon, az iQiyi meghaladta a 14,5 milliárdot ebben a sorozatban, azonnal bekerült az első három közé. Kínai rajongók ezrei érkeztek, hogy köszöntsék a filmsztárt.

Ki a mozimenedzsment tárgya?

A transznacionális vállalatok belépnek országaink piacaira, győzelmet aratva egy algoritmikus néma háborúban. Természetesen felmerül a kérdés: országaink tisztviselői és üzletemberei nem értik, mi történik, vagy értik, de találnak kifogásokat és dolgoznak a TNC-k érdekében?

A mozi mint eszköz az állambiztonsági rendszer alapeleme lehet. Oroszországban azonban a közelmúltban aktívan népszerűsítették, hogy a mozit ne irányítsa az állam. Valójában a probléma megoldása mögött rejtőzik, hogy ki a menedzsment alanya, és meghatározza a kritériumokat, milyen elképzeléseket hirdet a film.

Az Orosz Föderáció Kulturális Minisztériuma és a Filmalap által a filmművészetre nyújtott állami pénzügyi támogatás teljes összege 2015-ben 6,2 milliárd dollár volt. Hollywood teljes forgalma 2011-ben 464 milliárd dollár volt.

Nem szabad megfeledkezni arról, hogy manapság már nem elég egyszerűen kiadni egy filmet. Fel kell keltenie iránta az érdeklődést. Nekünk (államainknak) nemcsak más szemszögből kellene néznünk a filmművészetet, hanem egy alapvetően más pozícióból, egy irányító szubjektum pozíciójából. Ha a mozit a kultúra részeként, nemzeti kincsként fogjuk fel, harcolni kell érte, újjá kell teremteni. „A mozi a tömegizgatás legnagyobb médiuma. A feladat az, hogy a saját kezünkbe vegyük ezt az ügyet”- JV Sztálin.

A mozi funkciója sokkal mélyebb, mint amilyennek első pillantásra tűnhet. Annak ellenére, hogy nagy közgazdászunkat, V. V. Leontyev elvtársunkat közgazdasági Nobel-díjjal tüntették ki, hazánkban kevesen tudják, hogy V. V. Leontyev volt az, aki matematikailag bebizonyította, hogy a stratégiai tervezés és fejlesztés általában állami és regionális szinten csak lehetséges. ha a teljes munkaerőpotenciál tényezőit vesszük figyelembe. Ezt viszont nem annyira az emberek külön-külön jelenléte, a gyárak, a technológiák határozzák meg, hanem az is, hogy az emberek képesek-e használni a technológiákat, az anyagi és technológiai erőforrásokat, illetve az emberek képesek-e modernizálni a technológiai láncokat, fenntartani. átfogó integrált technológiai folyamat. A filmiparban fontos stratégiai kihívásnak kell tekinteni az emberek mozitechnika használatának képességét.

Ehhez olyan színész-rendező iskolát kell kialakítani, amely a hazai közönség számára hazai filmek létrehozására irányul, nem pedig egy újabb nyugati filmes díj átvételére.

A hazai filmipar fejlődéséhez szükséges a mozi kritériumainak megfogalmazása. Egy csendes háborúban mindenekelőtt a lakossággal kell dolgozni. A rendszert a néphadsereg megszervezésének elve alapján kell felépíteni, amelyben mindenki meg tudja majd védeni a területét, hazája érdekeit. Ehhez mindenekelőtt aktív intellektuális politikát kell folytatni, az információs mező kialakításán keresztül, a kreatív értékek és a környező világ felfogásának kialakítása érdekében. Meg kell tanítani a lakosságot, hogy az információtartalom teljes értékű alkotója legyen. A fiatalokkal folytatott magyarázó munka különösen fontos a biztonság és az államépítés kilátásai szempontjából. A műben a fő hangsúly a képek tömeges átadásán és a fogalmak kialakításán legyen. Többek között a filmipar segítségével.

Éppen ezért most, mint korábban soha, aktuálisak a médiaprojektek, amelyek egyrészt értékorientáció kialakítását és ezáltal az átmeneti időszak leküzdését teszik lehetővé, másrészt lehetővé teszik a lakosság számára, hogy bekapcsolódjanak a az információs mező létrehozása a másikon.

Elena Andreevna Struzhkova, a Rendszerkezdeményezések Központjának szakértője, a mezőgazdasági tudományok kandidátusa Sci., egyetemi docens (beszámoló az V. Nemzetközi Tudományos Konferencián „Kína és Oroszország: Államfejlesztési stratégiák”, 2018. május 28., Szentpétervár)