Hogyan határozza meg a fikció a jövőt

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Az irodalom azonban soha nem tűzi ki maga elé a jövő megjóslását. A sci-fi bemutatja az egyik lehetséges lehetőséget. Ursula Le Guin szerint a jövő éppen azért vonzó, mert nem lehet tudni. „Ez egy fekete doboz, amelyről bármit mondhat, anélkül, hogy félne attól, hogy valaki kijavít” – mondta a híres író a Smithsonian Intézetnek adott interjújában. "Ez egy biztonságos, steril laboratórium az ötletek tesztelésére, a valóságról való gondolkodás eszköze, módszere."

Egyes írók kísérleteznek, hogy megmutassák, hová vezethetnek bennünket a modern társadalmi trendek, valamint a tudományos és technológiai áttörések. Például William Gibson (a "kibertér" kifejezés szerzője) az 1980-as években egy hiper-összekapcsolt globális társadalmat ábrázolt, ahol a hackerek, a kiberhadviselés és a valóság TV a mindennapi élet részévé vált.

Más szerzők számára a jövő csak metafora. Ursula Le Guin A sötétség bal keze (1969) című regényében az akció egy távoli, genetikailag módosított hermafroditák által lakott világban játszódik. Az ember és a társadalom természetével kapcsolatos filozófiai kérdések merülnek fel itt.

Mivel a sci-fi a valószínű és az egyszerűen szokatlan legszélesebb spektrumát képes lefedni, a tudománnyal való kapcsolata nem egyértelmű. Minden író számára, aki tisztában van a fizika és a számítástechnika legújabb vívmányaival, van egy író, aki feltalál egy „lehetetlen” technológiát (mint például ugyanaz az Ursula Le Guin a saját képességével, amely lehetővé teszi a szuperluminális sebességű kommunikációt), vagy aki létrehoz őszinte tündérmeséket, hogy kifejezze hozzáállását a modern társadalmi irányzatokhoz (mint például H. G. Wells).

Néha azonban megesik, hogy a legfurcsább ötletek hirtelen valósággá válnak. Ez részben valószínűleg annak köszönhető, hogy a science fiction író jó ötletet adott, alkotó tüzet gyújtott egy tudós vagy mérnök lelkében. Jules Verne A Földtől a Holdig (1865) című regényében Michel Ardant így kiált fel: „Csak tétlenek vagyunk, lassan mozgunk, mert lövedékünk sebessége csak az első órában éri el a kilencezer-kilencszáz ligás sebességet, és akkor kezdődik. csökkenteni. Mondja meg, ha kérem, van valami, aminek örülhet? Nem nyilvánvaló, hogy hamarosan az emberek még jelentősebb sebességet érnek el a fény vagy az elektromosság segítségével? (Per. Marko Vovchok.) És valóban, ma már javában folyik a munka a napvitorla alatti űrhajók létrehozásán.

A LaserMotive (USA) asztrofizikusa, Jordin Kare, aki sokat dolgozott lézerekkel, űrliftekkel és napvitorlával, nem habozott beismerni, hogy a tudományos-fantasztikus irodalom olvasása határozta meg életét és karrierjét: „Azért mentem az asztrofizikára, mert érdekelt. az Univerzum nagyszabású jelenségeiben, és azért léptem be az MIT-be, mert Robert Heinlein „Van egy szkafanderem – utazásra kész” című regényének hőse ezt tette. Mr. Care aktív résztvevője az SF összejöveteleinek. Sőt, szerinte azok, akik ma a tudomány és a technológia élvonalában vannak, gyakran szoros kapcsolatban állnak az SF-világgal is.

A Microsoft, a Google, az Apple és más vállalatok meghívják a sci-fi-írókat, hogy előadásokat tartsanak alkalmazottaiknak. Ezt a szentségi összefüggést talán mi sem bizonyítja jobban, mint a tervezők fantasztikus tervei, amelyeket rengeteg pénz ösztönöz, mert új ötleteket generálnak. A pletykák szerint egyes cégek fizetnek az íróknak azért, hogy új termékekről írjanak történeteket, hogy lássák, eladják-e, milyen hatással lesznek a potenciális vásárlókra.

"Imádom az effajta fikciót" - mondja Corey Doctorow, aki a Disney-t és a Tescót is látta már ügyfelei között. „Nem meglepő, hogy egy vállalat megrendel egy darabot egy új technológiára, hogy megnézze, megéri-e a további erőfeszítés. Az építészek virtuális repüléseket készítenek a jövő épületeiből. Az író, Doctorow tudja, miről beszél: szoftverfejlesztéssel foglalkozott, és a barikádok mindkét oldalán állt.

Érdemes megjegyezni, hogy a szerzők és kreatív modorok sokfélesége mellett az általános trendek egyértelműen kiemelkednek. A 20. század elején a tudományos-fantasztikus irodalom dicsérő himnuszt énekelt a tudományos-technikai haladásról, aminek köszönhetően az élet jobbá és könnyebbé válik (persze kivételek mindig voltak, vannak és lesznek is). A század közepére azonban a szörnyű háborúk és az atomfegyverek megjelenése miatt a hangulat megváltozott. A regényeket és történeteket sötét tónusokba öltöztették, és a tudomány megszűnt egyértelműen pozitív hős lenni.

Az elmúlt évtizedekben a disztópia szeretete még jobban felragyogott – akár egy fekete lyuk. A tömegtudatban a filozófusok régen megfogalmazott gondolata szilárdan rögzült: az emberiség nem nőtt fel azokhoz a játékokhoz, amelyeket a tudósok adtak neki. John Klute tudományos-fantasztikus enciklopédiája (1979) Bertrand Russell Ikaruszát (1924) idézte, amelyben a filozófus kételkedett abban, hogy a tudomány boldogságot hozna az emberiség számára. Inkább csak erősíti a már hatalmon lévők erejét. A Smithsonian.org-nak adott interjújában Mr. Klute hangsúlyozza, hogy a közhiedelem szerint a világot azok teremtik, akik hasznot húznak belőle. Következésképpen a világ olyan, amilyen most, hogy valaki pénzt keressen rajta.

Ezt a nézőpontot osztja Kim Stanley Robinson (a Mars-trilógia, a 2312-es regények, A sámán stb.). Véleménye szerint éppen ezek az érzelmek határozzák meg Susan Collins Az éhezők viadala (2008–2010) trilógiájának elképesztő sikerét, amelyben a gazdag elit irgalmatlan gladiátorcsatákat rendez, hogy félelmet keltsen az elnyomott, elszegényedett alsóbb rétegek között. „A nagy ötletek korszaka, amikor hittünk a jobb jövőben, már régen elmúlt” – mondja Mr. Robinson. „Ma a gazdagok birtokolják a világon mindennek kilenctizedét, a maradék egytizedért pedig meg kell küzdenünk egymással. Ha pedig felháborodunk, rögtön azzal vádolnak, hogy ringatjuk a csónakot, és a macskakövekre kenjük a májunkat. Amíg mi éhezünk, ők elképzelhetetlen luxusban fürdenek, és szenvedéseinkkel szórakoztatják magukat. Erről szól az Éhezők viadala. Nem csoda, hogy a könyv ekkora érdeklődést váltott ki.”

William Gibson viszont értelmetlennek tartja a fikció disztópikusra és utópisztikusra való felosztását. Neuromancer (1984) mérföldkőnek számító művét, amely nem a legvonzóbb jövőt ábrázolja minden és mindenki hiányával, nem hajlandó pesszimistának nevezni. „Mindig is naturalista módon akartam írni, ez minden” – mondja a cyberpunk pátriárka. - Valójában a nyolcvanas években nagyon távol álltam a disztópikus érzelmektől, mert egy olyan világot írtam le, amely túlélte a hidegháborút követő időszakot. Sok akkori értelmiségi számára egy ilyen eredmény hihetetlennek tűnt."

Mr. Robinsont is nehéz egyik-másik tábornak tulajdonítani. Bár olyan szörnyű témákkal foglalkozik, mint az atomháború, a környezeti katasztrófa és az éghajlatváltozás, könyveiben nincs kétségbeesés. Arra törekszik, hogy reális, tudományosan megalapozott megoldást nyújtson egy problémára.

Neil Stevensonnak (Anathema, Reamde stb.) annyira belefáradt a disztópiákba, hogy arra buzdította kollégáit, mutassák be a jövőt olyannak, amilyen lehet, ha az emberiség megbirkózik vele. Azt javasolja, hogy térjünk vissza a „nagy ötletek” irodalmához, hogy a tudósok és mérnökök fiatalabb generációja új ihletforráshoz jusson. Mr. Stevenson dicséri Mr. Robinsont és Greg és Jim Benfordot, amiért meggyújtották az optimizmus fáklyáját. Szerinte a cyberpunkra is szükség van, mivel új utakat nyit meg a kutatásban, de a populáris kultúrában egészségtelen érdeklődés támadt e "műfaj" iránt. „Beszéljen a rendezőkkel – mindannyian meg vannak győződve arról, hogy a Blade Runnernél semmi klasszabb nem jelent meg a sci-fiben harminc év alatt” – panaszkodik Mr. Stevenson. "Legfőbb ideje eltávolodni ezektől az elképzelésektől."

2012-ben Mr. Stevenson és az Arizona State University (USA) Tudományos és Képzeletközpontja elindította a Hieroglif webprojektet, amely mindenkit (írók, tudósok, művészek, mérnökök) arra ösztönöz, hogy osszák meg véleményüket arról, milyen is lehetne fényes jövőnk. Szeptemberben jelenik meg a „Hieroglifa: Egy szebb jövő történetei és rajzai” című antológia első kötete. A szerzők listájában számos illusztris név látható. Corey Doctorow például arról fog beszélni, hogyan fognak épületeket 3D-ben nyomtatni a Holdon. Neil Stevenson maga talált fel egy hatalmas felhőkarcolót, amely a sztratoszférába megy, ahonnan űrrepülőgépeket indítanak, hogy üzemanyagot takarítsanak meg.

Ted Chan ("The Life Cycle of Software Objects") rámutat, hogy valójában az optimizmus soha nem hagyta el a tudomány és a technológia világát. Csak korábban az olcsó atomenergiába vetett hitre támaszkodott, amely lehetővé tette hatalmas építmények építését, és teljesen biztonságosnak tűnt. A szakemberek most ugyanilyen reménnyel tekintenek a számítógépekre. A szupererős számítógépekről szóló történetek azonban csak a laikusokat ijesztik meg, mert az óriási városokkal, épületekkel és űrállomásokkal ellentétben a számítástechnika és a szoftver valami elvontnak, érthetetlennek tűnik. Az utóbbi években a számítógépek is mindennapossá váltak.

Talán mert az SF abbahagyta az inspirációt, a fiatalok lemondtak róla? Sofia Brueckner és Dan Nova, a híres MIT Media Lab munkatársa csodálkozik azon, hogy az új hallgatók egyáltalán nem rajonganak a science fictionért. A kiváló tanulók gyerekirodalomnak tartják. Vagy talán tanulmányaik miatt egyszerűen nincs idejük az álmokra?

Tavaly ősszel Brueckner és Nova felajánlott egy kurzust, a Science Fiction to Science Modeling címet, amely magában foglalta a könyvek olvasását, filmnézést és még videojátékokat is a diákokkal. A fiatalokat arra ösztönözték, hogy e művek alapján fejlesszenek prototípusokat, és gondolkodjanak el azon, hogyan változtathatnák meg a társadalmat. Például a Neuromancer baljós technológiáját, amely lehetővé teszi egy másik ember izmait manipulálni, és engedelmes babává varázsolja, a hallgatók szívesen használják bénult emberek gyógyítására.

Ugyanez mondható el a genetikai és egyéb biotechnológiákról, amelyeket ma aktívan használnak az egyszerű ember megijesztésére. A sci-fi írók azonban évtizedek óta dolgozzák fel ezeket a témákat, és nem feltétlenül disztópikus módon. Miért nem tanulsz tőlük jót? Nem a technológiáról van szó, hanem azokról, akik használják. A sivár jövőről szóló mesék nem jóslat, hanem figyelmeztetés. Természetes, hogy az ember végiggondolja az összes lehetséges következményt.

A Smithsonian Institution anyagai alapján.