Miért érdemes fekete-fehér filmeket színezni?

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Általánosan elfogadott, hogy régen a cukor édesebb volt, a fű zöldebb, a lányok szebbek. Sokan szívesen emlékeznek vissza arra is, hogyan néztek fekete-fehér filmeket a családjukkal, és nagy örömet szereztek ennek. „Óvakodj az autótól”, „A tavasz 17 pillanata”, „Csak az öregek mennek csatába”, „Magasság”… Mindezek a filmek fekete-fehérek voltak, de mindenki szerette őket. Manapság gyakran lehet belebotlani az akkori filmekbe, de valamiért színesek lettek. Ennek egyszerű magyarázata van – festettek.

Ez a folyamat bonyolultabb, mint amilyennek látszik, de az emberek továbbra is csinálják. Bár néha nekem úgy tűnik, hogy hiába csinálják. Így a műfaj minden varázsa elveszett. Olyan ez, mint a fonográf lemezek digitalizálása. Lehet vitatkozni vagy egyetérteni az elhangzottakkal, de most csak beszéljük meg a filmek festésének módjait.

Amikor elkezdtek színes filmeket készíteni

Meglepődhetsz, de színes filmek az operatőri alkotás hajnala óta készülnek. Pontosan csinálni, nem lőni. Akkoriban még nem volt szó színes filmekről, így kézzel kellett festeni a képkockákat, és az emberek megcsinálták. Nehéz és időigényes volt a teljes film feldolgozása, ezért az alkotók csak egy részét festették meg a nagyobb expresszivitás érdekében. Például pisztolylövések és hasonlók. Ebből kifolyólag ennek nem sok értelme volt, és fokozatosan abbahagyták az ilyen munkát. De maga a tény nem engedi, hogy azt mondjuk, hogy korábban csak fekete-fehér mozi volt.

A Szovjetunióban a színezést (ahogy a színekkel való munka folyamatát a filmművészetben nevezik) Szergej Eisenstein hozta létre. Párizsban járt, és több akkori szalagot látott, amelyeket festettek. A színezés azonban részleges volt (ruhaelemek, épületek, minták). Ennek eredményeként lángra kapott ezzel az ötlettel, és ezt a filmkészítési módszert alkalmazta.

A filmek képkockánkénti színezésének ötlete gyorsan elvesztette népszerűségét, mivel nagyon nehéz volt. De sokan makacsul folytatták ezt, és még előre beraktak jeleneteket a forgatókönyvbe, amelyeket ki kell színezni. Érdekes, hogy a különböző országokban más-más utat jártak be a „filmek díszítésére”. Az Egyesült Államokban sokáig színező filmekkel foglalkoztak, és a Szovjetunióban ez az ötlet gyorsan lehűlt, és elkezdtek áttérni a kész szalagok hangszínészire.

Első színes film

Az első színes film egy Edward Trainer fotós által készített szalag volt. Film készítésekor a képkockákat egymás után rögzítették filmre színszűrők - piros, zöld és kék - segítségével. Ehhez három különböző eszközt használtak. Ezenkívül a képet ugyanazokon a szűrőkön keresztül reprodukálták, újra létrehozva az eredeti színeket. Több mint 110 éve csinálta. Igaz, nehéz filmnek nevezni, hiszen ez csak néhány rövid vázlat az életből.

Egy fotós barátjának munkája inspirálta, aki színes fényképezéssel és különféle szűrőkkel kísérletezett.

Hivatalosan az első színes film az 1935-ben bemutatott "Becky Sharp". Az USA-ban történt, és a rendező Ruben Mamulyan volt. A Szovjetunióban az első színes festmény a "Nightingale-Solovushko" volt 1936-ban.

Amikor elkezdtek filmeket festeni

A filmek egyszeri színezése ellenére a tömeges kézi színezés egyre értelmetlenebbé vált. A filmek hosszabbak lettek, a filmek bonyolultabbak lettek, és magasabbak a megbízhatósági követelmények. Ráadásul a század közepén már megjelentek a színes filmek, és az embereknek elegük volt a műsorból, anélkül, hogy régi szalagokat néztek volna.

A színezésnek még voltak hívei, de már automatizálni akarták a folyamatot. Egyre gyakrabban gondolkodtak azon, hogyan lehetne a számítógéppel színesben készíteni régi filmeket, és a 80-as években végül erre jutottak. Sok szalag, amelyet színesen szoktunk látni, eredetileg fekete-fehér volt. Például felvételek a NASA űrhajósairól a Holdon.

Ahogy most is, most is sok híve és ellenzője jelent meg a színezésnek. Mindkét oldalon volt elég befolyásos ember a filmipar világából, és a szokások voltak a fő kibékítő érv. Vagyis ha valaki nem látta, hogyan néz ki a film, mielőtt kiszíneződött volna, nem volt panasza. Ezzel mindenki egyetértett.

A fő technikai szempont, amit az emberek nem szerettek, a nagyon rossz színátmenet volt. Különösen a hajon és más apró tárgyakon. Ettől a színes festmények nagyon természetellenesnek tűntek.

Mennyire színesek a régi filmek

Nem titok, hogy egy régi film színezéséhez tudnia kell, hogy eredetileg milyen színűek voltak a keretben lévő tárgyak. Ennek érdekében hosszú előkészítő munka folyik. A színezők csapata stúdiókba utazik, megvizsgálja a kellékeket, megvizsgálja a díszletről készült színes fényképeket, és még a folyamat szemtanúival is interjút készít.

Mielőtt megértené, milyen színűek voltak a tárgyak a keretben, meg kell találnia őket a kellékek raktáraiban.

Ennek eredményeként a szakértők megértik, hogyan kell kinéznie ennek vagy annak az objektumnak, de nem túl logikus minden képkockát kézzel színezni, és egy számítógép segít. Még mindig az lesz-e, amikor a kvantumszámítógépek működni kezdenek.

Kezdetben több kulcskockát készítenek (helyesebb "színmegoldás kereteknek" nevezni). Minden alapelemük megvan, amit színezni kell. Nyilvánvaló, hogy a szomszédos keretek alig különböznek egymástól, és analógiával színezhetők. Ezt már a számítógépre lehet bízni.

Először a képet digitalizálják, hogy a számítógép működhessen vele. A régi fóliák általában nagyon rossz állapotban vannak, és folyamatban van az anyag visszanyerése. Ezután több száz kulcskockát készítenek, és megkezdődik a folyamat. Például a "17 tavaszi pillanat" című film színezéséhez másfél ezer kulcskockát használtak, amelyek mindegyikét kézzel festették.

A kulcskép-színezési munka befejezése után mindent újra ellenőriz. Ismét segítségül hívják a rendezvények résztvevőit, és ellenőrzik a filmstúdiók tárházából származó kellékek színét.

Amikor végre mindent ellenőriztünk, a számítógép működésbe lép. Elemzi a szürkeárnyalatokat, és azt, hogy milyen színeket rendelt hozzá manuálisan a kulcskockákon. Tehát pixelről pixelre állítja be az egyes keretek színét.

Ez a folyamat nagyon hosszú és fáradságos. A probléma az, hogy még az összes kézi munka elvégzése után sem elég egyetlen gombot megnyomni, és megkapjuk az eredményt. A számítógép gyakran hibázik, és új beállításokat kell végrehajtania, és további kulcskockákat kell használnia. Így a folyamat több hónapig, sőt néha még tovább is késik. Ugyanakkor nem egy ember foglalkozik színezéssel, hanem egy egész stúdió.

Hazánkban két fő stúdió foglalkozik ilyen munkákkal - a "Color Formula" és a "Close-up". A színezés fő megrendelője általában a Channel One.

Mennyibe kerül egy fekete-fehér film színezése

Mint érti, a folyamat nagyon időigényes. Ezért ennek dráganak kell lennie. Sajnos nehéz pontos számokat találni, és nem mindig hirdetik. A hozzávetőleges számok azonban néhány százezer dollártól pár millióig terjednek egy másfél órás filmre. A pontos ár függ az időtartamtól, a munka minőségétől és attól, hogy mennyire nehéz beszerezni a színforrást.

Nyilvánvaló okokból idővel a filmek színezésének népszerűsége csökken. Tekintettel arra, hogy az aranygyűjteményből szinte minden filmet lefestettek már, kevesen akarnak ennyi pénzt fizetni. Főleg annak fényében, hogy mennyi új film jelenik meg.

A költségek és a bonyolultság ellenére a rajongók még mindig aktívan dolgoznak új szalagokon. Főleg hazánkban, mivel később elkezdtük színesíteni a filmeket. Úgy vélik, hogy ez az egyetlen módja annak, hogy a fiatalok szeretetét keltsék a mozi klasszikusai iránt, amelyekben valóban vannak olyan remekművek, amelyeket nem lehet összehasonlítani egyetlen „Bosszúállóval”.

Figyelembe véve a technológia fejlődését, most valóban nagyon jó minőségű színezést végezhet. Például a múlt század 80-as éveiben csak a szürke 6 árnyalatát használták elemzésre, mostanra 1200. A végső színek száma 16-ról 1 000 000-re nőtt. A számok magukért beszélnek. Őszintén szólva számomra az a rejtély, hogy 40 évvel ezelőtt általában hogyan tudtak ilyen munkát végezni számítógépen. Főleg az akkori hatalmat figyelembe véve.

A színezési folyamat során számos fő nehézség van. Az első ezek közül az arcfestékek. 30-35 évvel ezelőtt az arcok színe olyan volt, mint a holttesteké, de most éppen ellenkezőleg, túlságosan pirospozsgás. A középutat soha nem találták meg.

A fekete-fehér mozi forgatása alatt nem volt olyan technológia, mint most. Ebből kifolyólag a smink olyan volt, a díszletek rétegelt lemezből készültek, a jelmezek pedig sokszor hagytak kívánnivalót maga után. Csak az akkori évek keretei között (a felvétel minőségével) ez nem látszott. Most a feldolgozás során kikerül, és még "takarítania kell a házasságot".

Hogyan vélekednek az emberek a filmek kifestéséről

Őszintén szólva nem vagyok túl jó a filmszínezésben. Úgy tűnik számomra, hogy néhány szalagot jobb érintetlenül hagyni. Sok rendező is ezen a véleményen van. Akik most élnek, megkérdezik a véleményüket, de akik már nem élnek, azt nem. Ehelyett az eredeti véleményükre hagyatkoznak. Például sok rendező abban az időben, amikor a színes és a fekete-fehér fotózás is lehetséges volt, szándékosan a második lehetőséget választotta. Azt hitték, hogy az agy sokkal élénkebb színekre gondol, mint amennyit a kezelő megmutatna nekik. Ennek megfelelően a forgatókönyvek ebben a szellemben készültek.

Például volt olyan eset, amikor a híres Leonyid Bykov lánya, aki már nincs közöttünk, bírósághoz fordult, azt állítva, hogy a „Csak öregek mennek csatába” című filmet eredetileg fekete-fehérnek szánták.

A tömegközönség sem dönthet a színezéshez való hozzáállásáról. Igaz, a legtöbben egyetértenek abban, hogy csak vígjátékokat szabad festeni. A drámai képeknek meg kell őrizniük drámaiságukat, aminek nagy része pontosan a színvilágban és abban rejlik, hogy mindenki maga dönti el, hogyan látja a jelenetet.