Kalgut sziklarajzok egyedülálló lelete

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Altajban és Mongóliában nagyon hasonló sziklarajzokat találtak. A régészek arra a következtetésre jutottak, hogy ugyanannak a stílusnak tulajdoníthatók, ami sok közös vonást mutat a paleolitikum klasszikus európai emlékeinek sziklaművészetével. A tudósok a stílust Kalgutinnak nevezték, és leírták főbb jellemzőit. Az Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia folyóiratban jelent meg erről egy cikk.

Egyedi lelet

„Szibériában és a Távol-Keleten nincsenek olyan sziklarajzok, amelyeket a szakértők kétségtelenül a paleolit korszakhoz sorolnának. Az a tény, hogy ma még nincsenek módszerek az ilyen emlékművek közvetlen kormeghatározására, és az ókori sziklaművészet megerősített mintái főleg Nyugat-Európában találhatók. Ennek ellenére biztos vagyok benne, hogy a gornij-altáji Kalgutyinszkij bányában, valamint a mongóliai Baga-Oygur és Tsagaan-Salaa lelőhelyeken készült képek a késő paleolitikumhoz tartoznak, semmi máshoz nem hasonlítanak” – mondja a telep igazgatójának tanácsadója. az SB RAS Régészeti és Néprajzi Intézete, Vjacseszlav Ivanovics Molodin akadémikus.

A tudósok szokatlan sziklarajzokat fedeztek fel az 1990-es évek közepén. Abban az időben a közelben található Ukok-fennsíkon végezték a Pazyryk-kultúra temetkezési halmainak feltárását. Ott találták meg a szibériai régészek a harcos és az "altáji hercegnő" múmiáit, amelyek tökéletesen megőrződnek az örök fagyban. A szelíd, gleccser által csiszolt sziklák hátterében alig észrevehető képek nem kevésbé érdekes felfedezésnek bizonyultak.

A kőbe faragott figurák különböztek azoktól, amelyekkel korábban Altajban találkoztak a szakértők. Az akadémikus szerint Franciaország paleolitikus emlékeinek sziklaművészetére emlékeztették. A kalgutini sziklarajzok szereplői között azonban nem voltak a paleofauna képviselői, például mamutok és orrszarvúk, ami az emlékmű ősi korát jelezte. Egyetlen kép sem volt gyalogosokról vagy lovasokról, valamint olyan állatokról, amelyek csak a késői sziklaművészetben találhatók meg. A Kalgutinsky-bánya sziklarajzainak hősei szabad lovak, bikák, kecskék, ritkábban szarvasok, amelyekkel egy holocénben és sokkal korábban is élt őskori művész találkozhatott.

A kőzet felszíni rétegét, amelyre az állatokat kitömték, végül sivatagi cser borította - az ultraibolya sugárzás és más környezeti viszonyok hatására elsötétült. Amint azt a régészek megjegyezték, ez is közvetett bizonyítéka a sziklarajzok ősi korának.

A sziklafestményektől eltérően, amelyek pigmentjeit radiokarbon-analízissel datálják, a sziklarajzok - a sziklába vájt sziluettek - pontos korát rendkívül nehéz megállapítani. Erre csak nagy szerencse esetén kerülhet sor, ha például a kultúrrétegben más leletekkel együtt képtöredékekkel ellátott sziklatöredékek is előkerülnek. Ezért a tudósok szó szerint vizsgálatot folytatnak, figyelembe véve minden olyan tényt, amely a randevúzásra utalhat.

Egy évtizeddel a Kalgutyinszkij bánya emlékművének felfedezése után hasonló képeket találtak Mongólia északnyugati részén, a Baga-Oigur és a Tsagaan-Salaa folyók völgyében, az Ukok fennsíkkal határos területen. Más mongol sziklarajzok között vannak olyanok, amelyek valószínűleg mamutokat, azaz a paleolit fauna képviselőit jelölik. Az ókori ember ezeket az állatokat csak akkor tudta lerajzolni, ha ugyanabban a korszakban élt velük. A tudósok összehasonlították a mongol festményeket a francia barlangokból származó mamutok klasszikus barlangfestményeivel, és jelentős hasonlóságokat találtak.

Az ókori művészek kézírása

A régészek szerint mindkét sziklarajz archaikus módon készült, és stílusilag közel állnak a nyugat-európai sziklaművészet számos klasszikus emlékéhez. Az altaji és mongol leletekre a realizmus, a szándékos befejezetlenség és a minimalizmus, valamint a statikusság és a perspektíva hiánya jellemző, amelyek gyakran velejárói a paleolit korszak képeinek.

Észrevehető hasonlóság nyomon követhető az állat egyes testrészeinek kezelésében. Például két lehetőség van a fej áthelyezésére. Az első esetben úgy néz ki, mint egy háromszög, és 90 fokos szögben kapcsolódik a nyakhoz. Ez a stílus a rajz vagy piketázs technikájához kötődik: miután a művész megfestette a fej felső részét, néha szarvvá változott, megváltoztatta a keze helyzetét, és új vonalat kezdett, amely az állat hátát jelzi.. A második esetben a fej felső vonala simán folytatódik a hát vonalával. A fej alsó vonala mindkét esetben külön készül, és az állat szája területén a felső vonalhoz kapcsolódik.

A hátsó láb képén két változat található. Ez vagy két szinte egyenes vonal - a has és a végtag külső kontúrja - összekapcsolása, amelyben nincs részlet a combon, vagy egy valósághűbb értelmezés, amely lehetővé teszi a kidudorodó has hangsúlyozását.

A sziklarajz leghosszabb eleme általában a hátsó vonal, ezt végezték el először, és máris ezen gyűjtötték össze az állat többi testét. A hát gyakran párhuzamosan hajlik a has ívével, vagy fordítva - púp formájában hajlítva. A farok hiányzik, vagy a hát vonalának folytatása, a lábak gyakran hiányosak és mindig paták nélkül.

Sokáig azt hitték, hogy a paleolit sziklaművészet csak barlangokban őrződött meg, nyílt síkon (vagy a szabad levegőn, ahogy a külföldi kutatók mondják) nem. A 20. század végén Nyugat-Európában azonban egyszerre több ilyen emléket találtak, megbízhatóan a paleolit korszak végére datálva. A leghíresebb közülük - Foz Côa - Portugáliában található.

A tudósok szerint a háromszög alakú fej, a fej vonalának átmenete a szarvvonalba, a comb részletezettségének hiánya a Kalgutin és a mongol sziklarajzok különleges jelei, talán regionális jellemzők. Ugyanakkor a vizsgált sziklarajzokon a fej képének háromszögletű és valósághűbb változata is megtalálható a hátsó láb különböző átviteli módjaival. Ez lehetővé teszi a kutatók számára, hogy elhiggyék, hogy nem két külön stílussal, hanem egyazon kánonon belül eltérő művészeti technikákkal állunk szemben, ami nagyon hasonlít a paleolit művészet klasszikus példáihoz.

Megbízhatóan a paleolitikum idejére datálható analógok megtalálhatók Portugáliában (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Franciaországban (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) és Spanyolországban (La Pasiega, Ciega Verde), Covalanas). A régészek megjegyzik, hogy egyes mongol képek hasonlóak az „Ezer mamut barlangjában”, Ruffignacban, sőt a híres Chauvet-ban látható festményhez.

Makacs riolit

Hogy megértsük, milyen eszközzel készültek a képek: kővel vagy fémmel, vagyis később a traceológusokat vonzotta a vizsgálat. A Kalgutyinszkij-bánya ijesztő feladattá vált számukra. A tudósok korántsem tudták azonnal megérteni, hogyan lehet képeket felvinni a riolitra, egy szemcsés kőkeményre, mint a gránit, amelyet egy gleccser nyalott.

„A sziklarajzok leggyakrabban puha homokköveken és palákon találhatók. Ha az ember ott kiüt valamit, ott kis kátyúk, horpadások, lyukak vannak, amiből meg lehet érteni, hogyan dolgozott. A Kalgutyinszkij-bányában nem voltak ilyen jellegzetes nyomok. Egy csapatban dolgoztam a legjobb traceológusokkal - Hugh Plissonnal a Bordeaux-i Egyetemről és Catherine Cretinnel a francia Őskor Nemzeti Múzeumától, kísérleteket végeztünk olyan felületeken, ahol nem voltak képek, megpróbáltuk megismételni a technikát. kő segítségével, de hiába” – mondja az IAET SB RAS kutatója, a történelemtudományok kandidátusa, Lidiya Viktorovna Zotkina.

Csak egy nagyon jó minőségű fém dolgozott rioliton, amit az emberiség a vaskorig nem ismert. Ugyanakkor kétséges, hogy az ókori emberek megengedhették volna maguknak, hogy ennyi fémszerszámot költsenek, amelyek a múltban nagy értéknek számítottak.

A közelmúltban Vjacseszlav Molodin csapata meg tudta állapítani, hogy a sziklarajzok mikortól születhettek. Az itteni sziklákat valamikor gleccser borította, így a képek nem jelenhettek meg, mielőtt az eltűnt. A keltezést a Savoyai Mont Blanc Egyetem francia geomorfológusai végezték. A tudósok a földi kozmogén nuklidok korát vizsgálták. Akkor keletkeznek, amikor egyes ásványok atomjai nagy energiájú kozmikus részecskék hatására szétesnek, és felhalmozódnak a kőzet felszínközeli részein. A felhalmozódott nuklidok mennyisége alapján meg lehet határozni a kőzetfelszín expozíciós idejét. Kiderült, hogy a gleccser még a paleolitikumban hagyta el a Kalgutyinszkij bánya területét, ami azt jelenti, hogy a primitív művészeknek már akkor lehetőségük volt ott hagyni nyomukat.

„Ismét vettünk egy helyi kavicsot, amellyel már kísérleteztünk, de másképp kezdtünk el viselkedni: egy kicsit kevesebb erő, egy kicsit több türelem – és működött. Kisebb gyenge ütések sorozatával kiderült, hogy áttöri a felső kérget, és akkor már lehetett tetszés szerint feldolgozni a sziklát. Meg kell jegyezni, hogy ez egy atipikus technika Altáj más régióiban és Mongóliában”- magyarázza Lidia Zotkina. A trazológus megjegyzi, hogy ezen a helyen, ritka kivételektől eltekintve, szinte az összes sziklarajz kőeszközzel készült, de ez inkább nem a korszak jelzője, hanem technológiai szükségszerűség, ami az anyag sajátosságaiból adódik.

Később a tudósok a Kalgutinsky-bányában számos, sekély kiütési technikával készült képet fedeztek fel, amelyek megerősítették elméletüket. Ezek a sziklarajzok idővel elsötétültek, és alig lehetett megkülönböztetni a szikla hátterében. Ám amikor a kavicsnyom friss, kontrasztban van a felülettel, és nem kell mélyebben belemenni a képbe. Ezek a képek jelentek meg többségében az emlékművön. Egy másik technika, amivel kiderült, hogy a kéreg épségét sérti, a köszörülés, vagyis a vonalak dörzsölése volt, ami szintén nem jellemző a régió sziklaművészetére.

A technológiától a stílusig

Ha a Kalgutinsky-bányában a sziklarajzok végrehajtásának módját a szilárd sziklán való átlyukasztás szükségessége diktálta, akkor a mongóliai Baga-Oygur és Tsagaan-Salaa lelőhelyein hasonló technológia nem magyarázható ezzel. Pala kiemelkedéseken készültek, ahol szinte bármilyen sziklaművészeti technika alkalmazható.

„Sajnos nem tudtuk megállapítani, milyen eszközzel készültek a mongol sziklarajzok. Sok helyen gyengén megőrzöttek, a kőzet mállott, a képek egyáltalán nem maradtak nyom nélkül, felületmódosulási jellemző nélkül. Más esetekben nagyon sűrű a piketázs, ezért nem lehet megkülönböztetni az egyes pályákat. Mégis szerencsénk volt: egy adott pillanatban úgy esett a fény, hogy a Kalgutinnal megegyező csiszolási és felületi domborítási technikával készült képeket tudtuk észrevenni” – jegyzi meg Lidia Zotkina.

A kutatók azt sugallják, hogy a kemény felülettel végzett munka során kifejlesztett technikák stabilnak bizonyultak, és ott is alkalmazták őket, ahol nem volt rá objektív szükség. Így a festői ábrázolásmóddal együtt egy különleges stílus egyik jelének tekinthetők, amelyet a tudósok Kalgutinnak neveztek. Az pedig, hogy mamutok jelen vannak a sziklarajzok parcelláin, és a képi mód közel áll az európai műemlékekhez, lehetővé teszi a régészek számára, hogy azt feltételezzék, hogy a paleolit korszak végén készültek.

„Ez egy új érintés ahhoz, amit a közép-ázsiai ókori emberek irracionális tevékenységeiről tudunk. A tudomány ismeri a paleolit korszak művészetét a régióban. Ez a híres szoborsorozat Málta területén, az Irkutszk régióban, életkora 23-19 ezer év, és számos komplexum az Angarán. Ebbe a kontextusba jól illeszkedik az a feltételezés, hogy a pleisztocén lakosának többek között nyílt síkú sziklaművészete volt – vélekedik Vjacseszlav Molodin.