Szétszedjük Montferrand albumát az Sándor-oszlopon

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Ez egyfajta folytatása annak a cikkemnek, amelyben Montferrand albumát elemeztem a Szent Izsák-székesegyház kapcsán. A lényeg ugyanaz. Ellentmondásokat keresünk Auguste Montferrand rajzaiban. A képek következetesen olyanok lesznek, mint a szerző albumán. A sematikus képeket kihagyom, gyakorlati hasznuk nincs, mert nincs mihez hasonlítani, és nincs mihez kötni.

Akkor gyerünk.

Az első kép. Nem fogok mélyen belemenni abba a vitába, hogy egy ilyen hullámon csónakban evezhessek, mert minden halász azt fogja mondani, hogy ez lehetetlen, és minden történész azt fogja mondani, hogy a művész így lát, és ez csak a háttér háttere. cselekményt, ezért fontosabb részletekre fogunk összpontosítani. A részletek olyanok, hogy a Művészeti Akadémiával pontosan szemben két vontatóhajó kövekkel húz egy bárkát. Az akadémiától jobbra egy üres telek sztéllel, most zöldellő kert van, közvetlenül az üres telek mögött pedig egy piros oválissal körülvett épületet látunk. Montferrand háromszintes épületet festett. Valójában ezen a helyen az épület csak kétszintes, és soha nem volt háromszintes.

Második kép. Az árnyékokat nézzük. Feltételezik, hogy a fényforrás északkeleten van. Meleg ruhás emberek, Montferrand azt jelenti, hogy nincs nyár. Ez valójában nem lehet.

Következő kép.

Itt látjuk, hogy a kavics már a történelmi helyén van. Ugyanakkor minden rendben van a képen az árnyékokkal (kis ovális alul). Montferrandnak azonban nyilvánvaló problémái vannak a perspektíva felépítésével. Montferrand különböző tengelyekre rajzolta a Téli Palotát és az Admiralitást, de valójában ugyanazon a tengelyen vannak. Figyelje meg a két piros vonalat. Az egyik az Admiralitás tengelye, a másik a Palota tengelye mentén. Ha Montferrand merítene az életből, és egyidejűleg befejezne legalább egy osztályt a gyermekművészeti iskolából, megértené, hogy a Téli Palota tetejének az Admiralitás tengelyében (zöld vonal) kell lennie, és a magasságot figyelembe véve, haladja meg a kék vonal meghúzását. Ugyanakkor a Montferrand és a Manézs (balra piros ovális) egy tengelyben van az Admiralitással, és valójában a másik helyen lévő Manézs épületét kellene közelebb tolni hozzánk (a képen balra). Egyébként a lombkoronás kavics a perspektíva megsértésével van megrajzolva, csak lusta vagyok még néhány tengelyt rajzolni, főleg, hogy a kép nehezen érzékelhető.

Itt van egy fotó a panorámáról, hogy egyértelmű legyen.

Itt van a terv, hogy mi is valójában. A piros ovális Manezhben. Ha Montferrand az életből festett volna, akkor a Manézs helyett a Szenátus és Zsinat épületét festette volna ki a Manézs helyett.

Tovább nézünk.

Itt egy kép. Hogy mi van rajta, azt egyáltalán nem értem.

Egy hatalmas, kőből kirakott falat látunk, vagy inkább három falat. Valószínűleg meg kell érteni, hogy a művész háta mögött van egy negyedik fal is. Nem világos, mik ezek a falak. És pontosan ezek a falak, mert az íves nyíláson látszik a horizont. Azaz nem gödör. Az ember magasságával való összehasonlítás skálája alapján meg kell értenie, hogy a falak magassága körülbelül 10-12 méter, a falak között pedig 20-30 méter. Igen, a hivatalos történelem azt mondja, hogy a kőfalakat talapzatmagasságig építették egy oszlop alá, és állványzatot helyeztek ezekre a falakra. De én, mint az építkezéshez szorosan kapcsolódó ember, nem értek semmit ezen a konkrét képen. Mi haszna az olyan falaknak, amelyek között legalább 20 méter van? Miért ilyen nagy távolság, feltéve, hogy még 1 éves fizikatanulmánytól kezdve mindenki tud a karról és a támaszpontról. Az állványzatokat és az alájuk tartozó támaszokat mindig a tartószerkezetek esetleges karjainak maximális csökkentése, azaz a törési erő (kar) csökkentése alapján helyeztük el. Az oszlop átmérője mindössze 3,66 méter, az alapozás alatti kavics mérete 6,3 méter. Teljes abszurditás. Tovább nézzük a képet. Magyarázd el, miért emelték szánra ezt a kavicsot? És hova húzzák? A szakadékba? A hivatalos adatok szerint ez a kavics az egész szerkezet alapja, és a talajszinten fekszik. Alatta van egyfajta gránittömbből készült alap, amely alatt cölöpmező található. Hogy megértse ennek a képnek a képtelenségét, nem leszek lusta, és éppen ebben a pillanatban idézem a Wikipédiát.

1829 decemberében jóváhagyták az oszlop helyét, és 14x14 öl és 2 öl mély alapozógödröt ástak a gránittömb alapozására.

Azaz 30x30 méter és 4,2 méter mélység.

1102 db új, 6,36 m hosszúságú, legalább 26 cm vastagságú, 4,26 m mélységig kihegyezett cölöpöt vertek be, és 99 db, a gödör feltárása során előkerült régit használtak fel (összesen 1250 db. fenyőcölöpöket vertek be). Az emlékmű alapja fél méter vastag kőtömbökből épült. Kihozták a tér horizontjára.

Most már érted ennek a képnek a képtelenségét? Ez a kavics az alapja a talapzatnak és magának az oszlopnak. Súlya 400 tonna. A felszínen fekszik. Miért vannak ezek az erdők, amelyeken valahol kavicsot nevelnek? Egyáltalán minek emelni? Ezután lásd a képet. A hely mögött, ahol a kavicsnak le kell esnie, látunk valami sügért, amelyen a férfiak ülnek. Mi ez a hajlék? Miért ő? A történelem hallgat.

Olvassa újra a Wikipédiát.

Az alapozás után egy hatalmas, négyszáz tonnás monolitot emeltek rá, amely a talapzat alapjául szolgál. A monolit alapra szereléséhez egy platformot építettek, amelyre ferde sík mentén görgők segítségével szivattyúzták. A követ egy rakás homokra halmozták fel, amelyet korábban az emelvény mellé öntöttek. Miután a támasztékokat a monolit alá helyezték, a munkások gereblyézték ki a homokot és helyezték el a hengereket. A kellékeket levágták, és a csomó a hengerekre esett. A követ az alapra hengerelték és pontosan beállították.

Értetted? Nem értette? Helyesen, hogy nem értették. És nem értek hozzá. Azok, akik cikket írtak a Wikipédiára, egyszerűen delíriumot halmoztak fel kétségbeesésükben. És mindez azért, mert Montferrand albumában olyan abszurd kép van, és a történészeknek kígyóként kell vergődniük, hogy valahogy árnyékot vethessenek a kerítésre. Emlékszel a csodálatos szovjet filmre?

Történészeinknek így kell kijutniuk.

Menj tovább. Következő kép.

Azonnal adok hozzá egy panorámát, hogy könnyebben érthető legyen.

Montferrand képén egy vetítési pontot adtam kék kereszttel. A függőleges vonal a szimmetriatengely, vízszintes, amely meghatározza a művész helyét az Admiralitás és a Téli Palota közötti vetületben. Montferrand változata szerint a művész a palotától való távolság egynegyedén van. Ez a kereszt közepe. A panorámán sárgával jelöltem a művész helyét, a szimmetriatengelyt piros függőleges vonalak jelzik. A bal függőleges a középső, a jobb függőleges a vetítés Montferrand (a művész) szemszögéből. A panoráma kék vonalai a kép megértését szolgáló vetületek. Általában mi történik. De kiderül, hogy a művész Montferrand változatában nem az életből merítette ezt a képet, hanem mindent elvakított, ahogy akar. Kezdjük a Vlagyimir-székesegyházzal, amely a panorámában sárga oválisban, Montferrandnál pedig kék oválisban van. Az oválisból egy kék szegmenssel (nagyító fogantyúnak bizonyult) megmutattam azt a helyet, ahol a katedrálisnak kell lennie a képen, a Rostral oszlopok között, részben a távoli oszlop mögé lépve. Montferrand-ban van egy katedrális az oszlopok jobb oldalán, mintha a művész a Téli Palota falai mentén állna (a jobb oldali kék vonal a panorámában). Ugyanakkor magának a katedrálisnak alig láthatónak kell lennie, mert elég messze van. Az egyértelműség kedvéért egy fotó a Yandex.

A Yandex fotója is jól mutatja a Rostral oszlopok magasságának aszimmetriáját a Kuntskamera toronnyal (piros vonalak az utolsó képen). Montferrandnál minden más.

Tovább nézünk. A Vlagyimir-székesegyház alatti Montferrand képen érthetetlen "cölöpök" vagy "oszlopok" rajzolódnak ki. Úgy tűnik, itt van most a Nyíl és a vízbe ereszkedés. Sárga ovállal karikáztam be őket (a "nagyító alatt" az első kép). Hogy mi ez, az teljesen érthetetlen. A történetírás pedig semmi ilyesmiről nem tud. Most nézzük a Kuntskamerát (piros ovális). Montferrand kétszintesnek rajzolta, bár valójában háromemeletes. A panorámában a Kuntscamera kupolát is kiemeltem narancssárga oválissal, amely alakjában és alapjában különbözik a montferranditól a most látottaktól. Igaz, itt meg kell jegyezni, hogy 1865-ben a Kuntskamera kupolát részben átépítették, legalábbis a felső részét biztosan, mert van ilyen fotó. Nem tudom, változott-e a kupola alapja.

Tovább nézünk. És akkor ott van az állattani múzeum épülete. Ezek a zöld oválisok a montferrandi képen és a panorámán. Az emeletek számával minden rendben van, de a történelem hallgat arról, hogy hová lettek az oszlopok. És sok oszlop van. Apropó az oszlopokról. Nem emeltem ki oválisokkal, de ha megszámoljuk, hogy egy adott pontról (a művésztől) hány oszlop látható a Börzén, sőt, Montferrand közelében, akkor ezek különböző számát is megszámoljuk. Montferrandnál 5 oszlop látható, a panorámában csak 4 oszlop.

Menj tovább. Ezen a képen Montferrand minden arányt helyesen teljesített. Látjuk a Rostral oszlopok helyes helyét, a Vlagyimir-székesegyházat és általában mindent, amit az előző képen elemeztem. És az árnyékok helyesek. És még az Exchange oszlopok száma is helyes. Jamb csak a Kuntskamera padlóival és az Állattani Múzeum oszlopaival. Egy emelet még hiányzik, az oszlopok valamiért nem jelentek meg.

Következő kép. Úgy tűnik, ez az egyetlen kép a Montferrand-albumból, amelyen nincs következetlenség. Igaz, itt tényleg nincs mit nézni. A Téli Palota oszlopai vannak, a vezérkar épülete az 1860-as évek újjáépítése előtti változatban van, délkeleti árnyak is lehetnek, ha kora reggel és nyár van.

Messzebb.

Íme egy másik kép Montferrand albumából.

Egy ovális piros körbe nézünk. Nézzük a tetőt, számoljuk az ablakokat, oszlopokat.

Íme egy rajz a palotáról abból az időszakból (az 1837-es tűzvész előtt).

Azt látjuk, hogy a rajzokon eltérőek a tetők és más az ablakok száma. Az ablakok formája pedig más. Egyébként most a Téli Palota homlokzata teljesen összhangban van a második képpel. Csak a színe lett zöld. Vagyis Montferrand palotája nincs helyesen megrajzolva.

Következő kép.

Ezt látjuk a Vezérkar (nyíl) pusztaságától balra. Nincsenek épületek. A történelmi kézikönyvek szerint azonban az épület ezen a helyen állt. Erre az időszakra vonatkozóan egy gyakorlóházat kellett volna kialakítani, amelyet 1840-43-ban a ma is meglévő gárdaparancsnoksággá alakítottak át. Az őrhadtest főhadiszállásával kapcsolatban is homályos az igazság. Állítólag Montferrand is részt vett a tervezésben, de ott valami nem nőtt össze, és A. Bryullov projektjét választották, és a legérdekesebb az, hogy számos történész úgy véli, hogy ezt az épületet 1837-re újjáépítették. Számunkra az a fontos, hogy volt ott egy épület, itt van egy 1833-as kép. Ezen a képen a hegyesszögű épület a Vezérkar épületének vége a Moika folyó közelében. A jobb oldalon pedig, ahol a kályha füstje van, éppen annak az épületnek a szélét látjuk, amelyet vagy 1837-ben, vagy 1840-43-ban átépítettek a gárdaezred főhadiszállásává.

Ez az épület most így néz ki.

Tovább nézünk. A hivatalos előzmények szerint 1834-re (oszlop felállítása a Palota térre), a Szent Izsák-székesegyház építésekor már felhúzták a főfalakat, és oszlopos karzatokat helyeztek el. És ezért a kérdés az: hol? Hol van a jövő csodája, Monsieur Montferrand? A kupolás rész nélkül is, már 1834-ben a székesegyháznak kellett volna a város uralkodó magaslatának lennie. Valami olyasmi, hogy négyzetekkel rajzoltam.

Nos, általában ennyi. A képeket a már telepített oszlop képével nem veszem figyelembe. Nem érdekes és nem is szükséges. Ebben a cikkben nem fogom felvetni a technológiai sémák kérdését, különösen azért, mert számos kutató már felvetette ezt a kérdést előttem, és nagyon jól foglalkozott vele. Ebben a cikkben csak az én érintésemet tettem hozzá, miután alaposan átgondoltam, mennyire pontos Montferrand a rajzokon. A válasz nyilvánvaló. Montferrand rendkívül pontatlan volt. És minél több rögzítési pontot találunk a képeken, annál több az inkonzisztencia.

Mit szeretnék még hozzátenni. Ma ez már jól ismert a történelemrajongók körében, de talán vannak olyanok, akik még mindig nem rendelkeznek teljesen az információval. És ezért csak két ütés ok a gondolkodásra.

Az első érintés G. G herceg képe. Gagarin körülbelül 1832-33-as keltezéssel. Hogy mit látsz rajta, és hogy illik Montferrand albumához, arra mindenkinek joga van válaszolni.

A második érintés pedig ez az információ. Lenproektben az általános tervrajzokon (tervrajzokon) egy 25 méter hosszú gránitoszlop van feltüntetve, a Sándor-oszlop pontos másolata, földbe temetve. Az Atlantiszi Ermitázs irányába fekszik. 1978-ban fedezték fel, miközben csöveket fektettek az Ermitázsba.

Erre szabadságot veszek.