Mi a baj az ókori görög templomok arányaival?

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Az emberi agy azon képességét, hogy megváltoztatja a tárgyak vizuális észlelését, eltorzítsa színüket, alakjukat, méretüket, képüket és vonalukat, ismerték az ókori építészek, akik megtanulták filigránosan megsérteni az elemek arányait, eltéríteni őket a függőleges vagy vízszintes irányoktól, hajlítsa meg a kontúrokat és formákat, hogy az ember tökéletes képet lásson.

A mai történet arról szól, hogy zseniális építészeknek hogyan sikerült fantasztikus térhatásokat elérniük.

Bármilyen eredetű optikai illúziók lenyűgözőek, és néha teljesen sokkolnak bennünket. Különösen meglepő, hogy a különböző emberek egyformán érzékelik a formákat, színeket, méreteket stb., annak ellenére, hogy a valóság nem felel meg a mindenki által látott képnek.

Az optikai illúziók hatására agyunk az abszolút egyenes oszlopot homorúnak, ideális esetben a vízszintes lépéseket megereszkedettnek, a statikus mintát pedig mozgásnak érzékeli. Az agy megtévesztésének ezt a jellemzőjét az ókorban észlelték, jóval azelőtt, hogy a tudósok magyarázatot találtak volna mindenre, ami történik.

A legfejlettebbek ebben az irányban az ókori görögök voltak, akik úgy döntöttek, hogy kardinálisan „küzdenek” az illúzióval. Változtattak a tervezésen, hogy a csodálatos szerkezetek hibátlannak és hatékonynak tűnjenek. A görög építészek kísérletezni kezdtek, különféle kompozíciós technikákat alkalmazva, amelyek segítségével sikerült "kijátszani" a megtévesztett látásmódot és kijavítani az észlelési hibákat.

Megtanulták használni az optikai csalódásokat, és szervesen feljavítani azokat, hogy (modern szóhasználattal) wah hatást érjenek el. A ránk jutott struktúrákból ítélve azt feltételezhetjük, hogy ezt a legtöbb esetben a legmagasabb szinten sikerült megvalósítaniuk.

Az építészeti technikák, az úgynevezett curvatura (a latin curvatura - görbület), a szigorú szimmetria szándékos megsértéséből, a vízszintes vagy függőleges lejtő enyhe meghajlításából, a geometriai formák, síkok, egyenes vonalak stb. megváltoztatásából állnak.

A Parthenon, az athéni Akropolisz fő temploma (Kr. e. 447-438) a kettős megtévesztés képességeinek kompetens használatának szembetűnő példája lett.

A szerkezet szinte minden elemét aprólékosan megváltoztatták, ezért egy grandiózus építészeti emlékben alig van legalább egy olyan részlet, kontúr, amely derékszögű, szigorú vonalvezetésű, vagy a geometriai alakzatok formáinak teljes összhangban van. Ugyanakkor az emberiség évszázadok óta ideálisan egyszerű objektumnak tekintette a templomot, minden hiba nélkül.

A Parthenon tervezése során az építészek Iktin és Callicrates mindenféle módszert alkalmaztak, hogy lenyűgöző és korrekt képet alkossanak. Ennek érdekében maguk változtatták meg az épületelemek arányait és konfigurációját. És kezdték a templom alapozásával (stylobate). A padló „süllyedésének” elkerülése érdekében a kőplatformot középen enyhén domborúvá tették, ugyanezen okból a Parthenon lépcsőit enyhén meghajlították.

Nem kevesebbet kellett bütykölni az oszlopokkal. Ismerve a fénynek az emberi szem érzékelésére gyakorolt hatását, kiszámították, hogy a sarokoszlopokat mindig Hellas fényes ege fogja megvilágítani, míg a többi csak magának a templomnak a sötét hátterében látható. A sarokoszlopok méretének vizuális csökkentését elkerülendő, a többinél kicsit szélesebbre tették, illetve közelebb kerültek a szomszédosokhoz. Ennek a technikának köszönhetően sikerült kisimítani a szélső támasztékok "elvékonyodásának" illúzióját, és létrehozni az oszlopok közötti azonos távolság illúzióját.

Ha felvesszük az egyes támasztékok mérését, akkor kiderül, hogy azok is módosultak, és az arányok, egyenes vonalak megsértése, vastagítások hozzáadása vagy lejtések kialakítása több is lehet egy elemen.

Annak érdekében, hogy az épület magasabbnak tűnjön, és az égbe rohanó templom benyomását keltsék, az oszlopokat a tetejére szűkítették. A masszív támasztékok homorúságának illúziójának „küzdésére” egyszerűen megvastagodtak, megközelítőleg a törzs alsó harmadának szintjén. Ez a kompenzációs eszköz az úgynevezett "entasis" (a görög. Entasis - feszültség, erősítés).

Az ilyen illuzórikus kompenzációs eszközök segítségével el lehetett érni a függőleges és vízszintes vonalak helyes érzékelését, amelyek egyáltalán nem tűnnek párhuzamosnak, ha jelentős hosszúak. Egy vízszintes gerendát (architrave) például, amely az oszlopok tőkéire helyezik, középen keskenyebbre szabták, mint a széleken, de távolról teljesen egyenletesnek tűnik.

Annak érdekében, hogy a támasztékok karcsúbbak és egyenletesebbek legyenek, kissé "túlterhelték" őket az alaphoz képest. Ez a trükk nemcsak a tökéletesen egyenletes szögeket és vonalakat segítette megőrizni az emberi érzékelés számára, de a szerkezet szilárdabb és tartósabb is lett.

A grandiózus épületek, különösen a templomok és paloták építésének ilyen titkait és technikáit nemcsak az ókori görögök ismerték és alkalmazták. Ha megnézi Anglia híres nevezetességét - Stonehenge-t, akkor észreveszi, hogy alkotói a kövek felületének feldolgozása során domborúbbá tették, és minden oldalról.

Emiatt maguk a sziklák téglalap alakúnak tűnnek, a pillérek és a rájuk rakott födémek közötti illesztések simábbak (az emberi szem merőlegesen látja őket).

Az orosz építészek is ismerték az optikai csalódásokat, és gyakran alkalmaztak ravasz kompenzációs technikákat alkotásaikban. Vegyük például a Szentháromság-székesegyházat a Trinity-Sergius Lavra-ban - a korai moszkvai építészet legfontosabb emlékműve (1422), amelyet Radonezhi Szent Szergiusz sírja fölé emeltek. Falait az épület közepe felé lejtéssel alakították ki, hogy ne tévessze meg a szemet, hanem éppen ellenkezőleg, fokozza a stabilitás érzetét.

A templom belsejében a kupola támasztékának segítségével, amelyben résszerű nyílások készültek, a teteje felé szűkülve lehetett vizuálisan „megemelni” a szerkezetet. Hasonló tulajdonsággal rendelkeznek a meredek, felfelé törő boltívek és boltozatok, amelyek az orosz szentélyben is láthatók.

A lenyűgöző magasságú monumentális épület vizuális egyensúlyának szembetűnő példája a firenzei Santa Maria del Fiore-székesegyház harangtornya, amelyet Firenze olasz festője és főépítésze, Giotto di Bondone (1267-1337) tervezett.. A campanile (harangtorony) arányainak kiszámításakor a fordított perspektíva mellett döntött, ami segített elkerülni a méretek látszólagos torzulását a távolság változásával.

Mindenki tudja, hogy ha egy magas épületet alulról felfelé nézünk, akkor biztosan az a benyomásunk lesz, hogy a felső része jóval keskenyebb, mint a tövénél, miközben úgy tűnik, hogy hátra van "felhalmozva". Az észlelés kiegyenlítése érdekében az olasz úgy készítette el a harangtornyot, hogy a felső része jóval nagyobb legyen, mint az alsó. Így az ember egy teljesen lapos szerkezetet lát, amely valóban örömet okoz a szemnek.

De az ókori görögök könnyebben megoldották ezt a problémát - kissé előre döntötték az épület felső részét (a függőleges helyzetéhez képest). Általában ezt egy oromfallal tették, amelyet ferdén helyeztek el (a művészeti galériákban a képeket akasztják). Emellett további domborműves szobrokat helyeztek el az épület tetején, simítva a vizuális hatást.

Mindezeket a példákat figyelembe véve nyugodtan kijelenthetjük, hogy az építészek által ősidők óta alkalmazott kompenzációs technikák és optikai korrekciók rendszere azt bizonyítja, hogy módszereik ma is relevánsak.