"Orosz Mona Lisa" Kramskoy festőtől. Ki ő?

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

1883. március 2-án a Szentpétervári Birodalmi Tudományos Akadémia épületében nyílt meg a Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesületének 11. kiállítása. Ivan Nikolaevich Kramskoy "Ismeretlen" festménye szenzációvá vált. A látogatók sikertelenül próbálták kitalálni a mester által elfogott hölgy nevét. A Vándorok vezetője minden szerény és nem túl szerény kérdésre kitérően válaszolt, ami csak a botrányra mohó közvéleményt provokálta.

Nő a semmiből

Az orosz festőiskola egyik leghíresebb és legtitokzatosabb vászna a semmiből jelent meg. Kramskoy kiterjedt levélhagyatékában egy szó sem esik az "Ismeretlen" című munkáról. A kortársak naplói és emlékiratai nem tisztázzák a helyzetet – sehol semmi. Valamiféle titokzatos "csend figurája" az "orosz Mona Lisa" című remekmű megalkotásának alaposan dokumentált alkotói háttere helyett. A következtetés önmagát sugallja: a kiváló művész, akinek a pétervári társadalom legkülönbözőbb rétegeiben – a gazdag nemesi és kereskedőházaktól a nagyhercegi és királyi palotákig – széles vásárlói köre volt – szándékosan mindenki elől titokban írta az „Ismeretlen”-t. Ivan Nikolaevich számára ez a titkolózás természetellenes volt: általában szívesen osztotta meg kreatív ötleteit.

Az intrika tovább bontakozott ki… Pavel Mihajlovics Tretyakov nem vásárolta meg galériájának az általa oly nagyra értékelt vándorló és állandó tudósító kétségtelenül remekművét, és elzárkózott a megjegyzésektől.

De miért? Mit láttak a kortársak ezen a portrén, amit mi nem?

Az ön alázatos szolgája pedig az 1883-as „művészeti kiállítás” első látogatóinak szemével próbált egy női portrét nézni, az arisztokráciára és a világi tisztesség szigorú betartására hivatkozva.

Igen – a nő tolószékben ül. Megjegyzés - dupla. Vagyis vagy valakinek a távozása (ami a magas pozíció mutatója), vagy legalábbis egy drága meggondolatlan taxi. Ebben az esetben a hősnő egyedül van tolószékben. Bár egy tisztességes hölgynek illik elmennie valakihez - férjhez, apához, testvérhez, végül egy baráthoz vagy társhoz…

Egy arisztokrata soha nem engedné meg magának a világ szabályainak ilyen demonstratív megsértését. Az arisztokrata nem is öltözött úgy, mint az „Ismeretlen”.

Ez pedig már támpont a kereséshez, amiben segítségemre voltak a ruhatörténeti szakemberek kutatásai.¹.

Köpeny Skobelev emlékére

Kis bársonysapka "Francis" fodros fehér strucctollal, "Skobelev" kabát sable szőrmével, drága bőrkesztyű - a dolgok nagyon divatosak voltak 1883-ban. A szezon igazi trendje, ahogy ma mondanák: a "fehér tábornok", Mihail Dmitrijevics Szkobelev rendkívül rejtélyes körülmények között hunyt el 1882 nyarán, és a fiatal parancsnok halála továbbra is kísérteti az elméket. De ennyi drága és divatos holmit egyszerre viselni rossz forma egy magas rangú hölgy számára. Egy gazdag, divatérzékkel rendelkező nő egy tárgyat fog viselni, hogy megmutassa státuszát, és ez elég. Öltözni a "legtöbbet" - a nouveau riche modorába.

Emlékezzünk vissza, hogy a kép az orosz kapitalizmus születésének éveiben készült, az akkori "új oroszok" - vasúti iparmágnások, bankárok - arénájába való belépéskor… Éppen ők és hölgyeik dicsekedtek luxussal, ami mosolyt váltott ki. - szórakoztatják komplexusukat a feltörekvők. Puskin pontosan ezt mondta a jövőről:

A következtetés nyilvánvaló: a Kramskoy által ábrázolt hölgy vagy nem tartozik egy világi társadalomhoz, vagy egyedülálló lehetősége van arra, hogy büntetlenül megszegje magatartási szabályait. Az "Ismeretlen" kikerül a mindenható és kegyetlen világi pletyka joghatósága alól, és ráébred saját joghatóságon kívülre: a világ kemény ítéletei nem neki valók.

Ez egy és egyetlen esetben lehetséges: a hölgyet maga a császár támogatja, aki nem akarja titkolni az „Ismeretlennel” való különleges kapcsolatát. Már csak a nevét kell elmondani. Ez Jekaterina Mihajlovna Dolgorukova hercegnő (1847 - 1922), aki 14 éven át közel állt II. Sándorhoz (1818 - 1881). És a levél, amelyet mindig a következő szavakkal kezdett: "Helló, lelkem drága angyala"².

Jekaterina Mihajlovna Dolgorukova hercegnő. 1866 év.

A második a babakocsiban

Maga a császár és kedvence is nem bűnös kapcsolatnak, hanem titkos házasságnak tekintette ezt a közelséget, amelyre "Istentől" áldást kaptak. Az Orosz Föderáció Állami Levéltára ennek a párnak a kiterjedt levelezését tartalmazza: 3450 levelet II. Sándortól és 1458 levelet a hercegnőtől.

A levelezés tanulmányozása után a szentpétervári történész és a "Rodina" szerzője, Julia Safronova írt egy csodálatos könyvet "Jekaterina Jurjevszkaja. Regény levelekben", amelyben nagyon finoman, de lélektanilag pontosan írt erről az esetről. A kapcsolat kezdetétől fogva a pár kidolgozta saját "szerelmi képletét":

„Katya még a kölcsönös érzelmeikről is így írt, mint egy előre meghatározott mennyei eseményről: „Szent kivételnek lettünk teremtve.” Az ilyen állandó önhipnózis lehetővé tette, hogy elkerüljük a házasságon kívüli kapcsolatok törvénytelenségéről szóló vitákat, mint Isten akaratát.. Ugyanakkor a pár megértette, hogy kívülről másként is értékelhető kapcsolatuk. A megszállott ismétlésben látszik az önmaguk előtt rejtett bizonytalanság: „Egyedül mi értjük teljesen ennek az érzésnek a szentségét, amelyre boldogok és büszkék vagyunk." … A belső kételyekre adott válasz másik módja az volt, hogy érzéseiket egyedinek, senki számára elérhetetlennek nyilvánították, ami azt jelenti, hogy nem engedelmeskednek az általános törvényeknek: "… mi vagyunk az egyetlen pár, aki olyan szenvedéllyel szeret, mint mi igen, és ki ismeri annak a kultusznak az örömét, amelyet Isten belénk oltott." a világból minden külső jelentéktelennek, értelmetlennek nyilvánítása volt…"³

A császár levele Jekaterina Dolgorukova hercegnőnek. 1868 év.

A pár többször is megsértette a világ íratlan viselkedési szabályait. A krími nyaralása alatt a hercegnő egyedül sétálhatott. A császárné díszleánya, Alexandra Andreevna Tolstaya grófnő rosszul leplezett felháborodással emlékezett vissza, hogyan látta egyszer Dolgorukova hercegnőt "az úton, mindenki előtt… sétálni".⁴… A világi tisztesség még nagyobb megsértése volt a szerelmesek közös sétái nyitott hintón. 1872. június 30-án a hercegnő ezt írta a cárnak: "Szeretem vezetni a kabriódat, egész testemmel a gyönyörű testedhez tapadva, ami az enyém - mindent megettem volna."⁵.

E meghitt vallomás alapján II. Sándor az „Ismeretlen” bal oldalán lévő üres térben helyezkedhetett el. Lehetséges, hogy Kramskoy eredetileg a királyt morganatikus felesége mellett akarta ábrázolni. Sőt, a császárt gyakran szánban vagy kocsiban festették. A Jaroszlavli Művészeti Múzeumban Nyikolaj Jegorovics Svercskov festménye található: "Shintón lovaglás (II. Sándor gyerekekkel)". Végezzen egy kis gondolatkísérletet: saját képzeletében vigye át erről a vászonról a cár figuráját, és ültesse le egy üres helyre az "Ismeretlen" mellé - és a műkritikusok bocsássák meg nekem az ilyen istenkáromlást!

Nyikolaj Pavlovics nagyherceg és Alekszandra Fedorovna nagyhercegnő egy hintón az Anichkov-palota kertje közelében. 1825

A 19. század első negyedének végi szaggatott vonal és vésőmetszet is ismert: Nyikolaj Pavlovics nagyherceg (a leendő I. Miklós császár, II. Sándor apja) feleségével, Alekszandra Fedorovnával egy hintón ül, és úgy hajtja a lovakat. főnök. Az augusztusi házaspárt az Anichkov-palota hátterében ábrázolják, amelyben akkor élt⁶… De az "Ismeretlen" bal oldalán láthatjuk az Anichkov-palotát is, amely II. Sándor uralkodása alatt Alekszandr Alekszandrovics cáré volt.

Erős érzelmi ív alakul ki. A művész művészete váratlanul eltávolít egy sűrű fátylat, amely a Romanov-dinasztia fontos titkát rejti.

K. Beggrov. I. Péter palotája a nyári kertben. 1820-as évek.

Díszletváltás

1880. július 6-án, Mária Alekszandrovna császárné halála után az uralkodó sietett feleségül venni a hercegnőt a Carskoje Selo "tábori" templomában. Ekaterina Mikhailovna megkapta a legnyugodtabb Jurjevszkaja hercegnő címet, és vele együtt a házasság előtt született gyermekeket - George (Goga) fiát, valamint Olga és Ekaterina lányait; egy másik fia, Boris csecsemőkorában meghalt. Jurjevszkaja hercegnő rendelkezésére, már 1880 szeptemberében az uralkodó átutalta a különleges tőkét, amelynek összege 3 409 580 rubel 1 kopeck⁷… Vera Borovikova, a hercegnő szolgálólánya felidézte, hogy II. Sándor két héttel az esküvő után nyíltan utazni kezdett egy hintón szeretőjével: „…és ezt mindenki látta Carszkoje Selóban, de senki nem beszélt hangosan az esküvőről. "⁸.

A nagyközönség megdöbbent, mert rájött, hogy a császár sétái morgatikus feleségével nem korlátozódnak.

A dinasztikus válság ismét közel került a Romanov-ház küszöbéhez. Anatolij Nyikolajevics Kulomzin titkos tanácsos így emlékszik vissza: … Baljós pletykák keringtek arról, hogy a cár meg akarja koronázni Jurjevszkaja hercegnőt… Mindez a lelke mélyéig aggódott. … ha ez az esemény megtörténik, ő és felesége és a gyerekek Dániába indulnak, amelyet II. Sándor fenyegetés követett, ilyen távozás esetén, hogy nyilvánítsák ki George Jurjevszkaja házasság előtt született trónörökösét …⁹

Az "Ismeretlen" III. Katalinként koronázhatott volna.

Fel kellett készíteni az orosz társadalmat arra, amit az oroszok több generációjának kultikus könyvében, a Mit kell tenni? című regényben „díszletváltásnak” neveztek.

A negyedszázadon át uralkodó II. Sándor arról álmodozott, hogy lemond a trónról, és élete hátralévő részét Katenkával tölti magánemberként - Kairóban vagy Amerikában. "Ah! Mennyire belefáradtam mindenbe, és mit adnék, hogy feladjak mindent, visszavonuljak valahova veled, lelkem angyala, és csak neked éljek."¹⁰.

Ekkor kapta meg a portréfestészet elismert vezető alakja, Kramskoj a megrendelést Jurjevszkaja hercegnő portréjának megfestésére. A parancsot arra kérték, hogy ne reklámozzák. Ez az én hipotézisem. Tényeken alapszik.

II. Sándor második feleségével, Jekaterina Dolgorukovával és gyermekeikkel, Georgijjal és Olgával.

Arcokat nem látni

1880 őszén egy másik divatos és nagyon drága nagyvárosi művész, Konsztantyin Egorovics Makovszkij (a cár "festőmnek" nevezte).¹¹), írt egy ünnepi portrét a hercegnőről Livadiában. Szergej Dmitrijevics Seremetev gróf, a Tsarevics szeretett adjutánsa elfogulatlanul így írt a császári rezidenciában kialakult elviselhetetlen légkörről: „… sok olyan dolognak volt tanúja, amit nem akart látni, és egy homályos és komor korszak szemtanúja. (a királyi hatalom varázsának teljes hanyatlása és hanyatlása) … Makovszkij akkoriban Jurjevszkaja hercegnő portréját készítette, el kellett menni, hogy megcsodálhassák… Mondhatjuk, hogy a királyi családi élet a család egy pokol volt."

Jurjevszkaja hercegnő elveszettnek tekintett Makovszkij portréját a közelmúltban fedezték fel Stockholmban, és 2017. december 13-án aukción rekordáron, 11 millió koronáért (1304 millió dollár) adták el.

Szergej Makovszkij, a művész fia színes részletre emlékezett: a művész Livadiában kezdett egy festményt, egy életből vett modell arcát festeni, majd Szentpéterváron fejezte be egy modell szolgáltatásait, aki a nagyobb hitelesség érdekében pózolt. neki Jurjevszkaja hercegnő kék csuklyájában. Úgy tűnik, Jekaterina Mikhailovna hercegnőnek egyértelműen hiányzott a türelme és a kitartása. A portréfestőknek pedig figyelembe kellett venniük ezt a tulajdonságot.

Dusan Friedrich (Prága) magángyűjteményében Kramskoy vázlata található az „Ismeretlen” című munkája során – egy fiatal nő tolószékben ugyanabban a helyzetben. Valami hasonló a kép hősnőjéhez. Bár az arc durvább, a tekintet pedig bizony kihívóan arrogáns. Ennek a modellnek az egész megjelenésében van valami elviselhetetlen és merész vulgaritás.

Ki van ábrázolva? Valószínűleg modell. Talán egy könnyű erényű nő. Kramskoy meg akarta ragadni azt a pózt, amelyre szüksége volt, és egyúttal emlékül megírta arcát. A mester előre felkészült, hogy amikor Jurjevszkaja hercegnő portréján dolgozott, ne vesztegesse az időt a részletek kidolgozására. Ki tudja, hogy a türelmetlen hercegnő sok ülésen akar-e pózolni?

De Kramskoy nem tudta megvalósítani ezt a tervet.

N. Szvercskov. Kerekesszékes lovaglás (II. Sándor gyerekekkel).

Egy törölt rendelés árnyéka

Az ismert események következtek: 1881. március 1-jén II. Sándort a népakarat bombája ölte meg, a trónt fia, III. Sándor foglalta el. Jurjevszkaja hercegnő levágta fényűző haját (hosszú fonat ért el a padlóig), és a császár koporsójába tette. III. Sándor és Mária Fedorovna császárné nyílt nyomására a vigasztalhatatlan özvegy először a Téli Palotában hagyta el lakását, majd gyermekeivel elhagyta Oroszországot, és saját nizzai villájában telepedett le.

Kramskoy önkéntelenül is belekeveredett valaki más családi drámájába, miközben annak minden „szereplőjével” jól bánt (III. Sándor és Mária Fedorovna császárné is Kramskoj portréiról ismert). A rendelés magától lemaradt – na, oké. De akkor mi van – köpni és elfelejteni? Jaj - a művész nem annyira elrendezve! A lélekbe süllyesztett ötlet nem enged, fáj, mássá fejlődik… Általában lázasan kezd dolgozni a vásznon egy egészen másért.

Természetesen most már szó sem lehetett arról, hogy "Ismeretlen" és Jekatyerina Mihajlovna hercegnő portréhasonlítása lenne.

Vessen egy pillantást az „Ismeretlenre”. A hősnő egyedül van egy dupla kerekesszékben. Logikusan, mellette ott kell lennie… Ki a szeretett férfi? De már nincs ott. Megölték? Mi van a háttérben a vásznon? Az Anichkov-palota az, amelyben a közelmúltban III. Sándor lakott. A hősnő örökre elhagyja az Anichkov-palotát! És az ő szemében az érzések elképesztő skálája van: fájdalom, szomorúság, arrogancia… De az arrogancia sajátos fajtája: neked, az utca tömegének, nincs jogod pletykálni rólam, elítélni engem…

K. Makovszkij. Jekaterina Dolgorukova portréja 1880-ból a legnyugodtabb Jurjevszkaja hercegnőről.

És nem akarok tovább beszélni a Nyevszkij mentén utazó büszke és szomorú szépség ruháinak igényességéről. Kramskoy évszázadokon át dolgozott - ki emlékszik évszázadokkal később az akkori divat finomságaira? Nézd az arcát! Ostobaság azt állítani, hogy ez valakinek a portréja. Ez egyáltalán nem portré. Ez a festmény egy másik műfaj. És már nem Jurjevszkaja hercegnőt írták. Valami a hősnőben, talán a vázlat modelljéből. Valamit a lányától, Sophiától, aki gyakran pózolt apjának. És legfőképpen egy nőtől, akiről maga a művész gondolt. És ne kérdezd, ki ő.

Ő "Ismeretlen".

Az Állami Tretyakov Galériában az "Ismeretlen" csak 1925-ben jelent meg - az egyik magángyűjtemény államosítása után.

Ivan Kramskoy tanulmánya az "Ismeretlen" festményhez.

A szerző őszinte köszönetét fejezi ki Szergej Nyekhamkin (Minszk) újságírónak a munkában nyújtott segítségéért

1. Kirsanova R. M. Egy ismeretlen nő portréja kék ruhában. M.: Kucskovói mező, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Jekatyerina Jurjevszkaja. Regény betűkkel. SPb. 2017. S. 107.

3. Ugyanott. 121. o.

4. Ugyanott. 172. o.

5. Ugyanott. 163. o.

6. Rovinsky D. A. Az orosz gravírozott portrék teljes szótára. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. 86. sz.

7. Safronova Yu. A. Jekatyerina Jurjevszkaja. Regény betűkkel. SPb. 2017. S. 162.

8. Ugyanott. 226. o.

9. Kulomzin A. N. Tapasztalt. Emlékek. Moszkva: Politikai enciklopédia, 2016. S. 313., 329.

10. Safronova Yu. A. Jekatyerina Jurjevszkaja. Regény betűkkel. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovsky S. K. Kortársak portréi. M.: Agraf, 2000 //