Felfedjük Kramskoy "Idegen" című művének titkát

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

- ALKOSZTÁLY!!! KIADJA A SÁRGA ÚTVÉLVÉT MADAME BELLA?!

Sok irodalom született Kramskoy „Ismeretlen” című festményéről, amely felfedi e remekmű titkát. A vászon egy fiatal nőt ábrázol, aki nyitott hintón vezet a Nyevszkij sugárúton, az Anicskov-palota pavilonjai közelében. Jobb oldalon, mögötte az Alexandrinsky Színház látható. Az 1880-as évek legújabb divatja szerint öltözött. Tollas bársonysapkát, szőrmével és szalagokkal díszített kabátot, muffot és vékony bőrkesztyűt visel. A megjelenés királyi, titokzatos és egy kicsit szomorú, sőt titokzatos. Ivan Kramskoy művének ismerői mindenesetre ezt mondják.

A katari biztos csoportjának régi operái azonban úgy döntöttek, hogy foglalkoznak ezzel a hölggyel, és nem hagyatkoznak a magasztos ínyencek véleményére. Áttekintettük a múlt sok portréját, és megdöbbentő következtetésre jutottunk. Kezdjük tehát a ruhákkal: az öltözéke - a fején kecses világos tollakkal díszített „Francis” sapka, a legfinomabb bőrből készült „svéd” kesztyű, a sable szőrmével és kék szatén szalagokkal díszített Skobelev kabát, egy muff, egy arany karkötőt. Ezek mind az 1880-as évek női jelmezének divatos részletei, a drága eleganciát színlelve. Ezek azonban nem a felsőbb társadalomhoz való tartozást jelentették, hanem az ellenkezőjét - az íratlan szabályok kódexe kizárta a divat szigorú ragaszkodását az orosz társadalom legmagasabb köreiben.

A 19. században egy világi hölgy másként bánt a divattal, mint most, ruházatát a császári udvar szabályai határozták meg, de nem a francia haute couture. Az utolsó mesteremberek teljesen más hölgyeket szolgáltak ki, akiknek semmi közük nem volt a felsőbbséghez.

Tehát felfedjük Kramskoy "Idegen" titkát. Ez a festmény egy kaméliának nevezett hölgyet ábrázol, aki a szabad viselkedésű nők legmagasabb rangja, a leggyakrabban keresett prostituált. A képen a hintó bal oldalán lévő szabad hely látható, amelyet vagy a férjnek, vagy a szolgálónak kellett volna elfoglalnia. Maguk a tisztességes hölgyek soha nem mentek el, mivel ez a "gazdag szeretőt keres" jele volt. A kaméliák megadták magukat a gazdag szerelmeseknek, és gyakran egész vagyonokat kaptak tőlük. Ma a művészeti kritikusok azzal érvelnek, hogy senki sem tudja megállapítani ennek a hölgynek a kilétét, mivel Kramskoy nem hagyott semmilyen információt róla. Teljesen érthetetlenek vagyunk a kérdés ilyen megfogalmazása előtt, mert amint foglalkozni kezdtünk ezzel a tematikus kép küszöbén álló portréval, bizonyítékot találtunk magáról a művészről és barátairól, akik ezt a hölgyet hívták. Zaletova grófnő".

Természetesen nem létezett ilyen grófnő az Orosz Birodalomban, de ott volt Bella Cooperfield, Salamon Cooperfield szabó lánya az ukrán Zsmerynka városból. Bella azonban Marie-nak hívta magát, és egy időben a színpadon dolgozott. A színésznő karrierje azonban nem sikerült, és az 1. céh kereskedője, Mishka Khludov, egy milliomos és mulatozó azonnal értékelte a "grófnő" varázsát. Könnyű kezével ez a hölgy kézről kézre járt, sok gazdag urat megváltoztatva. Egyébként egy Khludov hintón ül, és a képet 2 szakaszban festették, egyik képet a másikra rárakva. Tudják, uraim, úgy tűnik, hogy az orosz történelemben egyetlen igaz részlet sem létezik, és a Tretyakov Galéria műkritikusai kizárólag sarlatánok.

Repin „A kozákok levelet írnak a török szultánnak” című festményéről már beszéltünk, és kifejtettük, hogy a híres festmény csak egy baráti karikatúra a kijevi kormányzó alatt ukránosodott társadalomról. Az igazi kép a Dnyipropetrovszki Múzeumban lóg, és nincs nadrág vagy görbe szablya "seledtsy"-vel. Vannak egészen tisztességes kozákok, ruhájukban hasonlítanak az akkori doni kozákokhoz. Felmerül a kérdés, mit hihetsz általában a művészettörténészek magyarázataiban, akik nem ismerik a 19. századi nők tisztességes viselkedésének szabályait? Nem vitatkozunk ennek a képnek az esztétikai értékéről, de azt akarjuk mondani, hogy itt az ideje, hogy foglalkozzanak a tudományokkal azok számára, akik nem akadémikusi karrierre vágynak, hanem visszatérnek az olyan magokhoz, mint Lomonoszov, Sztoletov, Mengyelejev, Fomenko és más tisztességes emberek, akik képesek a bravúrra. És ne bízz vakon azokban, akik egyszerűen átírják egymás áltudományos absztraktjainak őszinte delíriumait.

Nem jó, uraim, műkritikusok, nagyon rossz! A kedves olvasók pedig nyomatékosan azt tanácsoljuk, hogy a múzeumlátogatás előtt először ismerkedjenek meg otthoni kiállításukkal, és csak ezt követően, saját véleményük birtokában vizsgálják meg a ritkaságokat. A gondozók általában nem tudnak válaszolni az alapvető kérdésekre, nem is beszélve a finomságokról.

Kollégánk például a római Colosseum vizsgálata közben megkérdezte, milyen tábla található a bejáratánál a jobb oldalon. Egy teljesen nem vonzó jel, amelynek jelenléte egy tiszteletreméltó vezető felfedezése volt. És csak amikor behozták hozzá, csodálkozva olvasta: "PIVS. VII. P. M. ANNO. VII". Valóban, ha ezt lefordítja oroszra, akkor a következő tartalmú szöveg található: "VII. PIA PÁPA HETEDIK ÉVE". Mivel ez a pápa 1800 és 1823 között uralkodott, i.sz. 1807-ről beszélünk. e. A római Colosseum egy rekonstrukció, állítólag az ókori romok helyén, és a romok építésének menetét a vatikáni Borgia termek freskói ábrázolják.

Uraim, előttetek egy remake, egy 19. század eleji épület, olyan formában, ahogyan ma látjátok. Nem pusztították el a barbárok, hanem építették is. Ráadásul teljesen elszakadt az igazi isztambuli Colosseumtól, ami VALÓDI RÓMA. Ennek elolvasása után sokan esküdni akarnak majd, ahogy mi akartuk. Néha rettenetesen sajnáljuk, hogy Katar megtiltja nekünk ezt az olvasókkal való kommunikáció során. És ezért szeretnék nehéz csizmával dörömbölni, de elmondom a teljes igazságot Ivan Kramskoyról és hölgyéről, a „Zsidó Feleségek” Intézetéből.