Malachit Krónika?

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Magazin "A világ körül"

Amiről most beszélni fogok, az egy sci-fi detektívtörténethez hasonlít. De figyelmeztetlek, minden, amit itt elmondunk, az elejétől a végéig igaz. Bármikor, akinek akar, bemutathatok egy teljesen szokatlan iratot, ami a kezembe került.

Ez csak egyszer fordul elő az életben. A legtisztább eset egy teljesen váratlan felfedezés nyomába sodort.

Ítélje meg maga: ma több mint kétszáz portré van a kezemben kétszáz évvel ezelőtt élt emberekről! Felbecsülhetetlen értékű festmények és táblák tulajdonosa vagyok, amelyek II. Katalin uralkodása korszakának eseményeit ábrázolják. A kezemben láthatóan a 18. századi parasztfelkelés számos résztvevőjének portréja van, köztük esetleg Pugacsov társai is.

Néha úgy tűnik számomra, hogy fényképezőgéppel hatoltam a múltba, és fotóriportot készítettem a 18. század hatvanas-hetvenes éveiben az Urálban történt eseményekről!

Ez a "kamera" egy leírhatatlannak tűnő malachitlap volt, amely egykor egy kis malachit doboz fedeleként szolgált. A borító mérete 13,5 x 19,7 centiméter. Az uráli krónikás mindezeket a rajzokat és táblákat teljesen szokatlan módon alkalmazta a csempe csiszolt felületére.

A csempére nézve az első dolog, ami megakad a szemében, az a díszes kővirág a központi részén. Némileg egy varázslatos kertben növő rózsára emlékeztet. De nem ez a fő dolog a rajzon. A csempe olyan, mint egy titokzatos kép: a krónikás művész által ügyesen összerakott vonalak és foltok mintáiba belepillantva a kezekben kell forgatni, hogy meglássuk a rejtett képet.

Azt szoktuk gondolni, hogy az uráli mesterek tudták, hogyan lehet képeket összeragasztott mintás zöld kődarabokból alkotni. Megszoktuk a körök, ellipszisek megjelenését, a vékony szeletekre vágott malachitbimbókból összeállított csíkok bonyolult változatait.

Itt is van egy malachit mozaik. De felragasztották a darabokat, amelyekre a művész emberportrékat, kora eseményeinek képeit RAJTOTT. Nem foglaltam: SORSOLTAM!

Sajnos az ilyen festmények készítésének titka elveszett. A malachit feldolgozásával foglalkozó modern szakemberek egyike sem hallott erről a módszerről. Hogyan csinálta? Talán egy spatulával dörzsölte össze a malachitport ragasztóval. A folyamat láthatóan emelt hőmérsékleten ment végbe. Úgy gondolom, hogy az ilyen festmények készítésének technológiája helyreállítható.

De ez még nem minden.

Ahol titkos portrék ábrázolására volt szükség, a művész még szokatlanabb módszert alkalmazott. Malachitforgácsokból, porból és ragasztóból "titkos" karakterek figuráit faragta. A szobrászat is szokatlan volt. Az általa készített portrék csak mikroszkóppal vagy nagy nagyítású csempéről készült fényképekkel láthatók. MIKRO FESTÉS volt!

Az ismeretlen művész által készített mikroképek elképesztő "portréjukkal" takarékosan kerültek egy tized- és századmilliméterben számolt térbe. Az egyik "minősített" portrékészlet, amely gombostűfejnyi helyen van elhelyezve, több mint HARMINC portrét tartalmaz.

Sok barátomnak megmutattam ezeket a portrékat és tablókat. Másképp reagáltak a látottakra. A túlnyomó többség azonnal észrevette a művész rajzait. Néhányan olyan lényeges részletekre hívták fel a figyelmet, amelyeket nem vettem észre.

Barátaim egy kis csoportja, akik a kételkedők kategóriájába tartoztak, általában tucatnyi "trükkös" kérdést tettek fel nekem. Ezek a kérdések és az én válaszaim rájuk.

- Nem a képzelet szüleménye az egész? Hiszen vannak tájkövek, amelyeken a természet erődítményeket, tengereket, hegyeket, sőt embereket is ábrázolt. Zivatarfelhőkben és víztócsában tájakat láthatunk. Találkoztunk itt tájmalachittal?

- Igen, vannak tájkövek. Jómagam is sokat írtam a jáspisra készült rajzokról. Táj rodonitra bukkantam, amin jól látszott az erdő széle, a ház és a hozzá vezető út. A malachit csempéken látottakat kezdetben a természetes "tájjal" próbáltam megmagyarázni. De ezek a "tájak" túl szokatlannak bizonyultak. Nem, itt egy másik jelenséggel találkoztunk, amelyet korábban soha senki nem vett észre. Több száz ember- és állatrajz került bizonyos csoportokba, amelyek kölcsönösen összekapcsolódtak egymással. De a legfontosabb, hogy kiderült, hogy ALÁÍRÁSOK! Több száz szó jelent meg a malachitlapon, amelyeket ügyesen szőttek a természeteshez hasonló mintába - a malachitba. Biztosíthatom, hogy egyetlen tájkövön sehol nem találtak feliratot.

- Nos, hogyan tudod bebizonyítani, hogy a kép rajzolt, nem pedig különleges malachitfajták mozaikja? - nem nyugtatta meg a kétkedőket.

Itt szoktam elmondani, hogy én magam, próbálva megerősíteni a látottakat, elmentem a kriminológusokhoz. Megkértem őket, hogy nézzék meg és fényképezzék le a csempéket infravörös és ultraibolya sugárzásban. Az ultraibolya fényben készült képek feltűnőek lettek. A lenyomatok teljesen más képet mutattak (és a hozzá tartozó feliratokat), semmi közük nem volt a felületi réteg képéhez. Az alábbiakban egy csak ultraibolya sugárzásban látható kép összetételére térek ki részletesen. Most csak azt jegyzem meg, hogy az ultraibolya sugarak lehetővé teszik, hogy megnézze, mi található egy kicsit mélyebben, mint a látható felület. A felső kép egy korábbi képre került!

Az elektronmikroszkóppal készült fényképek azt mutatták, hogy a csempe felületének mikroszerkezetének semmi köze a malachit szerkezetéhez. Ez azt jelenti, hogy a csempe malachit alapot a felületétől valamilyen lakk vagy zománc borítja, amelyre a festést végezték.

Mivel egy kis cikk keretein belül nem tudok legalább rövid leírást adni a leletről, csak néhány töredékére térek ki.

De a történet megkezdése előtt szólok néhány szót arról, hogyan került hozzám ez a csempe.

Körülbelül tizenöt évvel ezelőtt megkértem az egyik uráli malachitmunkást, hogy keressen egy malachithulladékot egy tintakészlethez. Hamarosan meg is kaptam ezt a "szemetet", ami véletlenül megmaradt egy szentpétervári antikvárium egyik volt tulajdonosától. A Nagy Honvédő Háború idején ezt a tulajdonost (aki az 1920-as években átadta üzletét az államnak) Szverdlovszkba evakuálták. Itt adta el a malachit fedelét.

Soha nem készítettem tintakészletet. A csempe nálam feküdt a gyűjteményem többi kövével együtt.

Egyszer egy barátom egy csempét nézegetve észrevette, hogy a csempe bizonyos fordulatainál emberek és állatok furcsa körvonalai látszanak rajta.

Így kezdődött a rajzok tanulmányozása.

A részletek fokozatosan derültek ki. A művész, aki megalkotta ezt a malachitdobozt, csodálatos pszichológus volt. Remekül osztályozta a fő képeket. Száz évvel később ez az osztályozási elv szilárdan meghonosodott a detektívirodalomban. Edgar Poe egyik története elmeséli, hogyan rohantak le a lábukról a legjobb nyomozók egy dokumentum után kutatva. És a kívánt tárgy a szemünk előtt hevert. Senkinek sem jutott eszébe, hogy ellenőrizze a nyilvánvalót.

Így van ez a malachitlapokon is. A virágrajz hipnotizál. A szem már nem érzékeli azt, ami benne van. Titokzatos képek tipikus technikáját használta a "Hol bújt el a vadász kutyája?" sorozatból. Az ilyen rajzokat mindenki ismeri. Hosszan kell kukucskálni, nézegetni a képet erre-arra, míg egyszer csak meg nem látja a szem, hogy a kaotikusnak tűnő vonalak pontos rajzot alkotnak. És ezek után már csak a csoda: hol volt korábban a szemem?

Egy ismeretlen művész olyan tökélyre dolgozta ki ezt a technikát, hogy még egy tapasztalt malachit ember is, aki egész életében malachitmozaik válogatással foglalkozott, beleszeretett ebbe a technikába. A központi virágon kívül semmit nem látott a csempén.

A művész a tárgyak osztályozásának második elvét a látásélességgel kapcsolta össze. A normál szemről ismert, hogy két pontot lát, ha azok egyperces szöget zárnak be. De vannak szuperéles látású emberek. A legtitkosabb az ilyen emberekre gondolva teljesedett be. A rajz egyes részleteit a másodpercenkénti látószögből és a másodperc töredékéből nézzük!

A malachitdoboz gyártási idejére vonatkozó kérdés teljesen természetessé vált.

Malachitchik, átadva nekem a csempét, észrevette, hogy a benne lévő malachit nem fémre, hanem márványra van ragasztva. Koporsókat csak a 18. században készítettek így. Ez azt jelenti, hogy a csempék körülbelül kétszáz évesek!

Közvetlen megerősítés is történt, de azt több hónapos visszafejtés előzte meg. Szverdlovszk egyik legjobb amatőr fotósa, Mihail Filatov középiskolai tanár segített elolvasni a rajzot. A csempéket és azok töredékeit sikerült úgy lefényképeznie, hogy néha mikroszkópra sem volt szükség. A második asszisztens, Georgy Melnichuk diák felvázolta, ami fokozatosan "megjelenik" a csempék és fényképek tanulmányozásakor.

A csempe gyártási dátumának keresése először egy monogram felfedezéséhez vezetett az egyik főszereplő - egy tengernagyi egyenruhás férfi - mellkasán. Az admirális figurája a virág alsó részére van felszerelve, és sok helyet foglal el. A monogramképen jól láthatóak az „E”, „K”, „T”, „P”, „H” betűk és a „II” index.

"Catherine II"! - itt a cselekvés ideje. Ez azt jelenti, hogy a művész szemtanúja volt azoknak az eseményeknek, amelyek körülbelül kétszáz évvel ezelőtt történtek! Ez azt jelenti, hogy a művész akár a pugacsovi parasztfelkelések résztvevője is lehet. Valóban, Pugacsov egyik legközelebbi munkatársának neve - "JULAJEV" többször is megismétlődik a csempén!

A csempék egyes szakaszain a művész katonasághoz csatlakozó emberek különítményeit, erdőkbe bújt magányos partizánokat, körkörös védelemben álló embereket ábrázolt.

A művész az ellenfeleket is ábrázolta. Látunk közöttük gránátosokat shakós és kakaskalapban, tiszteket, nemeseket és papokat mindenféle, beleértve a katolikust is.

Az egyik cseréptöredék jobbágykorbácsolást ábrázol. Feltűnő a jobbágymészárlás jelenetének lakonizmusa. A felfelé háttal fekvő meztelen férfit megbüntetik. Az ostoros hóhér alakja feltételesen fel lett oldva. A megbüntetett tiszt lábainál. A fej közelében egy szakállas férfi, úgy tűnik, az igazgató. A falon három szent képe látható. A mennyben - Isten anyja, elfordult a büntetés színhelyétől. Ebből a panelből fúj az akkori lét reménytelensége: nincs igazság sem a földön, sem a mennyben.

A legnehezebben titkosított portrék egy embercsoportról, akik lovakon, tevéken és szamárokon sétálnak egy lakókocsiban. Idegenvezető vezeti őket. A gránátosok ellenzik ezt a csoportot. A karaván egyik résztvevőjének feje (mérete gombostűfejnyi) több mint harminc titkosított portrét tartalmaz! A kép 50-szeres nagyításával sikerült megnézni őket. A jövő kérdése, hogy számos portrét azonosítsanak történelmi személyek híres portréival. De úgy gondolom, hogy köztük Pugacsovról és társairól is találunk képeket. Valóban, egy igazi „elmúlt évek meséje”, egy malachit krónika kezébe kerültem.

Az elrejtett dolgok nagy része a mikrofényképek megtekintésekor derült ki. Az ilyen képeken látni lehetett, hogy mit rejtenek a malachit különböző árnyalatú zöldjei. A fotó átlagolta a színeket. Ez segített elolvasni az olvashatatlant. Így lehetett olvasni a csempéken lévő feliratokat. Egy részük kidolgozott monogramstílusban íródott, néhány szó a többszöri betűismétlődés miatt nehezen olvasható, sok felirat mikroszkopikus méretű. Íme néhány felirat, amit olvastam.

A tábornok kalapjára „Ermolai Heródes” van írva. Az állkapcsán a „Félek” szó található.

Az egyik rajzon egy emlékmű látható. „Az évszázad szerzője” – olvasható az emlékművön. Nehéz ott és akkor látni a számokat. Az egyik az „1784”. Az emlékművön egy ember energikus profilja látható. Az emlékmű alatt egy könyv található. Rajta a "Will" szó… Mi ez? Emlékmű Radiscsovnak a „Szabadság” ódájáért? De Radiscsev 1802-ben meghalt. A "Liberty" ódát ő alkotta meg 1783-ban. Ez a rajz felfogható úgy, mint a művész elismerése Radiscsev élete során szerzett érdemeiről. Moszkvában, a Történelmi Proezdben, a Történeti Múzeummal szemben található Radiscsev domborműve. A domborművön Radiscsev profilban látható. Van némi hasonlóság a malachitlap mintája és a dombormű között. Nem véletlen, hogy ez a szám nagyon-nagyon gondosan titkosítva van. A művész számára egy ilyen portré megtorlás veszélyével fenyegetett, ha lelepleződött.

A lapkán olvasható szavak továbbra is elszigeteltek. A leírtak legfeljebb két százalékát teszik ki. Még mindig nincs koherens kép mindenről, ami rajta van, de már elkezdtem elemezni az egyes vezetékneveket és dátumokat.

Nem csak a csempéken találkozott emberek portréi. Felületén állatok és mesefigurák egész "állatkertje" van ábrázolva.

A "tisztátalanok" világa is sokszínű. A mesés „gonosz” közül az első hely az ördögé. Többször ábrázolják. Az összes ördögre támaszkodó tulajdonsággal: szarvakkal, disznópofával és egyéb förtelmekkel. Az egyik rajzon az ördög egy méltóság mellett van a koronában.

De amit sikerült látnunk az ultraibolya fényben készült speciális fényképeken. V. V. Patrushev igazságügyi orvosszakértő segített a fotók elkészítésében.

Az első nyomatok nem keltettek bennem semmilyen érzelmet. Csak azok a helyek voltak jól láthatóak rajtuk, ahol az egyes csempéket ragasztották. Egyértelmű volt, hogy a fő lumineszcens anyag nem a csempe anyaga (a malachit nem lumineszkál), hanem a bevonat, amelyben az egyik alkotórész egy ultraibolya fényben halványzöld színben izzó anyag. Talán valamilyen szerves vegyülethez tartozott.

Csak a különösen kontrasztos papírra készült nyomatok fogadása után beszéltek a csempék. Az Urálban több mint kétszáz éve történt tragédiáról beszélt. Először is egy teljesen más kép rajzolódott ki a fotónyomatokból, nem az, ami nappali fényben látható. Ugyanígy a restaurátorműhelyekben a későbbi alapozók és restaurálások rétegei alá temetett ősi festmények tárulnak fel.

Nyilvánvalóvá vált, hogy mindkét kép - az ősi (nevezzük így) és a legújabb is - malachitra FESTETTEK.

Az ősi rajzon a cselekvés ideje és helye is még világosabban adott.

A jelenet könnyen megfejthető volt. A felső csempe alsó részén, szinte a kompozíció közepén egy nagy pince rajza látható. Az alagsor felett hatalmas torony található. A torony meg van dőlve – „leesik”. Az egyetlen ismert "zuhanó" torony az Urálban. Nyevjanszkban található. A torony Demidov parancsára épült 1725-ben. Eleinte őrszolgálatos volt. Rossz hírnév terjedt el az emberek között erről a toronyról. Azt suttogták egymásnak, hogy Demidov menekülő embereket tart ebben a toronyban, és hamis érmét ver. Az érmekhez való aranyat és ezüstöt a Szibériában bányászott ércekből vették.

Azt mondják, hogy II. Katalin hallott Demidov trükkjeiről. Hűséges emberét az Urálba küldte - Alekszandr Alekszejevics Vyazemsky herceget, korlátlan hatalommal ruházva fel. De Demidov, hogy elrejtse a bűncselekmény nyomait, elrendelte, hogy árassza el a pincéket. 1763-ban volt.

Az ősi rajz nyilvánvalóan a tragédia utolsó felvonását ábrázolja - az emberek áradását és halálát a Nevyansk-torony pincéjében.

Több mint kétszáz év telt el a munkások halála óta. A Demidov-titkot nem hozták nyilvánosságra. Lehetséges, hogy az ultraibolya fény most felfedte előttünk annak a korszaknak a művészi dokumentumát, amely elmeséli, hogyan is volt?!

Az első töredékeken egy kazamatát látunk égő kovácsolással, amelyben fém olvadt. Úszónadrágra várva. Az emberek nyugodtan állnak, nem látják előre a közelgő veszélyt. A kép előterében szintén nincs közelgő katasztrófa. Gépek és gőzkazánok láthatók itt. Az ábrázolt hangsúlyozására a művész aláírta: "FFK kazánok". A hatalmas lendkeréken a gyártás dátuma látható: "1753" De II. Polzunov 1765-ben építette meg első autóját! Tényleg tizenkét évvel korábban találták fel? Vagy a művész összekeverte a dátumot?

A panel új töredéke. A nyitott zsilipeken át csobog a víz. A katasztrófa szemtanúinak és résztvevőinek arca rémülettel teli. A víz elkapta őket munka közben… Az egyik munkásnak a jelek szerint sikerült a patak felszínére úsznia. Megfenyegeti a tulajdonost, aki büszkén áll a tóparton.

Az „1763” dátum többször megismétlődik az ősi csempemintában. Csak az esemény napja és hónapja olvashatatlan. Félreérthetően 11 / VI és 15 / III.

A szavak és betűk körvonala néhol a 18. századi monogramra emlékeztet, nehezen olvasható. Ezért az ősi rajzban is sok az olvasatlan. Sokat kell még alaposan megvizsgálni, összevetni az olvasottakat a levéltári anyagokkal.

Az ősi dokumentum kitartóan őrzi titkait. Néha úgy tűnik számomra, hogy olyan fotós helyzetébe kerültem, aki rejtett kamerával sok jelenséget filmezett, de nem rögzítette, hogy hol és mit forgat. Rengeteg munka vár a „fényképek” azonosítására, a valódi szereplők azonosítására – sok szakember számára.

Hiszen egy ismeretlen tehetségről beszélünk, aki egyedi műalkotást hozott létre. Nyilvánvalóan a 18. század végének izgalmas eseményeinek művészi krónikáját is olvassuk.

Ezen túlmenően azzal a gondolattal hízelegek magamnak, hogy az itt leírtak lendületül szolgálnak majd a további keresésekhez. Ismeretes, hogy sok malachit tárgyat őriznek magángyűjteményekben: ládikákat, munkalapokat, vázákat, tintaeszközöket, tubákos dobozokat. Talán valakinek lesz szerencséje ilyesmivel találkozni. Figyelmeztetlek: a malachittermék ősiségének kutatási jele nagyon egyértelmű: a bennük lévő malachit nem réz- vagy vasvázra van ragasztva, hanem márványból készült kőre.

A 18. századi tárgyak márványváza törékeny volt. Ezért az ókori kézművesek termékeinek nagy részét összetörték és megsemmisítették, vagy más alkotásokká dolgozták fel.

De talán a 18. század titokzatos mesterének - egy nagy tehetségű és látszólag szokatlan sorsú embernek - más munkái is fennmaradtak? Ki ő? Miért kezdte merész és titkos munkáját?

A csempe, ami a kezembe került, hallgat róla. De vajon csak erről van szó? Hiszen a visszafejtés még nem fejeződött be. Mit árul el még a lelet?

A. Malakhov, a földtani és ásványtani tudományok doktora