A feljebb költözés egy olyan film, amelyet nem szégyell

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Kiderül, hogy az orosz mozi képes látványos és egyben érzelmes történetet készíteni, amely nemcsak az elsőtől az utolsó másodpercig feszültségben tartja a közönséget, de a zárófilmek után sem engedi el a közönséget.

A "Moving Up" című film a szovjet kosarasok legendás győzelméről az 1972-es olimpiánha nem ez lesz az első népi film Balabanov „Testvér” című filmje után (ami elég nehéz egy ilyen műfajhoz), akkor biztosan bekerül a kiemelkedő filmek sorába, amelyeket többször is lektorálnak, és aki nem látta, azt köszöntik. meglepetéssel.

Miért? Lehet sok érvet felhozni, és a polcokra tenni az Anton Megerdichev & Co. sikerének titkát (két hét alatt 1,4 milliárd rubel volt a film bevétele), de ezért titkolja, hogy értelmetlen.

Az igazi művészet a filmkritikusok vizsgálatán túlmutató rejtély. Egy műalkotást tökéletesen össze lehet hajtani, de ne kapaszkodj, nem hiszed el. Film "Moving Up" ragaszkodik, elhiszed és átéled a történeteit, és ezt nem lehet egyszerű recepttel megmagyarázni.

Igen, végre egy orosz reklámfilmnek szilárd forgatókönyve van. Nem csupán cselekmények és viccek halmaza, hanem egy egész és drámai módon elmesélt nagy történet. A történet valódi, egy valós esemény résztvevőjének - a Szovjetunió kosárlabdacsapatának vezetőjének, Szergej Belovnak - életrajzi könyvén alapul.

De a "valós eseményeken alapuló" kifejezés semmiképpen sem a szépségre vonatkozik: az írók odafigyeléssel és tisztelettel bántak 1972 igazi hőseivel, az elvégzett változtatások és a cselekményregények nem vulgarizálják bravúrjukat, hanem tragédiát adnak hozzá, közelebb teszik a mai nézőhöz. Az USA és a Szovjetunió közötti döntő mérkőzést teljesen visszaadja a film – pontot a pontért.

Igen, a filmben szereplő speciális effektusokat nem maguknak a speciális effektusoknak a kedvéért és a drámaiság ellenére használták, hanem a belső dráma fontos adalékaként, a dizájn ritka eset az orosz filmművészetben.

Az új technológiáknak köszönhetően közel fél évszázaddal ezelőtt nem lehet nézni a Szovjetunió válogatott kosárlabda-mérkőzéseit, de mintha itt és most élnél … Itt a dobogón, itt a padon, itt nyomulsz a kosár alatt - labda, izzadság, csel, ugrás - két pont jár!

Néha még túl látványosnak is tűnik - akkor nyugodtabb volt a kosárlabda, de ez indokolt, hiszen ez azt mutatja, hogy a szovjet kosarasok nem csak játszottak, és a helyszínen harcolt, mint a csatában.

Igen, először az orosz moziban, mint a szovjet és hollywoodi legjobb példákban, egynél több sztár játszik a keretben, és az összes szereplő, még a kisebbek is … Mashkov-Garanzhin edző nem csak a forgatókönyv szerint alkot csapatot sportolókból: ugyanazt a csapatjátékot lehet érezni a színészek - ráadásul tapasztalatlan és kevéssé ismert színészek - csapatjátékában. Valahogy sikerült kiválasztanunk és összeszedni azokat a srácokat, akik nem csak a játékosok egyéniségét, de a csapatszellemet is átadták.

A fentiek mindazonáltal nem magyarázzák, hogy a közönség csillogó arccal, izzadt lélekkel hagyja el a termet. Végül is technikailag ez egy standard film egy nagy győzelemről - több tucat van, ha nem száz.

Talán az a nyom, hogy a film valódi és kedves a nézők milliói számára. És aki ránézett a képre, szerintem ezt megértette és meg is tudta nevezni. A „Moving Up” című filmben az első dolog a tömegkultúrában rég elfeledett, és ezért oly régóta várt dolgokat érint. bajtársiasság, parancs, mint a különböző emberek tudatos együttműködése és szolidaritása. A kortárs művészet előszeretettel dicsőíti a „szabad atom” egocentrizmusát, és rendkívül féktelen megnyilvánulásokban – amikor a hős mások rovására ér el sikereket, átlépve szomszédját.

Itt éppen ellenkezőleg, a felfelé mozgás azokkal való összefogással valósul meg, akikről ráadásul a sors akaratából kiderült, hogy közel vannakahogy az a sportcsapatoknál lenni szokott. Egy banálisnak tűnő igazság a diadalmas fogyasztói korszakban, amikor még az ember is árucikké válik, kinyilatkoztatásnak bizonyul, és az orosz néző érzékenyen reagál rá.

– Régen lettek, csak most értettem meg. Elsőként a zseniális mester, Szergej Belov ejti ki ezt a kifejezést, akit a filmben magányos farkasként mutatnak be, aki megszokta, hogy csak magának játszik, nem figyel a partnerekre, és gyakran ellentétes a csapat érdekeivel. Az ilyen emberek szégyellték magukat az udvaron, egyéni gazdáknak nevezték őket. felismerve a túlzott önzés tévedését - és itt van az igazi Vlagyimir Petrovics igazi sajátossága, aki nemcsak edzett, hanem nevelt is fiatal srácokat, személyes részvételt mutatva a sorsukban.

Ez egy csapat, amely a személyiségek ellenére egységes, és tudatos önmegtartóztatásuknak köszönhetően mások szolgálatát, és lehetővé teszi, hogy a Szovjetunió válogatottja legyőzze a legyőzhetetlennek tűnő ellenfelet. A leküzdhetetlen körülmények leküzdése csak akkor lehetséges, ha egy mindenkiért és mindenki egyért.

És ezt a kedves, szinte genetikai szinten bennünk rejlő érzést a kép hősei nagyon pontosan közvetítik és átélik. Megerdicsev egész filmje, valamint kosárlabdázóink győzelme az Egyesült Államok felett az utolsó három másodpercben, annak a hihetetlen hatalomnak a himnusza, amely lehetővé teszi, hogy megtegye azt, amiben úgy tűnik, senki sem hisz. "Amíg lehetetlen, addig lehetséges" - Mashkov hősének szavai hasonlóak a jól ismert reklámszlogenhez: "A lehetetlen lehetséges." De a különbség jelentős: a nyugati szlogenben az individualizmus diadala, a miénkben - a parancs diadala.

Az orosz leküzdés nem mechanikus, nem hidegen technológiai, mindig emberi melegséggel teli bravúr. Ezt a lelkesedést hangsúlyozza a sztori Garanzhin tréner beteg gyermekével, akit külföldön kellett operálni.

A filmben egy fillérért beszedett pénzt fia műtétjére, Garanzhin sürgős kezelésre adta kórtermének, Alekszandr Belovnak, akinél egy amerikai körút során ritka szívbetegséget diagnosztizáltak. Az edző egy csapatjátékos életét mentette meg, saját fia egészségét kockáztatva - nem a győzelem vagy a karrier érdekében mentett, hanem csak emberileg, ahogy kell (az igazi Belov valóban beteg volt, és 26 évesen meghalt, de a betegség sokkal később jelentkezett, mint az olimpia - de lehet egy ilyen "montázst" indokolatlannak nevezni?).

Egy nagy tett egy nagy csapatot hoz létre az individualisták csoportjából – és ez felbecsülhetetlen. Nem bonyolult taktikai sémák és kemény edzések, amik szintén fontosak és a filmben részletesen bemutatásra kerülnek, hanem az őszinte önfeláldozás legyőzéshez és csodálatos győzelemhez vezet.

A partnerség egy másik aspektusban jelenik meg a képen, ami talán nem kevésbé áll közel az orosz szívhez - a népek barátságában. De nem plakát, amelyet nem a tolerancia vált fel, hanem egy eleven, őszinte, amelyben van helye a súrlódásnak, a neheztelésnek, a nyílt beszélgetésnek.

A litván kosárlabdázó Modestas Paulauskas tehát az első lövésektől kezdve demonstrálja a balti ellenzéket a szovjet rendszerrel és az orosz néppel: „Ti, oroszok soha nem értettek meg minket!”

Az igazi Paulauskas soha nem mondott ilyesmit, és állítólag mostanáig, már nyolcadik évtizedében nosztalgiázik az Unió és az orosz nyelv iránt. De ez nem titok ezzel a hozzáállással sok balti találkozott, a filmesek pedig egy történelmileg fontos cselekményt mutatnak be a szovjet múltból, párhuzamot vonva a jelennel.

A Moving Upward-ban Paulauskas állandóan elégedetlen azzal, hogy „itt, ahol minden rossz”, és el akar menekülni, „ahol minden szép”. Lehetetlen nem felismerni az ilyen típusú jelenlegi nyugatosítókban-ruszofóbokban, mint Oroszországban, tehát még inkább Ukrajnában vagy ugyanezen balti államokban. Azonban - a kulcsfontosságú! - az USA-val vívott meccs előtt, amikor segítettek neki szökni a válogatottból, hirtelen rájön, hogy "ennek az országnak" a része. Másodszor pedig Szergej Belov után ezt a mondatot mondja: "Sokáig a sajátjukká váltak, csak én most értettem meg."

Sajnos ennek a tettnek a motivációja nincs teljesen kidolgozva a filmben, de jól látható, hogy a litván egy egész, nagy és becsületes család részének ismerte fel magát, amelyben senki sem tart követ a keblében (Garanzhin még hallgatólagos engedélyt adott a szökésre). Vagyis a tiszta emberi kapcsolatok kedvesebbek lettek a litvánok számára, mint nemzeti büszkeségük.

Ez az igazi a kapcsolat őszintesége Az oroszok és a Szovjetunió különböző népei között a kosárlabda-válogatott példája szemléletesen közvetíti. Még az is csodálkozik, hogy a modern srácok-színészek hogyan tudták átadni a népek egységének azt az érdektelen hangulatát egy grúz esküvő jelenetében egy hegyi faluban, amikor a fehérorosz Edeshko, a kazah Zharmukhamedov, a grúz Korkia és Sakandelidze, a makacs litván, Anatolij Polivoda az ukrán SZSZK-ból és az oroszok szórakoztak egy asztalnál Szergej és Alekszandr Belov.

A sors kegyetlen iróniáján át kellett élnem az Unió összeomlását és a posztszovjet nacionalista őrületet Ukrajnában, a Kaukázusban és a balti államokban, hogy megértsem az egészet. az akkori kapcsolat értéke egy nagy ország közeli népei között. Tudom, hogy a hétköznapi emberek nem csak Oroszországban, hanem minden köztársaságban vágynak rá, és ahelyett, hogy ostoba érveléseket folytatnának a Szovjetunió kolbászfajtáiról, azon kellene gondolkodni, hogyan lehetne helyreállítani ezeket a kapcsolatokat a különböző nemzetiségűek között.

A filmben azonban az Unió hátrányait is mutatja: fogyasztási cikkek hiánya, amit a kosárlabdázók saját kárukra és kockázatukra hordtak bőröndöket külföldről, öncélú zsarnoki tisztviselők (egyébként mikor nem léteznek?), valamint a kommunista párt tagjai. Szovjetunió, akik karrierizmusukat a párt érdekeivel leplezték.

Általában véve azonban a 70-es évek Szovjetuniójának képe a filmben vonzó: fiatalság, a kapcsolatok melegsége és egy birodalom ereje. Nem lennék meglepve, ha betiltanák a „Felfelé irányuló mozgalmat” a szovjet múlttal küszködő országokban – ez akkora csapást mér a népek közötti gyűlölet és viszály propagandájára.

Következtetésképpen - néhány szót az Egyesült Államokkal való konfrontációról, szinte a központi téma a kép koncepciójában. A Team USA-t szupererős, akaraterős, brutális gépként mutatják be, egy hengerként, amely mindent összezúz, ami az útjába kerül.

Nyilvánvaló, hogy akár akarták, akár nem a "Felfelé mozgalom" szerzői, nyomot hagytak benne. modern geopolitikai konfliktus Washingtonnal … A filmben ugyanis az akkori szembenézés leple alatt a mostanit mutatják be: ha akkor a Szovjetunió és az USA egyenlő súlycsoportban volt, akkor most sok tekintetben tényleg Dávid és Góliát harcáról van szó.

Garanzhin edző egyrészt megtanít a legjobb harci módszerek átvételére az amerikaiaktól, de ugyanakkor megköveteli, hogy hajlítsd meg a vonalat, semmiben ne engedj az ellenfélnek, és küzdj minden labdáért és másodpercért. És amikor a riválisok nyílt durvaságba fordulnak, a mieink az edző hallgatólagos engedélyével pontos ütésekkel válaszolnak. Ez egyfajta utalás arra az aszimmetrikus reagálási taktikára, amelyet Moszkva az elmúlt években sikeresen alkalmazott a nemzetközi színtéren.

Ugyanakkor maguk az Egyesült Államok polgárai nem fekete színben jelennek meg, sőt néhol még csinosak is, mint például a Belovot kezelő orvos, vagy azok a feketenegyedből származó srácok, akik streetballban verték meg a szovjet kosarasokat. A sorok között azonban az olvasható, hogy az egyes állampolgárok véleménye ellenére az Egyesült Államok és Oroszország mint civilizációtípusok alapvetően ellentétesek, és a mi összecsapásunk – ne adj isten, nem katonai – elkerülhetetlen. De ahhoz, hogy ne adjuk fel, küzdeni kell az elmével, a lélekkel és a végsőkig – lehetséges, hogy ez a három másodperc mindent eldönt.

A filmben egyébként van egy politikai szempontból jellemző epizód, amikor az utolsó pillanatban az idegek határán A szovjet sportvezetők úgy döntenek, hogy felhagynak a döntő mérkőzéssel, és majdnem eltávolítják a Szovjetunió nemzeti csapatát olimpiáról (egy teljesen kitalált cselekmény), de a csapat meggyőzi őket, hogy ne.

Több, mint egy átlátszó utalás azok az orosz elitekaki azt javasolja a progresszív emberiség táborába való visszatérés álcája alatt, hogy hátráljon meg és hagyjon fel a nemzeti érdekekkel Washington javára.

Mint látható, a „Moving Up” című filmben egy nagy sportgyőzelem tipikus filmadaptációjának leple alatt több fontos általános civil és politikai jelentés is felvarrható. Természetesen ez nem egy remekmű, és nem a filmművészet csúcsa (bolondság lenne ezt egy kommersz beállítottságú filmtől elvárni), de ez a példa, ami alapján érdemes vezérelni a művészetigényű nagy hazai kasszasikereket.

"Felfelé mozgás" - a szimbiózis jó példája szórakoztatás és tartalom a populáris kultúrában. De valami azt súgja, hogy nem valószínű, hogy Oscar-jelöltnek választják.

Sokkal fontosabb azonban, hogy úgy tűnik, az orosz filmművészetben működött a dialektika törvénye, amely szerint a mennyiségi változások minőségivé fejlődnek … Nagyon szeretném, hogy ne tévesszen meg engem ebben.