Aivazovsky és a pénz

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

A szovjet időkben azt tanították, hogy a Szenátus téri "dekabristák" voltak az első forradalmárok, akik felébresztették Herzent, hogy megverje a "harangot", felvilágosítsa az oktalan embereket és fejszére szólítsa Oroszországot. Úgy gondolták, hogy a forradalmárok arra törekedtek, hogy Oroszországban kényelmessé és demokratikussá, jóllakottá és gazdaggá tegyék az életet.

elhiszed ezt? Hisz abban, hogy a Rockefellerek, Rothschildok és Warburgok nehezen megkeresett pénzüket Oroszország jólétébe fektették? Hol itt a logika?

Merüljünk el egy kicsit hazánk közelmúltbeli történelmében, és nézzünk meg közelebbről néhány híres személyiséget a megszokottól eltérő módon. Talán közelebbről megvizsgálva rávilágítanak sokrétű tevékenységük más aspektusaira is.

Ebben a cikkben egy olyan híresség megismerésére hívlak benneteket, mint a világhírű tengeri festő Ivan Konstantinovics Aivazovski. Az egész világ máig csodálja festményeit, amelyek a tenger elemét ábrázolják, egy pillanatra megállva e nagyszerű mester keze által.

Köztudott, hogy Aivazovsky korának (és nem csak) egyik legtermékenyebb és leggazdagabb művésze volt. Mi az oka ilyen hírességének és gazdagságának? Csak a tehetségében? Sikerének oka talán abban rejlik, hogy szolgáltatásokat nyújtott, a festményeken ábrázolva azt, amit nagylelkű vásárlói kértek tőle? És ki és mit kérdezett tőle – ez már érdekes!

Néhányan meg fognak lepődni és felháborodni a feltételezésemen, és A. P. Csehov hősét követve felkiáltanak: "Ez nem lehet, mert ez soha nem lehet!" Megszoktuk, hogy Aivazovsky a tenger és az orosz haditengerészet győzelmeinek énekese!

És mégis, találjuk ki, de…

Ivan Konsztantyinovics Aivazovszkij Feodosziában (Krím) született 1817-ben, ott halt meg 1900-ban (82 évesen). Egy csődbe ment kereskedő harmadik fia volt, és egész gyermekkora (ahogy az életrajzírók írják) szükségben és nehézségekben telt.

Ivan Aivazovsky gyermekkora óta szerencsés volt, hogy jó emberekkel találkozzon. Ya. Kh. Kokh helyi városi építész és Tavrida A. I. Kaznacheev kormányzója segített belépni a szimferopoli Tavricheskaya gimnáziumba. 1833-ban pedig befolyásos fővárosi nemesek járultak hozzá ahhoz, hogy az államkincstár terhére vizsgák nélkül beiratkozzanak a szentpétervári Birodalmi Művészeti Akadémiára, és képzésben részesüljenek.

Aivazovsky tanárai M. N. Vorobiev, F. Tanner és A. I. Zauerweid voltak. A francia festővel, F. Tannerrel 1838-ban vívott konfliktus után Ivan Aivazovskyt két évre szülőföldjére, Feodosziába küldték tengeri tájképek festésére, „az Akadémia különleges felügyelete alatt”. Ugyanebben az évben Aivazovsky részt vett a Nyikolaj Raevszkij parancsnoksága alatt álló orosz hajók hadjáratában a Kaukázus partjaira.

1840-ben Aivazovsky Európába ment tanulmányait folytatni, ahol azonnal híres művész lett. A Nápolyi-öböl című festményét Joseph Turner angol tengerfestő nagyra értékelte, a Káosz című festményt pedig XVI. Gergely pápa feje szerezte meg.

Aivazovsky szinte egész Európát beutazta, néhány országot többször is meglátogatott. A festmények eladása és az egyéni kiállítások jó bevételt hoztak számára. A külföldi út végére Aivazovsky útlevelében 135 vízum volt.

1844-ben (két évvel a tervezett időpont előtt) Aivazovsky visszatért az északi fővárosba. A Művészeti Akadémia "a tengeri fajok festészete terén" akadémikusi címet adományozott neki, valamint a Szent Anna-rend III. fokozatát adományozta neki. Megkapta a Tengerészeti Főtörzs első festője címet is a haditengerészeti minisztériumi egyenruha viselésének jogával.

1845 tavaszán Aivazovsky F. P. Litke admirális geográfus expedíciójának részeként hosszú tengeri útra indult a Földközi-tengeren (Görögország, Kis-Ázsia, Törökország). Erről az utazásról a művész számos ceruzavázlatot hozott vissza, köztük Konstantinápoly és környéke látványát.

És 1845 őszén, miután megtagadta a szolgálatot a fővárosban, Aivazovsky szülőföldjére, Feodosiába ment, ahol elkezdte építeni saját házát olasz stílusban. A művész 1846 májusában ünnepelte nagyszabású alkotói tevékenységének tizedik évfordulóját. Egész Feodosia három napig sétált, és V. A. Kornyilov parancsnoksága alatt álló század belépett az öbölbe, hogy köszöntse a nap hősét.

Aivazovsky sokat utazott. Gyakran járt Szentpéterváron, Moszkvában és Oroszország más városaiban, többször járt Európában. 1868-ban a Kaukázusba és a Kaukázusba, 1869-ben Egyiptomba ment, hogy megnyitja a Szuezi-csatornát. 77 éves korában Aivazovsky úgy döntött, hogy Amerikába utazik, ahol különböző városokban rendezte festménykiállításait.

Aivazovsky többször járt Konstantinápolyban, ahol nagy megrendelést kapott Abdul-Aziz török szultántól, hogy ábrázolja a Boszporusz látképét. A szultán számára 40 művet írt, amelyekért megkapta a legmagasabb török „Oszmaniye” (Nishani Osmani) rendet.

Aivazovsky kétszer volt házas. Az első felesége, Julia Jakovlevna Grevs, akinek arcképét soha nem festette, négy gyermeket szült Ivan Konstantinovicsnak. Szakszervezetük azonban kezdettől fogva nem működött, a házastársak sokáig külön éltek, kapcsolatuk ellenséges volt. 1877-ben Aivazovszkij ragaszkodására az Echmiadzin Zsinat felbontotta házasságukat. Másodszor 1882-ben, 65 évesen, Aivazovsky feleségül vette a 25 éves Anna Sarkizovát, és vele élt napjai végéig.

1865-ben Aivazovsky megnyílt Feodosiában „Általános Művészeti Műhelyek” (a Szentpétervári Művészeti Akadémia fióktelepe), amelyek falai közül olyan művészek kerültek ki, mint Konstantin Artseulov, Mihail Latri, Alekszej Ganzen, Lev Lagorio és mások.

1888-ban Aivazovsky megszervezte egy vízvezeték építését Feodosiában egy Subash-forrásból, amely személyesen az övé volt. A vízellátás használatáért ugyan fizetni kellett a városiaknak, de a Novobazarna téri szökőkútból ingyen ihattak vizet.

Ezek röviden a nagy orosz művész, Ivan Konsztantyinovics Aivazovsky életének és kreatív útjának fő állomásai.

Kezdjük azzal a csodálatos ténnyel, hogy egész hosszú élete során Aivazovsky kolosszális számú, hivatalosan több mint hatezer festményt írt, és több mint 120 egyéni kiállítást szervezett!

A művészi ecset olyan nagy mesterei, mint Leonardo da Vinci, Michelangelo Buonarroti, Raphael Santi, Sandro Botticelli, Alekszandr Ivanov, aki húsz éven át festette „Krisztus megjelenése a nép előtt” festményt, és sokan mások „idegesen füstölnek”.

Menjünk tovább.

A hivatalos életrajzírók azt állítják, hogy Aivazovsky szegény örmény családból származott, és csak tehetségének köszönhetően emelkedett hírnévre és vagyonra.

Ez így van?

Hadd emlékeztessek néhány érdekes tényre Aivazovsky életrajzából. Ismeretes, hogy Ivan Konstantinovics Aivazovszkijt kezdetben Hovhannes Gaivaziannak (Gaivazovszkijnak) hívták. És csak 1841-ben lett Ivan Konstantinovich Aivazovsky.

Apja, Gevorg Gaivas (1771-1841) gyermekkorát Dél-Lengyelországban, Lviv közelében töltötte. A rokonokkal (nagybirtokosokkal) folytatott veszekedés után Gevorg Havasalföldre (Moldávia), majd onnan a Krím-félszigetre költözött, ahol Feodosiában a helyi piac menedzsere lett. Ismeretes, hogy a Krím Oroszországhoz csatolása előtt a Feodosia piacon évszázadokon át rabszolgákkal kereskedtek.

Van egy változat Hovhannes Gayvazovsky török gyökereiről. Nem hiába járt Isztambulban Ivan Konstantinovics néha a rabszolgapiacon, és valahogy még a helyi hatóságokkal is összetűzésbe került.

Figyeljünk arra is, hogy a XIII-XV. században a Krímben létező Theodoro fejedelemségben a bizánci Gavras arisztokrata család uralkodott.

Tehát Hovhannes nem volt szegény és tudatlan. Elég csak ránézni fiatalon készült portréjára (Puskin köpködő képe), és elolvasni kortársai visszaemlékezéseit a többiekhez való viszonyáról.

Érdekes, hogy Aivazovszkij első diákmásolója, aki sok tekintetben tanára, Lev Feliksovics Lagorio (1826-1905) útját követte, arisztokrata genovai családból származott. Apja, Felix Lagorio (1781-1857) kereskedő-kereskedő, a Két Szicíliai Királyság alkonzulja és természetesen szabadkőműves volt.

Aivazovsky, miközben a szentpétervári Művészeti Akadémián tanult, meglehetősen zárt életet élt. Kevés barátja volt, kerülte a zajos és vidám társaságokat. A társak kedvesen válaszoltak. És úgy tűnik, Aivazovsky arrogáns karaktere magyarázza F. Tanner tanárral való konfliktusát, amely miatt Hovhannest a cár személyes utasítására ki akarták zárni az Akadémiáról. A francia Aivazovskyt hálátlan és tisztességtelen embernek minősítette.

Idézek még egy kortárs emlékiratát. Első európai útja előtt Aivazovsky egy hónapig Szentpéterváron tartózkodott, osztálytársa, Vaszilij Sternberg lakásán, ahol Tarasz Sevcsenko ukrán költő is élt. A művész című önéletrajzi történetben Tarasz Sevcsenko nem hízelgő karaktert adott Aivazovskyról. Meglepte Aivazovsky arroganciája és titkolózása, aki nem akart szorosan kommunikálni és megmutatni a Krímben festett festményeit. Baráti sokaság külföldön látta el Sternberget, de Aivazovskyt senki sem látta.

Egy hónapig Sternberggel élve Aivazovsky megoldotta pénzügyi problémáját. Az Akadémia 4 ezer rubelt ajánlott fel a krími festményekért. Aivazovsky tanárával, A. I. Zauerweiddel együtt úgy gondolta, hogy ha ilyen képeket egy külföldi fest, akkor 20 ezer rubelt fizetnek neki. És akkor sok pénz volt. De ezúttal Aivazovskynak nem sikerült kiütnie a kívánt mennyiséget.

Felhívjuk figyelmét, hogy Aivazovsky csak külföldi utazása után vált híressé. Európa fővárosaiban, mint parancsra, csodálni kezdték a fiatal tehetség munkáit, és jól megfizették festményeit. Aivazovsky festményeinek témái, látod, nem voltak túl sokrétűek és eredetiek. Megpróbálta utánozni kedvenc romantikus művésze, Szilveszter Scsedrin (1791-1830) stílusát.

Oroszországban más volt a helyzet. A romantika a festészetben a múlté vált, utat engedve a realizmusnak. A. A. Ivanov művész elmondta, hogy Aivazovsky hírnevet szerez magának az újságfelhajtással, I. N. Kramskoy, V. Garshin megvetette Aivazovszkij egyedi festményeit, A. Benois pedig úgy vélte, hogy a tengeri tájfestő kívül esik az orosz tájiskola általános fejlődésén. A legtöbb művész kortársa mesésnek és naivnak, primitívnek és népszerűnek nevezte stílusát.

Aivazovsky kidolgozta saját festési módszerét: általában emlékezetből és nagyon gyorsan festett. Elég volt neki néhány óra, maximum nap, aztán Ivan Konstantinovics általában nem tért vissza alkotásaihoz.

Valóban kurzív író, nem festő!

Íme néhány érdekes eset Aivazovsky első külföldi útjáról.

Meglepő módon a világhírű tengerfestő, Joseph Turner Angliából érkezett, hogy találkozzon a fiatal Aivazovskyval. Nyugdíjba vonultak, és sokáig beszélgettek valamiről, és beszélgetéseik nem csak a művészetről szóltak. Hovhannes azonban nem osztotta meg e beszélgetések tartalmát külföldi barátaival (Sternberg, Gogol, Botkin, Panaev).

Olaszországban Aivazovsky baráti kapcsolatokat ápolt egy olyan sötét személyiséggel, mint C. A. Vecchi, aki Giuseppe Garibaldi adjutánsa volt. Olaszország nemzeti hőse viszont a Krím-félszigeten járt.

Lehetetlen nem beszélni arról a furcsa epizódról, amely Aivazovszkijjal történt (ő maga is említette). 1842 decemberében Ivan Konstantinovicsnak egy párizsi kiállításra kellett volna mennie K. A. Vecchivel együtt, aki akkor valahol eltűnt. Aivazovszkijnak egyedül kellett útra kelnie. Genovában, a postakocsisok irodájában véletlenül (?) találkozott egy fiatal nővel, az osztrák lengyel Potocka grófnővel. Megint véletlenül ugyanabban az edzőben ültek, és a politikáról beszélgettek. Milánóban jól érezték magukat együtt.

– Na, mi a baj ezzel? - vigyorogsz. Sok férfi szeretne egy postakocsin utazni a lengyel grófnővel, és eltölteni vele az időt a milánói dóm felfedezésével. Végül is Aivazovsky csak 25 éves, gazdag és nem házas.

Ne légy felháborodva. A legérdekesebb dolog később történt. A grófnő nyomtalanul eltűnt, de megjelent egy bizonyos Tesletsky úr, aki (K. Vekka szerint) párbajra akarta hívni Aivazovszkijt, a grófnő becsületét védve. A megjelent K. Vecchi azonban valahogy rendezte ezt a konfliktust.

Kedves olvasó, nem úgy hangzik, mint egy klasszikus „édes csapda”? Azt kérdezed: "Miért és kinek volt szüksége rá?" És akkor, hogy Aivazovsky ne veszítse el a vágyát, hogy bizonyos szolgáltatásokat bárkinek nyújtson. Nem hiába volt K. Vekki olyan aktívan összebarátkozott Aivazovskyval (és nem csak vele), dicsérő cikkeket írt róla. Ám A. Ivanov művésszel K. Vekkának nem sikerült barátokat kötnie.

Talán, hitetlen olvasó, úgy gondolja, hogy mindez spekuláció és összeesküvés-elmélet? Lehet, hogy nem!

Aivazovsky angliai utazásairól sem tudunk keveset. Kivel találkozott ott és miről beszélt? Talán látta Mihail Szemenovics Voroncov gróf (1782-1856), Novorossija és Krím kormányzójának rokonait. Ő volt az, majd a kormányzó, Alekszandr Puskin, aki Kisinyovban, majd Odesszában volt száműzetésben (1820-1824), kigúnyolta Anglománia miatt. Aivazovsky többször találkozott Voroncov gróffal, és az ő parancsára képeket festett, amelyeket állítólag Londonba küldött nővérének.

Külföldről hazatérve Aivazovsky élénk tevékenységet folytatott a festészet és a személyes kiállítások szervezése terén. Első tanítványa, Lev Lagorio festményekről készített másolatokat, és elküldte azokat a vásárlóknak. A jövőben a futár és a szervező funkcióit Aivazovsky nővére, Levon Georgievich Mazirov (Maziryan) fia kezdte ellátni.

És mégis felmerül egy logikus kérdés: "Hol nőtt meg ennyire Európában és Oroszországban Aivazovsky kikötőinek rajongóinak száma?" Más tengeri festők, mind európai, mind orosz, nem élveztek ilyen hírnevet. Például Alekszej Petrovics Bogolyubov (1824-1896) azonos volt Aivazovskyval a haditengerészeti osztály szolgálatában, de nem tudott ilyen "ismert fokozatokat" elérni. Bogolyubov nagyon kritikus volt Aivazovsky munkásságával kapcsolatban.

A kérdésre talán az a válasz, hogy Aivazovsky a megfelelő időben és jó helyen járt. Hovhannes a Krím-félszigeten született és állandó lakhelye volt. Az is fontos, hogy ő volt a Tengerészeti Vezérkar első festője, és tudott néhány titkos információt. Lehetetlen nem beszélni arról a komikus esetről, amikor Aivazovsky meggyőzte a hajó parancsnokát, hogy ő (Aivazovsky) jobban ismeri ennek a hajónak a szerkezetét.

Aivazovszkijnak joga volt szabadon megfesteni a Krím-félsziget tengeri nézeteit (és nem csak), és ebben a hatóságoknak segíteniük kellett. Vagyis hivatalos engedéllyel rendelkezett például hadihajók írására a Szevasztopoli-öbölben, kikötőkről, part menti erődítményekről stb.

A katonai létesítmények képeit titkosították. Ismeretes, hogy amikor festményeket szállított Szentpétervárra, amelyek a hadihajók kaukázusi tengeri útjának egyes epizódjait ábrázolták 1838-ban, Aivazovsky megtette azokat az óvintézkedéseket, amelyeket az Akadémia vezetése megkövetelt tőle. A kampány leghíresebb képe "NN Raevsky partraszállása Subasiban".

1853 elején Aivazovsky először kísérletet tett egy művészeti iskola megnyitására Feodosiában. Azt kívánta, hogy az iskola hivatalos státuszú legyen (hivatalos pecsétje legyen), de tevékenységében viszonylag független legyen az Akadémiától. Az iskola fenntartására a pénztárból 3 ezer ezüst rubelt kellett elkülöníteni. A cár megtagadta a finanszírozást, és az iskolát nem lehetett megnyitni.

Érdemes felidézni, hogy Aivazovsky megpróbált művészeti iskolát nyitni a krími vagy keleti háború (1853-1856) kezdete előtt. Úgy tűnik, Aivazovsky festményei és azok másolatai iránti kereslet jelentősen megnőtt. És hogyan értékeli azt a tényt, hogy a krími háború idején Ivan Konsztantyinovics elküldte képeit a londoni kiállításra, az agresszor ország fővárosába?

Ha azt is figyelembe vesszük, hogy Aivazovsky a képmásolást tartotta a tanítás fő módszerének, akkor homályos kétségek kezdenek gyötörni. Kinek volt szüksége ekkora számú másolatra Aivazovsky festményeiről? Kinek volt szüksége számos képre a Krím partvonalairól, erődítményeiről, kikötőiről?

Aivazovsky 1853 elején ismét feleségének, Julia Grevsnek a kérésére úgy döntött, hogy a régészettel foglalkozik. Miért van ez? 1853. április 31-én Ivan Konstantinovics engedélyt kapott a Krím-félszigeten végzett régészeti ásatások elvégzésére L. A. Perovszkij Appanages minisztertől. Az ásatások 1856-ig, vagyis a krími háború végéig folytatódtak. L. A. Perovsky miniszter követte az ásatásokat, és jelentést követelt az eredményekről.

Felhívjuk figyelmét, hogy nem Ivan Konstantinovics és felesége ásott 80 halmot, és találta meg Khan Mamai sírját, bár a modern régészek úgy vélik, hogy Mamai sírja más helyen található. Valóban, ekkora mennyiségű földmunkánál asszisztensekre volt szükség. Nem tudunk róluk semmit. Részeg hajósok voltak?

Néhány évvel később hasonló történet ismétlődött meg egy másik amatőr régésznél, Heinrich Schliemannnál, egy sikeres üzletembernél, aki ként, salétromot, ólmot, ónt, vasat és puskaport szállított az orosz hadsereg szükségleteihez a krími háború végén. amiből milliomos lett.

Ismét felvetődik egy logikus kérdés: vajon nem Herr Schliemannnak és a hozzá hasonlóknak köszönhető, hogy Szevasztopol védőinek olyan nagy szükségük volt puskaporra, fegyverekre, kézi lőfegyverekre? Gyakorlatilag mindenben, ami a város sikeres védelméhez kellett?

Aztán Schliemann jelentős korában és a Providence számára ismeretlen okokból hirtelen úgy döntött, hogy a régészettel foglalkozik. Henryt a mitológiai homéroszi Trója keresése iránti szenvedély fogta el. Ismeretes, hogy Schliemann ásatásokat végzett Trójában (Hisarlik), nem messze az orosz-török hadműveleti színháztól.

Azonban nemcsak a tudományos világ, hanem maga Schliemann sem volt biztos abban, hogy sikerült megtalálnia a legendás Tróját. Valahányszor az orosz-török konfliktus eszkalálódott, Schliemannnak kétségei támadtak: vajon kiásta Tróját? És minden alkalommal, amikor visszatért, asszisztenseket vett, és tizenhárom évig ásott, ásott és ásott …

Visszatérve azonban Aivazovszkijhoz.

A Szevasztopol elleni támadásra készülve a britek és szövetségeseik alaposan megerősítették magukat Balaklavában, ahol vasutat építettek és távírót tartottak, hogy kommunikáljanak a metropoliszsal. A brit csapatok sokáig (egész évig) nem mertek támadást indítani, mivel nem volt elegendő információjuk Szevasztopol védelmének állapotáról. Talán a titokzatos régészeti asszisztensek segítettek nekik az információgyűjtésben.

Ismeretes, hogy Aivazovsky többször járt az ostromlott Szevasztopolban, és belülről jól ismerte a helyzetet, számos vázlatot készített, sokakkal beszélgetett, és sok mindenbe beleásott. Még odáig ment, hogy V. A. Kornilov admirális hivatalosan parancsot adott ki Aivazovsky kényszerű kiutasítására a városból (állítólag azért, hogy megmentse a művész életét). És talán azért, hogy ne avatkozzon be és ne másszon mindenhová?

Maga Aivazovsky L. A. Perovsky miniszternek írt levelében azt írta, hogy Szevasztopolban tartózkodik, hogy a legrészletesebb információkat gyűjtse össze, és ez sikerült is neki. Kinek gyűjtött információkat Aivazovsky? Az orosz haditengerészet főtörzsének admirálisai számára, akik valamiért nem tudták? És miért jelentett L. A. Perovszkij apanázsi miniszternek?

Néhány szót kell ejteni Aivazovsky első feleségéről, Julija Jakovlevna Grevsről. Egy angol törzskapitány lánya volt, aki orosz szolgálatban volt. James (Jacob) Greves skóciai evangélikus volt, és I. Sándor cár személyes orvosaként szolgált. I. Sándor halála (mérgezése?) után 1825-ben Taganrogban James Grevs nyomtalanul eltűnt. Megjegyzendő, hogy I. Sándor megbetegedett, miután M. S. Voroncov gróffal meglátogatta Alupkát. Hat hónappal később I. Sándor felesége, Elizaveta Alekseevna ugyanerre a sorsra jutott.

És ti, türelmes olvasók, hogyan csináljátok Aivazovszkij ilyen cselekedetét?

Közvetlenül a krími háború vége után, 1856 novemberében Aivazovsky egy párizsi kiállításra ment, vagyis egy ellenséges országba ment. 1857 februárjában III. Napóleon fogadta, és ezzel egy időben a Francia Becsületrend lovagja lett. Miért ilyen kitüntetések a háború vége után egy ellenséges ország polgárának? Tényleg a vízfelszín képeiért?

Aivazovsky egyébként Párizsban találkozott Gioacchino Antonio Rossini (1792-1868) olasz zeneszerzővel. De magának Aivazovsky emlékirataiból ítélve a találkozó valahogy feszült volt. Mintha Rossini a rábízott feladatot végezné, és örült volna, hogy gyorsan eltűnik.

Jean-Jacques Pelissier (1794-1864) meglátogatta Aivazovskyt a párizsi kiállításon. Miről híres ez az ember, kérdezed? És az a tény, hogy a krími háborúban a francia erők parancsnoka volt Szevasztopol közelében. Jean-Jacques elmondta Aivazovszkijnak, hogy szívesen elhozná a kiállításra remek művészi ízlésű jó barátait. És maga Aivazovsky emlékezett erre! Mi érdekelte Aivazovsky festményei Jean-Jacques parancsnokot és esztétikai barátait, akik finoman érzik a tenger zenéjét?

El kell ismernünk, hogy Ivan Konsztantyinovics Aivazovszkij (Hovhannes Gaivas) nem volt hazája nagy hazafia. Nem helyezte előtérbe Oroszország érdekeit. Bár, hogyan nézzen ki? Nem orosz volt, hanem úgymond lengyel-török örmény. Kétségtelenül az örmények és Örményország érdekei voltak az első helyen. És hírnevet és pénzt is! Ráadásul mindenkitől pénzt és kitüntetéseket vett el.

Oroszországban Aivazovsky ragyogó karriert futott be, és titkos tanácsosi rangra emelkedett, kitüntetés és tisztelet övezte, bár kollégái a műhelyben keményen bírálták. Valószínűleg irigyelték gazdagságát és kapcsolatait. Aivazovsky számos európai művészeti akadémia tagja volt, valamint rendek és díjak birtokosa.

Aivazovszkij életrajzát tanulmányozva rájössz, hogy olyan befolyásos személyek segítsége nélkül, mint A. I. Kaznacheev, M. S. Vorontsov, N. F. Naryskina, V. A. Bashmakova (A. Suvorov unokája), S. Tonchi művész és mások, Ivan Konstantinovics nem érte volna el tehetségét. ilyen magasságok. És miért próbáltak némely magas rangú nemes segíteni a szegény művészen, csak a művészet szeretete miatt? Kétséges.

Nem szabad megfeledkezni arról, hogy a 19. század közepén Oroszország és Anglia viszonya élesen megromlott, valamint az a tény, hogy Oroszország felső osztályában sok anglofil élt. Például a fent említett gróf Mihail Szemenovics Voroncov, akinek rokonai Angliában éltek. És magában a kormányban és a cár környezetében is akadtak elegen azok, akik a ködös Albion érdekében dolgoztak.

A fényképezés ekkor még gyerekcipőben járt, és ahhoz, hogy a Krím-félszigeten sikeresen lehessen harcolni, jól kellett ismerni a környéket. A választás tehát Aivazovszkijra esett. És egyértelmű volt, hogy rohannak vele, fogyott az idő.

Vessünk még egy pillantást Aivazovsky karrierjének kezdetére. Egy tehetséges fiút akartak azonnal Európába tanulni. Ezt azonban nem tették meg. De aztán kiderült, hogy Hovhannes-t vizsga nélkül kell elintézni a szentpétervári Művészeti Akadémián, és állami költségen tanítani, évi 3 ezer rubel nyugdíjjal. Aivazovszkijt, aki két éve kimaradt az Akadémiáról, Feodosiába küldték „tengeri fajok befogására”.

Külföldről Aivazovsky is két évvel a tervezett időpont előtt tért vissza. Sokáig maradhattam volna ott, ahogy sok művész tette. De láthatóan erősebb volt a Krím iránti vágy.

Figyeljünk arra, hogy Oroszországban ő kezdett először egyéni kiállításokat készíteni. A kereslet akkora volt, hogy még Aivazovsky sem tudott vele lépést tartani, minden gyors festészete ellenére. És voltak másolósegédjei és futárjai.

Kiderült tehát, hogy Aivazovszkij a pénz kedvéért alkudozhatna Oroszország érdekeivel. Bár azt állítani, hogy Ivan Konstantinovics Oroszország gyűlölője volt, aligha helyes. Ha az európaiak többszörösen többet fizetnek a festményekért, mint Oroszországban, miért ne fogyna el? Ráadásul az anglofil környezet ezt szorgalmazza, az európaiak pedig nagyon kérik és nagyon hálásak a szolgáltatásokért.

Aivazovsky a mammont szolgálta, nem a művészetet. Erről beszéltek a művész kortársai, akik nem tudták megérteni, miért van ekkora igény az ilyen primitív és egyhangú tengeri tájakra. És minden csak úgy kiderül. Az hívja a dallamot, aki fizet. A komoly vásárlók nem a víz tehetséges képéért fizettek, hanem a tengeri fajokért, amelyekre szükségük volt.

Szergej Valentinovics