Rajzfilm "Szörnyek vakáción": A tolerancia növelése a gonosz ellen

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

A rajzfilm üzenetei több mint érthetőek: a jó és a rossz fogalmának összekeverése, a nagycsalád képének hiteltelenítése, a tinédzserkori perverz "szerelem" és az a tény, hogy a szülőknek el kell fogadniuk gyermekeik ilyen "vonásait" és minden módon. hozzájárulnak nem mindennapi "boldogságukhoz".

A lakosság köztudatának a lágy érzékelésre való felkészítésének részeként, egészen a közelmúltig a számunkra idegen szörnyek, zombik és ghoulok "kultúrája" részeként megjelent a "Szörnyek vakáción" című rajzfilm második része, amelyben minden fajta gazemberek mutatják be, mint aranyos és kedves lények. Lemondás a szülők akaratáról, hitványság, perverzió, halál, mint tréfás ok – mindez sajnos még ismerőssé is vált, jelen van az amerikai filmipar új alkotásában. De ahhoz, hogy megértsük az alkalmazott agymosási technológiát, vizsgáljuk meg ezt a képet részletesen. A "Monsters on Vacation" (angol változatban - "Hotel Transylvania") rajzfilm Vlad Drakula fiáról - Dracula Jr.-ról és felnőtt lányáról, Mavisról mesél.

Az első részben a gróf az emberektől félve rejtette el lányát a külvilág elől a minden szörnyetegnek kényelmes Hotel Transylvania-ban, ahol boszorkányok takarítanak, a púpos Quasimodo imádott patkányával, Esmeraldával főz, énekli a Fantomját. az Opera, és a zombik végzik a durva munkát. Ám lánya 118. születésnapján két baj történik: először egy ember kerül be a szállodába, Jonathan amerikai turista; második - Mavis éppen ebbe a Jonathanba szeret bele. A rajzfilm második részében a főszereplők, a vámpír Mavis és az emberi Jonathan összeházasodtak, és gyermekük született, Denis. Drakula megpróbál igazi vérszívót varázsolni unokájából, de az utóbbi hétköznapi emberként viselkedik, a gróf pedig vállalja a kockázatot, hogy "felébressze unokájában egy szörny erejét, és megtanítsa szörnyetegnek lenni". Valójában az erkölcsi és etikai értelemben vett szörnyetegnek lenni a fő dolog, amit a kép tanít.

Először is, a halálesetek száma és az őszintén szólva kellemetlen jelenetek, amelyektől még egy felnőtt néző is összeráncolja a szemöldökét, egyszerűen nem lépi túl a rajzfilmet. Például az első részben a vérfarkas egyszerűen megevett egy birkanyájat, ami elzárta az utat a főszereplők előtt, és élvezettel böfögte a gyapjút. A második részben egy ilyen altatódalt hall majd a fiatal néző - "jönnek a zombik, és letépik a fejüket, a karjukat és a lábukat ketté…". No, és a végtelen számú esés, pofon, ütés - többek között az ágyék környékén, majd a hősök szenvedésének bemutatója. És így néz ki egy vámpírlány születésnapi tortája.

A második dolog, amit meg kell jegyezni, a hatalmas vulgaritás. Például nagyon „vicces” módon a gyerekeknek megmutatták a láthatatlan emberek nászéjszakáját - összeszorított ágyat és „csattogó” hangokat. Egy másik jelenetben egy helyi orvos zaklatni kezdte a grófot, nőnek öltözve, és kizárólag az előbbi fenekét nézte. Van egy csontvázas nő is féltékeny férjével és nekrofíliára utaló jelekkel – amikor az első részben egy nő próbababáját elragadja egy zombi, a gróf követeli, hogy hagyja el a terhét, és „nekrofilnek” nevezi a ghoult.

Ez ne lepődjön meg, de eddig csak a jéghegy csúcsát érintettük meg a pusztító programokban, amelyek ebben a hollywoodi, gyerekeknek szóló termékben rejlenek világszerte. A telkek külső oldala egész szépnek tűnhet. Az első részben a fő üzenet az, hogy a gyerekeket nem lehet a zárt világukban tartani, hiszen akkor is "kirepülni fognak a fészekből" és családot alapítani. A második rész elmeséli, hogy lehetetlen újranevelni a gyerekeket maguknak. De alapból mi történik a képen, teljesen tagadja az összes pozitív jelentést, egyfajta "információs fedezékté" alakítva a néző elméjébe ágyazott destruktív ötletek számára:

• Minden hagyományos elavult és elavult, a szerencse az új divat, az új világ, az új rend oldalán áll.
• A szerelem (pontosabban a vonzalom első látásra) mindennél erősebb és fontosabb, a „szív hívását” gyermekeikben a szülőnek nagy szeretetként kell értelmeznie, és abszolút bárkinek el kell fogadnia, még ha nem is esik egybe. világnézetével, társadalmi törvényeivel és józan eszével…
• A szerelemnek nincs "normája", akár egy kutyába is lehetsz szerelmes, vagy egy felfoghatatlan faj szörnyetegébe - ez a jogod.
• Egy gyerek a norma egy családban; több gyerek katasztrófa.
• El kell viselni a normától való bármilyen eltérést, kerülni kell a "jó / rossz" erkölcsi értékelését.

Kövessük konkrét példákkal, hogyan jutnak el pontosan ezek a szemantikai blokkok egy fiatal néző elméjébe

1. Minden hagyományos - régi és szükségtelen, a szerencse az új divat, az új világ, az új rend oldalán áll. Az egész első részt annak szenteljük, hogy a fiatal srác, Jonathan, az egyetlen fiatalember a szörnyek szállodájában, bulit szervez Mavis nagykorúvá válására. Táncot, korcsolyázást és játékokat rendez, unalmas gyakorlatok helyett bluesballada helyett rockot énekel. Elismerést és tiszteletet vív ki az összes szörnyetegtől, és Mavis végül beleszeret. És nem arról van szó, hogy a különböző személyiségeknek más az ízlése: a rajzfilmben mindent úgy mutatnak be, mintha ez lenne az egyetlen norma, és Jonathannal mindenki egyetért, még az Earl is. Mindent, amit klasszikusnak, nyugodtnak, hagyományosnak, értelmesnek tartanak, azonnal elsodor a fiatalság ereje.

2. A szeretet (pontosabban a vonzalom első látásra) mindennél erősebb és fontosabb, a gyermekeikben lévő „szívhívást” a szülőnek nagy szeretetként kell értelmeznie, és abszolút bárkinek el kell fogadnia, még akkor is, ha az nem esik egybe világnézetével, társadalmi törvényeivel és józan eszével. Ez a film első részének fő üzenete. A kép legelején a gróf felesége meghal az emberektől, de lánya hirtelen akaratából őt kell a családjába fogadnia. Ráadásul Mavis és Jonathan szerelmét semmilyen teszt nem igazolta, csak az Earl mindent megtett ezért a szerelemért: megváltoztatta elveit, hosszú és nagyképű beszédet olvasott fel más szörnyek előtt, akik több száz évig féltek az emberektől, és most meg kell találniuk egy személyt, és be kell vinniük a Házába. És mindez egyszerűen azért van, mert a gróf lánya azt mondta, hogy a szívében ott van a "Tink" (a rajzfilm cselekménye szerint a szerelem szimbóluma). Ez a mitikus „cincér”, amely gyakorlatilag hirtelen támadt, lett a fő érv az egész kialakult rend megsértésére. Ha korábban a rajzfilmekben, hogy megmutassák a szereplők közötti szerelem kialakulását, az írók arra kényszerítették őket, hogy átmenjenek az érzelmeik erősségét bizonyító teszteken, most a hősöknek csak a szívükben lévő "csípésről" kell beszélniük, és mindenki körülötte. kockára kell tenniük az életüket, és meg kell törniük az évszázadok során kialakult utat. Ennek az abszurditásnak a csúcspontja a rajzfilm második részének mondata: - Nem akarod, hogy férjhez menjek… - Férfihoz, vámpírhoz, unikornishoz - ha boldog lennél!

3. A szerelemnek nincs "normája", lehetsz szerelmes akár egy kutyába is, vagy egy érthetetlen faj szörnyetegébe - ez a jogod. A második részben a „szeretet erejével” igazolt negatív tendenciák kerülnek logikus következtetésükre. A másodlagos szereplők között kimutatott szörnyek és emberek közötti házasságok mellett világossá válik, hogy Denis - a főszereplők Mavis és Jonathan fia - rokonszenvet érez az emberszerű nőfarkas Vinnie iránt. Az, hogy a két karakter között valami több történik, mint barátság, észrevehető azon, ahogy Vinnie folyamatosan nyalogatja Denist, és a gazember lökési kísérletében végre Denisnél alvó vámpírerők is benne vannak, ami az erőfeszítések ellenére sem ébresztette fel az egész rajzfilmet. rokonok. E karakterek folyamatos érintése és végső ölelése is elárulja, hogy a harmadik rész valószínűleg egy embervámpír és egy humanoid farkas szerelméről fog szólni.

4. Egy gyerek a norma egy családban; több gyerek katasztrófa. Volfych családos ember. Mindig fáradtnak, görnyedtnek és "gyűrött (kopott)" családi életnek tűnik.

Sok gyereke van. Végtelenül csínyt űznek, beleélik magukat, verekednek és szemtelenkednek másokkal, amiért Volfychnak mindig bocsánatot kell kérnie, vagy meg kell fizetnie az okozott kárt. És így telik minden éjszaka:

A nagycsalád nyilvánvalóan hiteltelenítő képe akkor is megmutatkozik, ha aludni mutatják őket: az alváshiánytól vörös szemű apa elviseli, hogy a gyerekek körülvették, és hol a bundáját szívják, hol nyálaznak, vagy éppen alszik rajta. az egész csomót, nem hagyta, hogy elaludjon. Az első rész egyik utolsó jelenetében kiderül, hogy szükség van a farkasillatra. Válaszul Volfych kijelenti, hogy sok éven át pelenkát cserélt, és már elvesztette az összes orrát, és amikor megpróbálja felhívni a gyerekeit, Vinnie egyetlen lányon kívül senki nem hallgat rá. A főszereplő igazi „ősként” ábrázolt apjának képe (ha ifjúsági szlengben) sem kelt tiszteletet: ódivatú, a modern világ fogalmait tekintve kicsit kemény, kedves. „excentrikus”, aki egyáltalán nem érti a modern kamaszokat.

5. El kell viselni a normától való bármilyen eltérést, kerülni kell a „jó/rossz” erkölcsi értékelését. És most a legfontosabb: a cselekmény középpontjában a történet arról szól, amit mindig is gonosznak tartottak, és ennek megfelelő képei vannak: vámpírok, zombik, csontvázak, hószörnyek és mások. Értelemszerűen ezek a hősök brutális és vérszomjas gyilkosok. Megjelenésük a negatív tulajdonságok megszemélyesítése, a legtöbb nép meséjében mindig is sötét erőként szolgáltak, amely szembeszáll a jóval. De a "Hotel Transylvania" című rajzfilmben minden fenekestül felfordul: Drakula szorgalmas és felelősségteljes apa; Frankenstein különc, kedves bácsi; múmia vidám fickó; a vérfarkas példaértékű családapa, stb. Vagyis a szándékos rosszat jó tulajdonságokkal ruházzák fel, és a karaktereinket példaképként mutatják be. Az embereket a film elején gonosznak, kegyetlennek és vadnak mutatják be, mindenkit elpusztítanak, aki nem olyan, mint ők.

Drakula gróf és felesége boldogan éltek kastélyukban, de az emberek, miután megtudták, hogy vámpírok, megtámadták a kastélyt. A gróf megpróbált beszélni velük, elmondani, hogy nem rossz, és évszázadok óta nem iszik emberi vért, de az emberek nem törődtek vele, felgyújtották a kastélyt, és ezzel megölték a feleségét, Mavist árván hagyva. Ugyanez a téma folytatódik, amikor Jonathan megpróbálja elkapni Mavis kezét az Earltől: - Ez a 21. század. Az emberek megváltoztak! - Azt akarod mondani, hogy most nem lesz olyan, aki ne gyűlölne minket? - Nem… igazad van…

Vagyis a jó és a rossz fogalma felcserélődik. Milyen morális értékelések kása jut egy gyerek fejébe ilyen rajzfilmek megtekintése után?

Ha mélyebbre ásunk és globálisan nézünk, akkor - a szörnyek egy kisebbség, amely elbújik a gonosz többség (nép) elől. Ennek a gonosz többségnek pedig meg kell változnia, és el kell fogadnia egy kisebbséget, amely bár egyenesen gonosznak tűnik, valójában állítólag kedves és kedves (hasonlít valamire a Nyugat által a gender szférában hirdetett modern irányzatokhoz?). A rajzfilm első részének végén: az emberek segítenek és támogatják Drakulát, hogy megtalálja Johnt, a lánya pedig egy férfival tart esküvőt. A második részben már békésen élnek egymás mellett emberek és szörnyek. Vagyis az egész rajzfilm alatt megfigyeljük egyesek teljes felismerését mások által, és fordítva. Így azt az elképzelést hirdetik, hogy el kell viselni a normától való bármilyen eltérést, kerülni kell a „jó/rossz” erkölcsi értékelését. A rajzfilm készítői ugyanis azt mondják: éljenek a szörnyek az emberek között, az emberek meg a szörnyek között, mi a baj? A jó és a rossz egyfajta szimbiózisa … Ez egyfajta "víz alatti viselkedési bánya", amelynek elfogadása során az ember elveszíti a jó és a rossz megkülönböztetésének képességét, és ennek eredményeként elveszíti a norma megértését. Miután elvetett egy ilyen gabonát egy gyermek fejében, a jövőben már könnyű lesz meggyőzni bármiről.

Így a rajzfilm üzenetei több mint érthetőek: a jó és a rossz fogalmának keveredése, a nagycsalád imázsának lejáratása, a tinédzserkori perverz "szerelem" és az a tény, hogy a szülőknek el kell fogadniuk gyermekeik ilyen "vonásait" módokon járulnak hozzá nem szokványos "boldogságukhoz". Főleg egy gonosz és kegyetlen világ hátterében, amely nem fogadja be a másként gondolkodókat. Végül bemutatjuk Drakula arckifejezésének ugrásszerű változását, amely időszakosan előfordul a rajzfilmben. Beszélgetés közben általában teljesen nyugodt, jóindulatú és mosolygós… De nagyon gyakran, szó szerint néhány másodpercre ilyenné válik. És ekkor az arca ismét visszatér korábbi állapotába

Erőszak: Sok jelenet gyilkosságokkal, erőszakkal, verekedésekkel, a főszereplők szörnyek. Kiszáradt beszélő fejek, akiknek össze van varrva a szája, hogy kevesebbet csevegjenek, vagy valami zombi szétszórt végtagjai a teremben - szörnyek számára, úgymond, a norma, de a gyerek pszichéjére egy ilyen "norma" nem jár. bármi jó.

Kábítószer: nincs. [doboz színe = sárga]

Szex: Néhány vulgáris utalás, beleértve a perverziót.

Erkölcs: 1) A jó és a rossz fogalmának abszolút összekeverése. 2) Az apának nincs esélye megérteni a gyermekét. A szülőnek engedelmeskednie kell a gyermek akaratának, nem kell megpróbálnia megváltoztatni a hajlamait, ez a téma párhuzamosan halad a különféle perverziók és a normától való eltérések elősegítésével. 3) A nagy család gyötrelem. 4) Számos vicc, mint például: fingni vicces; mindenki előtt csóválja az ötödik pontot, mások nevetését okozva; a lábak közötti lépésbetétet ütni és valakinek a fájdalmát nézni is elég vicces.

A Monsters on Vacation rajzfilmekben egy káros rajzfilm alábbi jeleit azonosították:

- A rajzfilm főszereplői agresszíven, kegyetlenül viselkednek, csonkítanak, gyilkolnak, ártanak. Sőt, ennek az "íznek" minden részletét, még ha mindezt a humor leple alatt tálalják is. - A cselekmény veszélyes viselkedést mutat be, ha megpróbálják megismételni a valós életben, egészségre vagy életre. - A rajzfilmben a szereplőket a nemükhöz képest nem szabványos viselkedés jellemzi: a férfi szereplők nőként, a nők - mint a férfiak.

- A cselekmény emberekkel, állatokkal, növényekkel szembeni tiszteletlen viselkedés jeleneteit tartalmazza. Ez lehet az öregség, a gyengeség, a gyengeség, a testi fogyatékosság, a társadalmi és anyagi egyenlőtlenség megcsúfolása.

- A film hősei unszimpatikusak, sőt csúnyák. A gyermek észleléséhez, a könnyebb tájékozódáshoz, hogy ki a "rossz" és ki a "jó", szükséges, hogy a pozitív hős vonzó és külsőleg kellemes legyen. Ekkor a gyermek könnyebben megérti, hogy a hősök közül melyiket kell utánozni, és melyiket éppen ellenkezőleg.

- A rajzfilm tétlen életmódot művel, az "élet egy örök ünnep" eszményét hirdeti, a nehézségek elkerülésének és a célok könnyed, fáradság vagy akár megtévesztés nélküli elérésének politikáját. - A film olyan történetszálakat tartalmaz, amelyek rágalmaznak és lenézően, finnyásan leírnak mindent, ami az anyasággal és születéssel, gyermekneveléssel kapcsolatos. Az anyai képzetek visszataszítónak tűnnek, életmódjukat hibásnak és alacsonyabb rendűnek mutatják be.