Filmmanipuláció: a rendező veszélyes trükkjei a közönség ellen

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Minden a jelentéktelen dolgok tudatosításával kezdődik. A burkolt reklámokat könnyebb megérteni, mint a propagandát, bár ugyanazzal a technológiával készülnek. De sokak tudata ellenáll a propagandáról szóló anyagok tanulmányozásának, mert egyszerűen nem hiszik el, hogy ez lehetséges. Rejtett reklámmal egyszerűbb, mert hivatalosan elismert, hogy létezik, még kevés objektív információ is megtalálható róla.

De még a rejtett reklámokkal kapcsolatos információk is sokak számára elutasítást okoznak - "véletlen", "nem lehet", "nem működik". Ezután még egyszerűbb dolgokkal kell kezdenie foglalkozni. Egy tipikus embernek nincs kompetenciája a médiában megjelenő látens hatások terén, de vannak olyan tevékenységek, amelyek elősegítik ebben az előrelépést. Fokozatosan elemezni kell a különféle anyagokat, figyelni, hogyan készül a rejtett reklám a filmekben, műsorokban, valamint figyelni kell más, a néző által nem észlelt hatásokra is. Kezdésként vessünk egy pillantást a legegyszerűbb manipulációkra, amelyeket sokan nem ismernek.

Példák a tudattalan hatásokra

Világítás

A filmekben mindig világos - minden fontos részlet jól látható, sokan nem gondolják, hogy ez miért van, mert észre sem veszik a természetellenességet. Ennek az az oka, hogy speciális világítást használnak. Ez annyira fontos, hogy gyakran órákra be lehet állítani egy-egy kis jelenet megvilágítását. Van egy speciális szakma - egy fényforrás.

Hangjáték

Szükséges hangok. Ha egeret vagy patkányt lát a filmben, akkor biztosan hallja, hogyan csikorog, még akkor is, ha nem nyikorgott a forgatás alatt. Ennek oka, hogy növelni kell a realizmust, el kell meríteni a nézőt a film által keltett illúzióban. Ehhez sok technikát használnak, ez az egyik. Van egy paradoxon, amikor egy hörcsög megjelenhet a keretben, nyikorogva, bár a valóságban a hörcsög nem nyikorog. De a "realizmus" növelése érdekében ezt a hangot alkalmazzák a vágásnál, hogy a néző a környezet hangjai miatt "úgy érezze magát, mint a filmben". Azt is mondhatjuk, hogy ha egy macska megjelenik a filmben, akkor nagy valószínűséggel nyávog, a bagoly zihál, a felszállt varjú pedig biztosan károgni fog. Ha sok technikát ismersz, akkor elég nehéz megnézni néhány filmet, mert látod a "kiképzési kézikönyvet" és a sablonokat.

Fordítási funkciók

A fordítók úgy választják meg a szavakat, hogy a szinkron artikulációja hasonló legyen az eredetihez. A fordító dolga meglehetősen nehéz, nem csak a pontos jelentésű kifejezést kell lefordítani, hanem a szótagszámon belül kell tartani. Például oroszul a szavak hosszabbak, mint az angolban, és ez néhány játékot érint, amikor nincs ideje elolvasni a feliratokat, mivel a fordító pontosan közvetíti a jelentést, habozás nélkül megduplázza a szöveg mennyiségét. De a filmszinkron fordító dolga még nehezebb, mert a pontos fordításon és a méretben megfelelő frázis kialakításán túl az artikulációba is bele kell jönni. Ebből kifolyólag a jól sikerült fordítás a szinkron során nem feltűnő, és úgy tűnik, hogy néhány "Karib-tenger kalózai" az eredetiben oroszul, nem angolul beszéltek.

Ez egyébként megmagyarázza a furcsa szavak és a kissé hülye/görbe gondolati megfogalmazások jelenlétét egyes szereplők szájában – elég fontos belemenni az artikulációba, nehogy disszonanciát kapjon a néző, és kicsit kevésbé fontos, hogy a kifejezés jelentésében és felépítésében nem lesz ideális. Ha újra meglátogatod a Karib-tenger kalózait, mindenképpen figyeld, mit mondanak a szereplők, és ha ennek az artikulációs nehézségek az okai. És még egy dolog – ne keverje össze a fordítókat és a beszédhangokat. Például néhányan azt mondják, hogy „rossz fordítás a filmről”, amikor a hangszereplést értik. A fordítók dolgoznak a szöveggel, fordítanak egyik nyelvről a másikra, és aki beszél, az nem fordít semmit, hanem a szereplők nevében beszél.

Amit a néző nem lát, azt a karakter nem látja. A filmekben néha egy szereplő csak akkor lát valamit, ha az megjelenik a képkockában, pedig az ő pozíciójából mindennek tökéletesen láthatónak kell lennie. A legtöbb néző nem gondol rá, és minél kevésbé tudatos a néző, annál kevésbé veszik észre az ilyen részleteket. Az emberek gyakran figyelnek erre a bűnös filmekben.

Smink a moziban

Smink a filmekben. A filmekben igyekeznek minél világosabbá tenni a képeket, kifejezőbbé tenni az arcokat, de ezt fokozatosan megszokja a néző. És mivel megszokja, még erősebb hatást kell kifejtenie. Ennek eredményeként a filmben a lány 1964-ben túlságosan sminkeltnek tűnik, de sokan ezt nem veszik észre, mivel általában nem érzékelik kritikusan a képernyőn megjelenő dolgokat. Egyes filmek nézésekor csak mentálisan távolítsd el a színkorrekciót és az effektusokat, hogy megfelelően érzékeld, amit mutatnak, és elborzadsz – sminkelem magam, mint egy panelen. És akkor a gondolat – hogy nem vettem ezt korábban észre? Az pedig tény, hogy a filmben a vásznon történõket másként kezeljük, mint egy hétköznapi ember szokásos fényképezését egy amatõr kamerával. A filmesek mindent megtesznek azért, hogy a mozi "varázslatát" sajátos nézői attitűddel teremtsék meg, miközben az működik.

Az animáció jellemzői

A rajzfilmekben a szereplőknek nagy fejük van. Ennek az az oka, hogy szükség van az érzelmek kimutatására, és ha arányossá teszed őket, akkor nehéz lesz látni. De a helyzet a szemekkel sokkal rosszabb - folyamatosan növekszik. Egyértelmű, hogy a szem a lélek tükre, és hogy a filmekben jobban befolyásolják a nézőt, a szemek meghibásodnak, a rajzfilmekben pedig egy kicsit többet. Emlékezzen a "Shrek" híres macskájának pillantására. Itt csak egy probléma van - az emberek fokozatosan megszokják, és számukra ez lesz a norma, és ha ez a szemméret már a norma, akkor mit kell tenni? Így van, hogy még többet. Ennek eredményeként vannak ronda karaktereink, akik "homályos" szemmel szépnek tűnnek. Most képzelje el ezt a lányt a valóságban - szintén félt?

Minél aranyosabbra vagy „szebbre” kell alakítani egy karaktert, annál inkább a szeme teszi őt (persze itt is, mint a rejtett reklámoknál, a lényeg, hogy ne vigyük túlzásba, különben az ember észreveszi a manipulációs technikát, és ez elutasítást okoz). Ezért a képen látható lánynak sokkal nagyobb szeme van, mint a srácnak. De kétségtelenül szörnyű itt, hogy a rajzfilmekben a szépség képét fektetik le a gyermekek számára, vagyis azt az ideált, amelyre a gyermek felnőttkorában törekszik. Nem, ez nem genetikailag velejáró, hanem a nevelés befolyásolja. Azt javaslom, hogy nézze meg a "A rajzfilmek hatása a gyermekek elméjére" című videót.

Színkorrekció

A mozi "varázslata" is színkorrekció segítségével jön létre, amit szintén sokan nem valósítanak meg. Ha egy hétköznapi ember talál egy képkockát egy filmből az interneten, azonnal megállapítja, hogy ez egy képkocka egy filmből, és nem csak egy fénykép. De nem mindenki fogja tudni azonnal megmondani, hogy miért értette ezt meg, van, akinek csikorognia kell, hogy rájöjjön. Sokan nem is tudnak egyértelműen megfogalmazni - valami olyasmit mondanak majd, hogy „túl szép”, „valamilyen profi”. De egy filmből készült képkockának nagyon konkrét különbségei vannak a hétköznapi fényképezéstől. Mint fentebb megtudtuk, további világítás lesz - minden részlet felesleges árnyékok nélkül lesz, de ezek apróságok. Ezen kívül lesz színkorrekció is – ekkor nem csak a fehéregyensúly változik, hanem sok más effektust is alkalmaznak.

Az interneten még videós oktatóanyagokat is találhat arról, hogyan készítse el videóját vagy fényképét virágokkal, mint egy filmből. Bár a színkorrekció ugyanazon film alatt is más. Például a Nap égetett 2 című filmben az első jelenet Sztálinnal meleg és élénk színekben volt látható, sőt volt egy speciálisan készített túlexponálás is. Körülbelül ugyanez (de túlexponálás nélkül) olyan jeleneteket mutatott be, amelyekben egy híd volt felrobbantva. A Kreml társaság csatájának téli jelenetét pedig hideg színekben mutatták be. A hangszín megváltoztatása olyan manipulációs technika, amelyet sokan nem vesznek észre, de közvetíti a megfelelő "hangulatot". A filmkritikusok néha még értékelik is a színkorrekciót kritikáikban, például Jevgenyij Bazhenov videókritikájában Bondarcsuk sztálingrádi filmjéről azt mondta, hogy „jó színkorrekció” (maga a film persze rossz).

Tudatos hazugság

A rendezők gyakran szándékosan hazudnak egy filmben, hogy jobban hasonlítsanak az "igazságra". Például a "Star Wars"-ban szándékosan hallhatóvá tették a robbanások hangjait az űrben, bár a vákuum nem továbbítja a hangot. Az ok egyszerű - hatni kell a nézőre, és a hang lehetővé teszi a "wow" hatást, enélkül a robbanás nem robbanás.

Csak azért tudnak szándékos hazugságot mutatni, mert a nézőnek ilyen sztereotípiája van. Például a valóságban a hangtompítók a lövés hangját nem kattanáshoz vagy rövid, halk síphoz hasonlítják, a lövésből származó zaj nem csökken annyira, a hangtompítók a lényeg, hogy ne nézzen ki a hang. mint egy lövés. De ha forgatsz egy filmet, akkor először nem a hangtompítókról tartasz előadást a nézőnek, hanem egyszerűen úgy mutatod meg, ahogyan ő várja, különben azt fogja gondolni, hogy a filmesek "elcsavarták". Ez elvonhatja a néző figyelmét a film megtekintéséről, és kizökkentheti a transzból.

Bár remélem, egyszer tényleg hasznosak lesznek a filmek, például a hangtompítókról szóló minielőadást könnyen hozzá lehet fűzni a filmhez, például az egyik szereplő megtanítja a másikat fegyverkezelésre, és elmondja neki. A moziban sok hasznos dolgot el lehet mesélni, de ez eddig rendkívül ritka, általában a filmekben csak inni és dohányozni "tanítanak". Egyébként ha járatos vagy bármilyen területen, akkor bizonyára feltűnt, hogy a filmekben micsoda hülyeségeket mutatnak be róla, például a rendőrség munkáját nem úgy fogják bemutatni, ahogy valójában, hanem ahogy a a közönség elgondolkodik.

A hangok kérdésében - ha a karakter hidegfegyvert vesz elő, akkor a hangos emberek hozzátehetik a csengetését, mintha fémhüvelyből húzták volna ki, bár lehet bőrből készült, vagy egyáltalán nem létezik, pl. Mihalkov „12” című filmjében történt. A hosszúkás helyiségekben a világítás szekvenciálisan kapcsol be. Ha egy hosszú alagútban vannak a szereplők, akkor a lámpák felkapcsolásakor látni fogjuk, hogyan kapcsolnak ki lassan a lámpák, fokozatosan bevilágítva egyre nagyobb teret.

Következtetés

Ezek a dolgok nem valósulnak meg, és közvetlenül hatnak a tudatalattira. Ezeknek és sok más rejtett hatásnak köszönhetően a néző elmerül a filmben, transzba esik. Több tucat ilyen technikát kell értenie ahhoz, hogy megértse, mennyit tartalmaznak a filmek.