Prediktív programozás: a hatalmasok kiszolgálása

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

Az egész világ egy színház, benne nők, férfiak – minden színész. Megvan a saját kijáratuk, kijáratuk, és mindegyik több szerepet játszik …

William Shakespeare

A nagy drámaíró kijelentésével nincs kedvünk vitatkozni, csak azt kell kitalálni, hogy ki írja szerepeink forgatókönyvét, és vajon sikerül-e mindig ráébrednünk az élet viharos menetében, milyen maszkok viselésére hívnak bennünket. Alan Watt szabadúszó újságíró először beszélt részletesen azokról a szisztematikus kísérletekről, amelyek az emberiséget függővé teszik, sőt, saját terve szerint előre felépítik az egész életet, legtöbbünknek a bábok jóváhagyásának funkcióját jelölve ki. Ennek a skótnak a könnyű kezével a 90-es évek végén az összeesküvés-elméletek rajongói mindenhol elkezdték használni a "prediktív (prediktív) programozás" kifejezést. Próbáljunk meg konkrét példákon keresztül eldönteni, mi több Watt kutatásában – felháborító összeesküvés-elméletek vagy végül is a józan ész.

A modern populáris kultúra nagyon hasonlít egy iparágra. Ahogyan a gyárak és gyárak autókat, televíziókat, számítógépeket, médiát, közösségi médiát gyártanak, a filmstúdiók és a kiadók minden nap kiadnak egy-egy infotainment terméket. De ha egy autó vagy egy rádióvevő végső rendeltetése teljesen világos, akkor ennek vagy annak az információnak a célja gyakran homályos marad, akárcsak a termék elsődleges vásárlója. A világ vezető hírügynökségei régóta nagyvállalatokká alakultak, ezért nemcsak kifejezik a közvéleményt, hanem aktívan részt vesznek annak alakításában is.

Alan Wattokfejtésében még tovább ment, felvázolva azokat az eszközöket, amelyek lehetővé teszik az emberek tudatának (és olykor tudatalattijának) céltudatos felkészítését a jövőbeni társadalmi és politikai változásokra. Elmélete szerint a társadalom legvitatottabb reformjai fokozatosan mennek végbe, és ha törvényi szinten megszilárdulnak, a társadalom már magától értetődőnek tekinti őket, és nem is gondol arra, hogy szembeszálljon. A fikciónak és a fantáziának, úgy tűnik, semmi köze nem lehet a valósághoz. Mindazonáltal a modern kasszasikerekben vagy számítógépes játékokban zajló események realizmusa, erős érzelmek kiváltásával, az események résztvevője és a külső szemlélő közötti határvonalakat elmosó élményekkel párosulva, eleve erős hatással van minden emberre. Általában ez egy egész tudomány, amelyet prediktív programozásnak tekintenek.

«A technika nagyon ősi. Ókori filozófus Platóa "Respublika" című művében kora kultúrájáról reflektált, valamint arra, hogy az elit számára mennyire fontos volt nemcsak az emberek feletti ellenőrzés megőrzése, hanem az általuk befogadott információk szűrése is. Vagyis az akkori színházakban bemutatott összes előadást cenzúrázták. Az ókori Görögországban a vándorszínészek különböző városokba jártak, és minden lakosnak meg kellett néznie legalább néhány előadást az évad során. Még a rabszolgák is meglátogatták őket, mert a maihoz hasonlóan az előadásoknak is megvolt a maga napirendje - fejleszteni kellett a közigazgatás rendszerét, ez pedig színpadi jelenetekkel történt. Ahogy egy bölcs ember mondta: „a majom néz, a majom ismétel” – tehát észrevétlenül elkezdjük utánozni a kitalált karaktereket, különösen, ha a cselekményt olyan formában mutatják be, amely ismerős és kellemes számunkra.

A férfiak általában a főszereplő helyébe képzelik magukat, a nők pedig ennek megfelelően a dráma hősnőjével azonosítják magukat. Azóta semmi sem változott, a színész funkciója ugyanaz maradt. A színészek családjának fiatal tagjai rendszerint ugyanabban a szakmában találják magukat vőlegényeknek és menyasszonyoknak – genealógiáik több száz, sőt ezer évre nyúlnak vissza. Ugyanez történik most Hollywoodban – a színészek színésznőket, extrém esetben énekeseket vagy modelleket házasodnak össze. A rendezők funkciója még érdekesebb - ők egyfajta bűvészek, akik tökéletesen megértik, hogy egy adott előadás milyen üzenetet sugároz a közönségnek, milyen ötletet kell rögzíteni a közönség fejében, és hogyan lehet könnyebb megvalósítani.” – magyarázza a skót kutató.

Gyorsan előre az ókortól az 1960-as évekig, amikor a Royal Institute of International Affairs és amerikai fiókja, a Council on Foreign Relations kibővített háromhetes ülést tartott Angliában. Megbeszélték, melyik ország teremti meg a jövő nemzetközi kultúráját, amelyről az egész akkori sajtó boldogan írt. Hivatalosan megállapodtak abban, hogy Hollywood különleges feladatot kapott - egyetlen kulturális tér létrehozása a világközösség globalizációja számára. A tervek szerint a zenei és a divatipart is bevonják ebbe a térbe.

Az emberi viselkedési motívumok alig változtak az évszázadok során, ezért a szükséges manipulációkhoz elegendő volt, ha a globális rendezők egyszerűen tanulmányozták a képletet, és a kívánt sorrendben megnyomták az ismert gombokat.

Ha a propagandát helyesen mutatják be, a közvélemény pontosan azt fogja tenni, amire programozták. Éppen ezért a jelenlegi manipulátorok teljesen biztosak abban, hogy kényük-kedvükre képesek gyökeresen megváltoztatni a társadalmat – egészen az áldozati hagyomány visszatéréséig

Hollywood egyedülálló vállalkozássá vált, amely több milliárd dolláros exportra gyárt árukat - az Egyesült Államokban talán nincs hasonló példa, kivéve az Apple vállalat és a Microsoft szoftvereinek számítógépeit és kütyüit. Bár ezek már különböző iparágak, és nem teljesen helyes összehasonlítani őket. Eközben a nyughatatlan Alan Watt a helynév nem véletlenszerűségéről beszél:

Ha megfejtjük ennek a szónak az összetevőit, szent fát kapunk (angol fordításban - a szent fa - szerk.). A beavatottak számára ez a kép közvetlenül kapcsolódik az okkultizmushoz, a mágiához – ez természetesen a görgő botját vagy varázspálcáját szimbolizálja. A főpap lengeti a pálcáját és varázsol - a Walt Disney stúdió képernyővédőiben ezt Mickey egér teszi varázslójelmezben, varázspálcájával a kezében, amelyből ötágú csillagok repülnek ki - és a világ körül kezd változni. A Közel-Kelet ősi legendáiban minden papnak és papnak hasonló botja volt – még a Szentírásban is van egy epizód, amelyben Mózesversenyez a fáraó varázslóival - ebben a versenyben a varázspálcák kígyókká változnak.

De ez csak az egyik jelentése a Hollywood névnek. Ha szó szerint fordítod, akkor "holly grove"-t kapsz (holly - angol fordításban holly vagy holly - szerk.). A magyalt mindig is szent növénynek tekintették a brit okkult körökben, és együttesen a titkos ligetet szimbolizálja. Az ókortól napjainkig a legmagasabb nemesség és a befolyásos gazdagok hagyománya, hogy különleges, félreeső helyeken gyűlnek össze, szerte a bolygón – „szent ligeteikben”. A zsidó folklór sokat beszélt a titkos találkozási ligetekről – nincs értelme ezen részletesen foglalkozni. Fontos, hogy a zártkörű üzleti találkozók mellett a legmagasabb mágusok is ott végezzék rituáléikat.

Sok könyvet írtak már Hollywoodnak a Pentagonnal való együttműködéséről a második világháborúról szóló propagandafilmek elkészítésében. A háború alatt mintegy 400 különböző hosszúságú szalagot forgattak, a rendezők harckocsi- és rombolószázadokat mutathattak be, beszélhettek az Egyesült Államok vezető szerepéről a közelgő diadalban, hogy valósághű-romantikus légkört teremtsenek a toborzáshoz. önkéntesek

Aztán a propaganda nem állt meg – a Pentagon dollármilliókat különített el a modern háborúkról szóló színes filmekre, mint például a "The Marines".

A színészek a legtöbb esetben nem értik a forgatás végső feladatát, de a tiszteletreméltó rendezők és producerek az biztos, hogy forgatókönyveket és közvetlen utasításokat kapnak feletteseiktől. Alan Watt több olyan filmre fókuszál, amelyek allegórián és szatírán keresztül felnyitják a függönyt a meglévő elmekontrollrendszer felett, és egyben engedelmességre programozzák a nézőt. Ismeretes, hogy a legmagasabb ezoterikus körökben bármely módszer nyilvánosságra hozatala a megvalósítás elkerülhetetlenségét is jelenti. Az avatatlanok gúnyolásának is kifinomult formája, mert egyes globális események dekódolását csak azok befejezése után lehet megtalálni.

„Szeretnék egy 1976-ban bemutatott „Hálózat” (1976) című filmet dicsérni. Ez egy tapasztalt híradó története, aki az elbocsátással fenyegetve, úgy tűnik, felülről kapja a kinyilatkoztatást, és legújabb műsorában elkezdi elmondani a nézőknek az igazat: "Ti valódi emberek vagytok, mi pedig hamisak." Felismeri, hogy a közönség állandóan kitalált televíziós történetekkel játszik, és elkezd azok szabályai szerint élni. Tájékoztatja az embereket, hogy minden tévéműsort gondosan irányítanak. A meghívott vendégek előre elkészített kérdésekre válaszolnak, a híreket a megrendelő által megoldandó feladatokhoz válogatják, és az általa igényelt sorrendben szolgálják fel. A rendszer élén befolyásos pénzügyi körök állnak, amelyeknek nincsenek sem nemzeti, sem állami érdekei, csupán üzletáguk, befolyási körük bővítéséről van szó.

A szándékosan abszurd szatirikus képet kapó főszereplő messianisztikus előadása után az egyik „nagyfiú” (ugyanazok a „pénztulajdonosok”) a szőnyegre idézi, és egy újabb hasonló „kinyilatkoztatást” hallat. Valójában ez a rendszer pontosan így működik, de az elégedett néző filmnézés közben tovább rágja a pattogatott kukoricát, és a „Teleset” az amerikai tömegmédia vicces paródiájának tartja - a kritikusok kritikáiban ez főként szerepel."

"A következő film, amit érdemes megemlíteni, az "Aliens among Us" ("Élnek", 1988). Ez a fantasztikus film allegorikusan mutatja be nekünk a létező világrendet. Lehetővé teszi, hogy vizuálisan lássa, mik a modern hirdetési technikák, és azt is megtudhatja, hogy a közelben élő emberek, akik külsőleg kevéssé különböznek Öntől, nem biztos, hogy azok, akiknek mondják magukat. A modern világban mindez igaz a titkos társaságokra, például ugyanazokra a szabadkőműves páholyokra - a médiában róluk kiszivárogtató információk szigorú szelekción esnek át. Ebben a filmben is, nem minden irónia nélkül, a titkos társaságok tagjait az idegenek jelképezik, amelyekről akkoriban minden alkalommal lehetett hallani. De figyelje meg: a kitalált lények ugyanazokkal az eszközökkel irányítják az amerikai társadalmat, mint a jelenlegi kormány."

Lövés az "Aliens among Us" című filmből

"Végül ennek a sorozatnak az egyik leghíresebb filmje a Tágra csukott szemek." Stanley Kubrick (Tágra csukott szemek, 1999). A film rendezője magas szabadkőműves körökben volt, így tökéletesen értette, mit és miért vett bele a képkockába. Mindössze négy nappal a festmény elkészülte után szívrohamban halt meg. Talán ez csak véletlen egybeesés. Így vagy úgy, azt tanácsolom, hogy figyelmesen nézd meg ezt a filmet, még az is van értelme, hogy leírd a benne említett utcák nevét, és fordítva próbáld meg olvasni. Sok érdekes felfedezés vár rád.

Kubrick többek között meglehetősen megbízhatóan mutatja be egy titkos társaság tipikus rituális szertartását, vagyis egy tömegorgiát, amelynek minden résztvevője maszk mögé rejti arcát. Mint sok más ebbe a műfajba tartozó film, a "Tágra csukott szemek" a hatalmasok játékát mutatja be egy zavarodott, magányos hőssel. A mindenütt jelenlévő ellenségnek mindig van egy lépése tartalékban, és megöli a kisebb karaktereket, csak azért, hogy folytassák a kombinációikat. A társadalom és az állam semmilyen módon nem büntetheti – sérthetetlen. És azt gondolja, hogy az ilyen közösségek valóban kitaláció?

Állókép a "Tágra csukott szemek" című filmből

Nemrég a világmédia barátságosan terjesztette a hírt, amely egy sci-fi slágerből jósolt Robert Zemeckis A Vissza a jövőbe 2015 októberére vált valóra. De egy érdekességet nem említettek.

Alig három hónapja jelent meg a hálózaton egy videó, amely részletesen bizonyítja, hogy Zemeckis 1985-ben érthetetlen módon tudott a 2001. szeptember 11-i terrortámadásokról! Egy eddig ismeretlen kutató annyi egybeesést, közvetlen és közvetett utalást jegyez a videóban az ikertornyokhoz és a szeptember 11-i dátumhoz, hogy nehéz elhinni ezek egybeesésében

Az anyag minden olvasója megalkothatja a saját véleményét - a videó mostantól elérhető a YouTube-on, emészthető orosz nyelvű felirattal.

De ez még mindig a baj fele – az aprólékos kospirológusok a 60-as évek óta mintegy száz kifejezett és nem túl egyértelmű utalást tártak fel a szeptember 11-i tragédiára az amerikai képregényekben, rajzfilmekben és filmekben. Különösképpen figyeljünk egy kockára a "Simpson család" sorozatból, amely először 1993-ban került képernyőre, amelyben heves fantázia nélkül is látható egy "üzenet a leszármazottaknak".

Az ilyen 100%-os egybeesések pedig bőven vannak, akár egyfajta potpourrit is lehet belőlük csinálni.

A 2000-es évek elején a louisianai Loyola Egyetem adott otthont a globális tudományos közösség vezetőinek több konferenciájának, amelyet az Egyesült Államok Kereskedelmi Minisztériuma szervezett. Névtelen bennfentesek szerint az eseményen a világ népességének fokozatos feldarabolásáról volt szó. A megbeszélés eredményeként jelentés és intézkedési terv készült, amely több mint száz oldalt vett igénybe. Konkrétan úgy döntöttek, hogy a nyilvánosság elé terjesztik ennek az elképzelésnek a megismertetését és fokozatos elfogadását, regények, rajzfilmek, számítógépes játékok stb. révén. Nos, ez már megtörténik. Nem sokkal a találkozó után megjelent a The Final Cut (2004) is Robin Williams főszerepben. Hamarosan mások is csatlakoztak az első fecskéhez – hatalmas információs támadást szerveztek az emberek tudatalattija ellen. És mindezt annak érdekében, hogy hozzászoktassunk minket ahhoz a gondolathoz, hogy mindannyiunk testében lehet valami, ami képes az összes személyes adatunk tárolására, videókameraként figyelni tevékenységünket, olvasni a gondolatainkat, és ha valami történik, akkor ilyen rekordot mondjuk a rendőrségnek. A rajzfilmekben már feltűnnek a szuperhősök, akik egyedi képességekkel ruházzák fel őket chipekkel. Ilyen csomagolásban adják el ezt a témát a fiataloknak.

Ennek a láncnak az egyik "friss" láncszeme a népszerű Call of Duty: Black Ops III sorozat videojátékának előzetese, sőt, maga a játék is, amelyet 2015 első felében mutattak be az akciórajongóknak. A promóciós videó az emberiség közeljövőjét mutatja be, amelyben a transzhumanizmus eszméi öltenek testet. A játék fejlesztői azt jósolják, hogy 10-15 éven belül lesz egy "hibrid" emberfaj, akik félig kiborgok, és aktívan részt vesznek a sportban, az orvostudományban és a katonai műveletekben. Kialakul a luxus különleges típusa - a gazdagok számára a test technológiai fejlesztéseinek piaca, és természetesen új hadseregek jönnek létre teljesen acél biorobotokból.

A Black Ops III transzhumanizmusa nem csak a pozitív oldalról mutatkozik meg, de ezt a feladatot kezdetben nem tűzték ki a fejlesztők elé. A lényeg az, hogy ezt elkerülhetetlennek tartják - hamarosan mindenkinek tetoválása lesz beépített chippel - tájékoztat a reklámvideó egyértelműen. És ugyanazért a "kibernetikailag módosított" félemberért kell játszania, és minden technikai gyilkos fegyvert be kell használnia a győzelemhez - nincs más lehetőség. Mi ez, ha nem a klasszikus prediktív programozás működés közben?

Talán itt az ideje, hogy példákkal fejezzük be. Egy figyelmes ember könnyen talál megerősítést ennek a módszernek a mindennapi életben való használatára. Alan Watt nem hiába idézi fel ebben az összefüggésben William Shakespeare korának Globe Színházát. A 16. század legfejlettebb színháza nem véletlenül kapta a földgömb elnevezést - a földgömb az egész világot és egy sajátos londoni színpadot jelentett, amely rendkívül közel helyezkedik el a nézőhöz, hogy „jelenlét-effektust” keltsen benne. Abban a hitben, hogy a bemutatott előadás már a valóság részévé vált, a közönség észrevétlenül a részévé vált, a függöny után megváltozott tudattal távozott a színházból. A mágusok nyelvén – a varázslat alá kerültek. És ha eltörlik az igazság és a fikció közötti határvonalat, hogyan állapítható meg, hogy te magad jársz-e az életben, vagy valaki folyamatosan vezet?