A szovjet művészet alkotómorálja

2024 Szerző: Seth Attwood | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 16:07

A szovjet művészet a jelek szerint nagyon zseniális volt, hiszen a „Kép alapú kompozíció” bejegyzésemet továbbra is kommentálják, és a „Tavasz a Zarecsnaja utcában” című filmről szóló viták egy ideig Artyom újabb bedobásával megelőzték a legfontosabb híreket. Lebegyev. Azt jelenti, hogy él, vitatható, izgat.

Egy időben kísérletet tettem arra, hogy a szovjet festészetet, mozit, sőt a magazinok borítóinak tervezését is a hétköznapi laikus néző szemszögéből szemléljem. A tetszik/nem tetszik elven alapul. Mit szeretsz? Beszélt a fényről és a színről, majd a magasságról, a térről. A szocialista realizmus hívja és teli színekkel tölti meg életünket, gyönyörködteti a szemet és a szívet. De Fragonard festményei mesterséges égboltjukkal, selyemrózsáikkal és sima arcaikkal is elbűvölőek – vannak olyan színek is, amelyek örömet okoznak. Illetve a hollywoodi mozi mindig is mutatott nekünk, sőt néha továbbra is számos happy endet mutat be, az "álomgyárban" finomhangolva, megkoronázva a cselekményt. De nem Gerasimov, Pimenov vagy Yablonskaya festményeinek színei, nem happy end, aminek köszönhetően biztosan tudjuk, hogy 9 hónap múlva Novoszelceveknek három fiú és még egy fiú lesz. Mit? A szovjet művészet mindig is foglalkozott az emberi tudathoz, és nem turkált a kanyargósban, néha sötétben, máskor pedig a koszban részalkotás … A szocialista realizmus, mint módszer, megmutatta az embert a munkában, a családban, a személyiségfejlődésben, a hősiességben, a sportban.

Ez a módszer, amely a legközelebb áll a klasszicizmushoz, nem jelentett fokozott érdeklődést az emberi tevékenység alapvető vagy mondjuk bűnözői motívumai iránt. Még a nyomozók is kitűntek varázslatos sterilitásukkal – jobban koordinált rendőri munkát mutattak be, mint egy bűnöző munkáját. Mert miért kellene egy szovjet embernek bemutatnia a bukás kialakulását és az azt követő „hódításait”, ha vannak pozitív példáink? A negatív hősnek két-három lédús vonás megfelelt - szereti a szép életet (a falakon fürdőruhás szőkék plakátok, a mólóüvegben elegáns mafonnal, mert ott is van import parfüm), cinikus. saját barátnője (szépség, de kételkedik), utálja a munkát – így a fiú belesüllyedt a büntető törvénykönyv által bűncselekménynek minősített cselekménybe. A rossz mindig rossz. A jó mindig jó. A rosszaknak fejlődniük, a jóknak segíteniük kell. Ez valószínűleg nagyon lapos, de az egész szovjet életet átható didaktikához pontosan ez a helyes. A burzsoá-ellenséges művészet többek között szerette az alsó csakrák területét, hogy úgy mondjam. Félelem, gyűlölet, kéjvágy, szomszédságvágy - mindezt aktívan használják a kereskedelmi moziban, az irodalomban, a médiában. Természetesen nem minden kereskedelmi művészetet "egyszerű mozdulatokra" terveztek. De éppen ez az a pillanat, amikor a szocialista realizmus döntően elvált a helyi stílusoktól és módszerektől. A Szovjetunióban nem írtak olyan szaftos könyveket, amelyek nevelhettek volna kurvát, pszichopatát vagy gyilkost. Igen, sok volt az ideologizált szemétség, de legalább nem ártott.

A Szovjetunióban nem voltak horrorfilmek (egyes minták, például a Viy nem számítanak – ez csak a klasszikusok adaptációja). Egy időben a szovjet sajtó azt írta, hogy nyugati horrorfilmekre van szükség ahhoz, hogy megmutassák az egyszerű embernek, hogy … az élet még rosszabb is lehet. Például egyszerűen munkanélküli vagy, vagy nincs pénzed fizetni a csapvízért, és ott a képernyőn a zöld foltos biomassza ugyanazokat a hétköznapi amerikaiakat eszi, mint te. Jól vagy fiú! Senki sem harap meg, kivéve Uncle Sam. Aztán az 1990-es években elkezdték írni, hogy minden rossz. Éppen ellenkezőleg, a félelem olyan kereskedelmi hangulat, amely jól fogy a jól táplált országokban. Amikor minden olyan steril, és olyan édes vanília illata van egy jól ápolt konyhából, hogy már félni és sikoltozni akar, ha a vértengerre vagy a Proxima Centauri környéki robotok inváziójára néz. És persze a félelem szokás, megteheti. Ez az alappillanat - a haláltól, az ismeretlentől, az idegenektől való félelem… És azt is megírták, hogy a Szovjetunióban nincs szükség horrorra, mert a Szovjetunió maga is egy horror. Valójában a szocialista realizmusnak egyszerűen nem volt szüksége a megfélemlítésre, még kevésbé a kereskedelmi alapon történő megfélemlítésre. Éppen ellenkezőleg, a félelemnélküliség témája állandóan szóba került. Ne félj a huligánoktól az udvaron, nehézségektől a tajgában, fasisztáktól egy heves csatában. Engem arra az elvre neveltek: félni szégyen. Más szóval, gyökerestül kitépték az ősi, állatkorlátozót, létrehozva ezzel egy szuperembert. A félelem szégyenletes, hülyeség, undorító. A félelmet eladni pedig még undorítóbb.

A vágy ugyanaz. A téma ismerői és a "koitusz szakemberei" gyakran írják nekem, hogy igen, a Szovjetunióban voltak képek meztelen nőkről, sőt meztelen férfiakról is, de ez a meztelenség nem hív párkapcsolatra, hanem ostobán ábrázol egy akadémiailag tiszta, sőt unalmas testet., a végletekig aszexuális. Nem tudok mást mondani, csak azt, hogy szemérmesen megjegyzem, hogy Alexander Deineka „Lélek” című festményének szőke vadállatai sokkal hívogatóbbak, mint a betegeskedő pornószínész, Ron Jeremy, akit szerencsére csak ruhában láttam. De azt hiszem, a nadrág nélkül még kevésbé kedveltem volna. Halványan hasonlít egy férfira, nem úgy. Így. A Szovjetunióban valójában nem volt vágy a művészetben. Ő is szükségtelen volt, mint a félelem. Volt szerelem, volt egy egészséges vágy - úgy gondolták a felnőttek, akik megértik, hogy Nyikolaj Rybnikov hősei semmiképpen sem plátói fiatalok. Vagy lányok ugyanazon Deineka vásznairól. Testben egészségesek, készen állnak a szerelemre és a szülésre, fejükkel minden rendben van. És azzal, ami lent van. A Szovjetunióban nem volt szex, hanem értelmetlen perverziók. Az ölelkező házaspárt nézegetők megértették, hogy az esküvő után lesz ágyuk, majd gyerekeik. Mutasd meg Novoszelcevet, aki egy rakás üzleti papír közepette birtokba veszi Kalugint? Minek? Vagy folytassa azt a jelenetet, amelyben Vasya Kuzyakin új módon látta a Nadjukát? Miért? Felnőttek vannak a teremben - mindent megértettek, de a gyerekeknek nincs erre szükségük. A szex a természettől a nemzésre adott cselekedet, nem pedig a harisnyával és latexszel való piszkos fantáziákra. A szovjet művészet szép, egészséges hímeket és nőstényeket is mutatott (ami már megvan!), amelyek normális családokat teremtenek.

Elzárkóztak a szovjet művészettől és más egészségtelen tendenciáktól – nem mutatta meg azokat az őrülteket, akik anélkül zúztak és pusztítottak, hogy bármit is tettek volna. Nem vándorolt az elsötétült elme birodalmába, amely csúfságot teremt. A cenzúra őrködött a lelki egészség és a lelki nyugalom felett. A csúnyát, beteget, koszosat megmutatni sajnos jövedelmező. Mert zuhanni könnyebb, mint felfelé mászni. Könnyebb nevetni egy koszos nadrágos férfin, mint Ilf és Petrov gyöngyszemein. A márványsportoló gyönyörű teste nem piszkos fantáziákat ébreszt, hanem a referenciaszemély vonalait mutatja meg. Tudod, a jóra és magasra nevelt ember mindig pontosan azt akarja, ami jó. Még ez a tanács-nosztalgia is, ami a negyvenéves fiúkon átütött, az egykori úttörők normális reakciója arra, hogy belefáradtak mindenféle komédiaklubba, kezdve a feszült bugával és a könnyed kapcsolatok bután mindenütt jelen lévő reklámozásától – édes szart ettek., Újra friss kenyeret és friss tejet akarok. Ezért az összes ünnepi TV-műsor tele van Shurik-kal, Charlie nénikkel és Novoszelcevekkel, akiknek 9 hónapon belül minden bizonnyal három fiúgyermekük lesz!